罗隐这首咏物诗,为古代咏牡丹的名作。
“艳多烟重欲开难,红蕊当心一抹檀。”诗的开头两句是说:牡丹花在园中蓓蕾初放,光彩照眼,然而雾气笼罩着它,似乎难得开大;就开放的花朵来说,花瓣一片粉红,当小包着深红的花蕊,十分好看。这两句是总体上写牡丹的外观。诗人不完全限于对其外形、色彩的刻画,而是置之于自然环境之中,写它给人的直觉印象。它颜色鲜亮,富有光艳,却被一层云气包裹,如轻纱中的美女,更具诱人的魅力。
“公子醉归灯下见,美人朝插镜中看。”前句是写瓶中的牡丹;后句是写插在美女鬓上的牡丹。醉眼所见及镜中所映,皆有失于真。在那些富贵公子、千金小姐们看来,这牡丹能在他们的金瓶之中、云鬓之上,真算得“富贵花”、“花中王”了,而实际上,这却并不合于花的本性。
“当庭始觉春风贵,带雨方知国色寒。”“当庭始觉春风贵”,这一句是写庭院中的牡丹。是说只有种在庭院之中,才能显出它的魅力,竟至使得春风更惬人意,使得春天真正显示出它动人的容貌。古人云:“蝶来风有致,人去月无聊。”蝴蝶可以显示春风的婀娜美妙,牡丹花就更是这样。“带雨方知国色寒”,则是写雨中的牡丹。牡丹被称为“富贵之花”,是因其本身的花繁朵大,色彩艳丽,并非由于上了富贵人的金瓶、绿鬓。它不但能使大自然更美,而且也只有在自然的变化中,才能显示出多种姿态和良好的气质。在门阀观念严重的唐代,“寒”总是同“微”联系在一起,然而,“寒”同时也可以显出严峻刚强的秉性。经一阵雨洗风摇,碧叶更见苍翠,红瓣更见鲜艳,那条条枝茎,也显示出铮铮硬骨。“当庭始觉春风贵,带雨方知国色寒”,这两句写出了牡丹的刚强品质与不凡气度。但是,这两句的深意,只有在同“公子醉归灯下见,美人朝插镜中看”的比较中才能体味出来,“始”、“方”二字,便透露了诗人一反一正进行比较的用意。然而,意思的转折方面,又十分自然;如一般地去看,中两联四句是排比写牡丹在瓶中、鬓上、庭院、雨里四种情况下的状况,细心体味,又含着正反两层意思。
“日晚更将何所似,太真无力凭栏杆。”是以美人杨贵妃为喻(杨玉环为女道士时曾号为“太真”)。这两句是写牡丹经过一天日晒,如同娇轻慵懒、弱不禁风的美女。不过,这两句诗的另一方面的作用,是引起人们对李白《请平调》三首的联想。李白的诗是唐玄宗同杨贵妃赏牡丹时奉旨所作,后两首即将牡丹与杨贵妃联系起来,“解释春风无限恨,沉香亭北倚栏杆”。罗隐诗的末两句,扩展了李白诗作的联想范围,使读者从时间的、历史的座标去认识牡丹的美艳绝伦。
此诗写牡丹之美,而不限于花叶的描绘,一方面着眼于牡丹的生活环境,另方面着眼于对它精神气质方面的表现,这二者的结合,使得诗中所写似乎并非纯粹的花,好像还表现了人的一种精神风貌。第一联概括地写其给人的直觉,末一联以美人为喻,前后照应。当中两联似为排比地写了牡丹的四种生活环境,而实际上是正反两种境遇,细致品味,意蕴无穷,令人想象无限。
敕书夜到释幽囚,朝野欢声例快游。蔼蔼庶官咸被泽,跄跄多士悉承流。
蹑云思献安邦策,钓月慵寻泛宅舟。寄语淮阴休笑我,乘时指日跨龙头。
昔旱或踰时,今焉倏经岁。三冬无一白,五月熯犹炽。
火云堆若山,赤日光射地。风伯谁使狂,雷师空作势。
草根枯欲尽,井水涸难继。春麰无复论,秋谷不得艺。
焮阳动成火,乖气复为厉。夺攘半幽燕,流徙穷晋魏。
苍生尔何辜,气数偶相值。静言求其端,幽远安所致。
仁爱理则然,乾封岂天意。恭闻桑林祷,圣主方惕励。
明廷戒臣工,犴狱理冤滞。微官亦何为,展转劳梦寐。
端居愧素餐,奋迅嫌出位。忧心剧惔焚,中热不可制。
区区一寸丹,耿耿天下计。谁将天瓢水,极力起凋瘁。
西成未愆期,及此百物遂。云汉且勿歌,丰年颂当制。
将军命驾出门西,想见门从向日题。山下卧龙谁说破,赏音元直在檀溪。
自古灾祥感召多,蝗飞入境虎过河。酿成厉气将何遣,逐疫还祈大吏傩。
我入豫章城,势危如累卵。千钧拌一掷,此生分不免。
故人邹与郭,建义集楚产。先后赴重围,吾死获少缓。
谁知险方出,逆焰倏西燀。巍巍半壁山,孰使豺虎满。
坐令长江险,千里失扃管。赴救既惭迟,周防尤愧晚。
艰虞襄汉深,辛苦蕲黄远。死生寄戎马,性命实危浅。
郭侯忽告别,临歧重缱绻。道途有荆榛,何乡是夷坦。
凉秋风雨多,中夜离愁绾。来生会有期,今生各黾勉。
片帆呼渡西山曲,匆匆载将春去。路人苍寒,浪翻红暖,一枕欹眠烟雨。
酒朋诗侣。尽醉舞狂歌,气吞吴楚。一样风流,依然犹是晋风度。
人生如此奇遇。问老天何意,五星来聚。句落瑶毫,香霏宝唾,惊倒世间儿女。
渭川云树。怅后夜相思,月明何处。怕有新诗,雁来频寄与。
一囊空负九秋萤,练得身形似鹤形。
雨后绿苔侵履迹,檐前树木映窗棂。
弹琴对酒不知暮,溪鸟林泉癖爱听。
独自凭栏无一事,白云堆里茗烟青。
