咏槿

园花笑芳年，池草艳春色。

犹不如槿花，婵娟玉阶侧。

芬荣何夭促，零落在瞬息。

岂若琼树枝，终岁长翕赩。

译文

注释

　　“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。

　　“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。

　　“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。

　　“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。

　　诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。

　　从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。

鹿门在何许？君今鹿门去。千载庞德公，犹存栖隐处。

洁身匪乱伦，其次乃避地。世人失其心，顾瞻多外慕。

安宅舍弗居，狂驰惊奔骛。高言诋独善，文非遂巧智。

琐琐功利儒，宁复知此意。

吴下风流地，重闻顾辟疆。一丘官自拙，三径意难荒。

杖底千秋出，壶中万象藏。搆分苍鹿柴，穿得白鸥乡。

竹露写清韵，荷飔来暗香。破云施短屐，过雨进轻航。

鸡舌忘为吏，金茎不愿尝。可容王子敬，门外踞胡床。

布袍芒屩着绵轻。冬来常是晴。画楼西畔晓曦明。

灵禽三两声。

争局罢，斗茶赢。闲园故故行。晚来红烛俊相迎。休教歌酒停。

越女颜如花，吴儿洁于玉。天教并墙居，不著同被宿。

美人一笑千黄金，连城不博百年心。楼上墙头无一物，暮爨朝舂一生足。

秋风拂罗裳，秋水照红妆。举头见郎至，低头采莲房。

郎心只如菱刺短，妾意未觉藕丝长。与郎期何许，眼碍同舟女。

春波澹澹无尽情，双星盈盈不得语。十里平湖艇子迟，岸花汀草伴人归。

鸳鸯惊起东西去，惟有蜻蜓接翅飞。

毗陵公子醉昏昏，白面迎风散酒痕。几度小红楼畔月，有人吟倚掩重门。

凰之飞兮，朝阳晖晖。彼凤高翔兮，将雏何之。畬田有禾饥不食兮，山有恶木夕不栖兮。

西逝白日兮，东流沧波。嗟嗟安母兮，伤如之何。

平居在城市，无梦傍江湖。世事有今日，生年犹故吾。

检书逢越绝，引曲感吴趋。邻叟邀皆醉，归来不用扶。

捲尽浮云见碧虚，初传更漏滴铜壶。入秋爽气迥然别，此地冰轮何处无。

共想姮娥依桂魄，独怜飞鹊绕庭梧。西园饮散归来早，不用红纱照路隅。

故人昔御南风来，今年便逐轻鸿去。短亭古堠不记人，依旧青天覆长路。

马鸣日落风萧萧，九月飞霜催柳条。出门相顾仰天笑，胸中直气干云霄。

莫恨江山连百越，自有清游醒诗骨。都将万事付无心，徐孺亭前钓秋月。

四百高峰策杖游，天风吹冷骕骦裘。身从绝径惟麋鹿，步入清都蹑斗牛。

霞起铁桥仙路出，烟销丹灶葛岩幽。今宵拟宿梅花下，能许师雄入梦不。

日度斜塘水气昏，石桥高柳对柴门。霜风搅树叶如雨，忽见一帆来远村。

心如莲花不著水，身似翔鸿不可笼。

岭无依傍势孤尊，带水屏山开寺门。晴潦白侵空碛界，春畴绿到远峰根。

层层栝柏依岩屋，历历鸡豚对岸村。却下西坡归路晚，回头殿角夕阳痕。

贡水在东章在西，郁孤台与白云齐。

厓海波涛万派流，宋家曾此覆王舟。君臣空切强元齿，天地谁堪社稷忧。

春尽杜鹃犹迸血，时来社鼠亦深谋。悠悠易代成悲感，慷慨还怜国士愁。