译文与注释
赏析
这首词的情绪触发点是词题所示之“歌”，“听歌有感”符合于一般的物感式审美方式。“感”的内涵是”情痴”，其具体对象是“相思”，全词是对“情痴”的性质、状态的表述。况周颐《蕙风词话》卷一有所谓“词心”之说，这首《减字浣溪沙》正是以“词心”所写的绝妙好词。它不同于南宋梦窗有“情痴”之称的《风入松》(听风听雨过清明)，本词偏重于对“情痴”这一具体情感型态的描述。
词人“听歌”而不限于歌，歌只是一种媒介而已，由歌引发出情绪，词篇便从情绪切入。词人是描述情绪，但没有对情绪作知性分析，而是从一个感性现象写起：“惜起残红泪满衣”。就意象而言，颇似白居易、苏东坡所写的秉烛看衰红，但情调上更为深沉凄切。词人惜落花残红，不仅流泪，而且泪沾“满衣”，一个“满”字，显示了凄楚之深。这个情感现象描述是“痴情”的感性表征，而“残红”凋零又包含着情人玉殒的隐喻意味，这便隐约透现出“情痴”的情感指向。“它生莫作有情痴”，这是匪夷所思的来生企求。“它生莫作”正反衬出今生已是。“情痴”已使今生难以摆脱，则反映出痴情之深，背面敷墨，效果益显。“人天无地著相思”，“相思”点示了痴情的具体内涵，使情具有了确定性。浩浩宇宙，上穷碧落下黄泉，都无法在某一个角落里安置这相思痴情。相思之情，其程度、性质、范围得到极致表述，把“痴”的涵义大大深化了。
下片首句在意脉和意韵上跟上片首句有一定联系。“花若再开非故树”，花可以再开，但重开之花，已不再会是过去之“树”了。这才是上片首句“惜起残红泪满衣”的内在原因，把痴情的表达发挥得别开生面。在词人看来，花的存在、出现，人的情感存在、出现只能是一次。一旦消逝便无法追踪、不复再来。这是词人对痴情的深刻理解、体认和体察，其“词心”至为独特。“云能暂驻亦哀丝”，那美丽的情人有如天边一片云，缥缥缈缈，悠然远逝，即便暂时驻足，也终究是要消失的，因而也只能增添哀伤。这便进一步表现了相思之情的首次性质和无法追回的特点。结句“不成消遣只成悲”点题。“听歌”本作“消遣”，但效果适反，变成“悲”了，“悲”是词题”感”的具体化。这一句大得老杜“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”(《至后》)的神韵，是情感寻求替代性转换，反而更伤其心的独特表现。这是况周颐用其深微细腻的“词心”感应“痴情”的结果。
流水通春谷，青山过板桥。天涯有来客，迟尔访渔樵。
使回亲旧集，虎穴问穹庐。半夜枥喧马，高秋盘进鱼。
真成聚东井，谁复话南徐。底事桃源客，新来书也疏。
一病秋能抱，孤吟夜可残。采芝吾未得，视草尔其难。
瑶瑟人间思，金茎露下看。广陵涛足赋，江色不胜寒。
浮云有聚散，山色无古今。床头黄金不足贵，惟有管鲍情何深。
与君久相别，相见还复离。鸿鹄肆远志，燕雀焉能知。
君不见发白难再黑，水清终可浑。向来朋旧半存没，只今世态徒纷纭。
君当高歌我起舞，直须醉倒花前樽。
一自移家禹会村，十年不出草堂门。旧时桑梓今看尽，夜夜九山劳梦䰟。
义当灰骨答君宽，身愧完名拂母欢。初度先成垂老别，南音岂作等闲弹。
恋闱恍惚寻残梦，继血潺湲出寸丹。但得生还重聚首，风光不为暂离阑。
送别崇文郊，欲别还踟蹰。别远会恐难，延缘且斯须。
与君会此地，十六星火除。后会安可必，人事靡常居。
松柏化为薪，平陆成沮洳。变态若风云，念此心烦纡。
江流罔昼夜，钟山郁葱如。万变皆在人，无事应簿书。
人生驹过隙，日月倏转车。崇德贵及时，愿君爱玉躯。
御鹤翔伊水，策马出王田。我后游祗鹫，比事实光前。
翠盖承朝景，朱旗曳晓烟。楼帐萦岩谷，缇组曜林阡。
况在登临地，复及秋风年。乔柯变夏叶，幽涧洁凉泉。
停銮对宝座，辩论悦人天。淹尘资海滴，昭暗仰灯然。
法朋一已散，笳剑俨将旋。邂逅逢优渥，托乘侣才贤。
擒辞虽并命，遗恨独终篇。
夜过江左从鸾旂，从此灵君著汉衣。春到阴山花似雪，望乡台上鹧鸪飞。
此峰偶尔忘主宾，桓伊吹笛王猷闻。
我今别汝汝不语，却昔相随与相处。
傥然有客问何名，请上山头自寻去。
封江一砥见灵洲，满眼渔艭泊渚头。艇系岩花嬉日午，网罗鳣鲔乐春秋。
前歌后和鸣幽谷，一唱群随瞰碧流。想是召公膏雨化，甘棠馀荫耐人游。
