译文与注释
赏析
这首词的情绪触发点是词题所示之“歌”，“听歌有感”符合于一般的物感式审美方式。“感”的内涵是”情痴”，其具体对象是“相思”，全词是对“情痴”的性质、状态的表述。况周颐《蕙风词话》卷一有所谓“词心”之说，这首《减字浣溪沙》正是以“词心”所写的绝妙好词。它不同于南宋梦窗有“情痴”之称的《风入松》(听风听雨过清明)，本词偏重于对“情痴”这一具体情感型态的描述。
词人“听歌”而不限于歌，歌只是一种媒介而已，由歌引发出情绪，词篇便从情绪切入。词人是描述情绪，但没有对情绪作知性分析，而是从一个感性现象写起：“惜起残红泪满衣”。就意象而言，颇似白居易、苏东坡所写的秉烛看衰红，但情调上更为深沉凄切。词人惜落花残红，不仅流泪，而且泪沾“满衣”，一个“满”字，显示了凄楚之深。这个情感现象描述是“痴情”的感性表征，而“残红”凋零又包含着情人玉殒的隐喻意味，这便隐约透现出“情痴”的情感指向。“它生莫作有情痴”，这是匪夷所思的来生企求。“它生莫作”正反衬出今生已是。“情痴”已使今生难以摆脱，则反映出痴情之深，背面敷墨，效果益显。“人天无地著相思”，“相思”点示了痴情的具体内涵，使情具有了确定性。浩浩宇宙，上穷碧落下黄泉，都无法在某一个角落里安置这相思痴情。相思之情，其程度、性质、范围得到极致表述，把“痴”的涵义大大深化了。
下片首句在意脉和意韵上跟上片首句有一定联系。“花若再开非故树”，花可以再开，但重开之花，已不再会是过去之“树”了。这才是上片首句“惜起残红泪满衣”的内在原因，把痴情的表达发挥得别开生面。在词人看来，花的存在、出现，人的情感存在、出现只能是一次。一旦消逝便无法追踪、不复再来。这是词人对痴情的深刻理解、体认和体察，其“词心”至为独特。“云能暂驻亦哀丝”，那美丽的情人有如天边一片云，缥缥缈缈，悠然远逝，即便暂时驻足，也终究是要消失的，因而也只能增添哀伤。这便进一步表现了相思之情的首次性质和无法追回的特点。结句“不成消遣只成悲”点题。“听歌”本作“消遣”，但效果适反，变成“悲”了，“悲”是词题”感”的具体化。这一句大得老杜“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”(《至后》)的神韵，是情感寻求替代性转换，反而更伤其心的独特表现。这是况周颐用其深微细腻的“词心”感应“痴情”的结果。
不学栽桤业种松，未惭履狶笑屠龙。许君尽得东坡术，已与先生一事同。
丈席横经事讲评，暂开雄辩五河倾。十年素蕴胸中吐，一日清风坐上生。
诸子授来疑顿释，先儒宗后业偏精。尘编古有多门学，今喜公能为发明。
奔流去不息，离愁方未央。江南望江北，烟里见垂杨。
堂堂黼座设朝仪，神武初元立国时。一百一声闻祝炮，满城红日早悬旗。
作合此亭中，忘机爱野翁。无多成水石，随意得房栊。
雨气先梅到，风光隔竹通。重来兴方洽，尊酒莫匆匆。
故人别我烟水长，独爱双井秋风香。朝来远寄湖上作，中有片片花云裳。
几年此花堕结寄，一落南国愁荒凉。平生薄命是天意，未死何处无幽芳。
中有娉婷美绝艳，嫁晚索莫羞时妆。君不见魏家湖里载歌舞，荡船不识谁家郎。
朱阑玉砌坐凋歇，惟见野芡生中塘。风流隔世在我尔，贫病愿欲辞杯觞。
欲将此语?今夕，谁遣露华悲清商。明年烟水我更远，绕亭红绿君无忘。
霞城高，霞城高。城头看霞紫气薄，城下放火红燄交。
黄烟腾腾眯人目，炎风烈烈吹鬓毛。台民急起霞城避，回首闾阎化荒址。
一旦空悲赤壁风，六丁难挽天河水。霞城高，登不休，四望岂独悲吾州。
千岩万壑尽荆棘，置身惟有昆仑丘。物理有穷穷则变，天定胜人人不怨。
舂陵三策无路陈，安得时平话《封禅》。
回塘数里，渐秋风剩绿，吹满凉意。潇洒闲园，临岸住、最称幽人游憩。
竹阁来欧，荷亭延鹭，曲槛通流水。相招兰艇，还邀鱼弟同载。
何殊泛宅龟蒙，笔床茶灶，寄赏尘嚣外。从此云波，幽绝处、好听渔歌欸乃。
蓬影遮晴，秋灯碎雨，几度鲈乡醉。湖干烟月，料应染遍吟翠。
