译文与注释
赏析
这首词的情绪触发点是词题所示之“歌”，“听歌有感”符合于一般的物感式审美方式。“感”的内涵是”情痴”，其具体对象是“相思”，全词是对“情痴”的性质、状态的表述。况周颐《蕙风词话》卷一有所谓“词心”之说，这首《减字浣溪沙》正是以“词心”所写的绝妙好词。它不同于南宋梦窗有“情痴”之称的《风入松》(听风听雨过清明)，本词偏重于对“情痴”这一具体情感型态的描述。
词人“听歌”而不限于歌，歌只是一种媒介而已，由歌引发出情绪，词篇便从情绪切入。词人是描述情绪，但没有对情绪作知性分析，而是从一个感性现象写起：“惜起残红泪满衣”。就意象而言，颇似白居易、苏东坡所写的秉烛看衰红，但情调上更为深沉凄切。词人惜落花残红，不仅流泪，而且泪沾“满衣”，一个“满”字，显示了凄楚之深。这个情感现象描述是“痴情”的感性表征，而“残红”凋零又包含着情人玉殒的隐喻意味，这便隐约透现出“情痴”的情感指向。“它生莫作有情痴”，这是匪夷所思的来生企求。“它生莫作”正反衬出今生已是。“情痴”已使今生难以摆脱，则反映出痴情之深，背面敷墨，效果益显。“人天无地著相思”，“相思”点示了痴情的具体内涵，使情具有了确定性。浩浩宇宙，上穷碧落下黄泉，都无法在某一个角落里安置这相思痴情。相思之情，其程度、性质、范围得到极致表述，把“痴”的涵义大大深化了。
下片首句在意脉和意韵上跟上片首句有一定联系。“花若再开非故树”，花可以再开，但重开之花，已不再会是过去之“树”了。这才是上片首句“惜起残红泪满衣”的内在原因，把痴情的表达发挥得别开生面。在词人看来，花的存在、出现，人的情感存在、出现只能是一次。一旦消逝便无法追踪、不复再来。这是词人对痴情的深刻理解、体认和体察，其“词心”至为独特。“云能暂驻亦哀丝”，那美丽的情人有如天边一片云，缥缥缈缈，悠然远逝，即便暂时驻足，也终究是要消失的，因而也只能增添哀伤。这便进一步表现了相思之情的首次性质和无法追回的特点。结句“不成消遣只成悲”点题。“听歌”本作“消遣”，但效果适反，变成“悲”了，“悲”是词题”感”的具体化。这一句大得老杜“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”(《至后》)的神韵，是情感寻求替代性转换，反而更伤其心的独特表现。这是况周颐用其深微细腻的“词心”感应“痴情”的结果。
山泽含馀雨，川涧注惊湍。揽辔遵东路，回首一长叹。
居人已不见，高阁在林端。
八月星槎一叶横，几人身得到东瀛。衡门枉驾深秋冷，高烛联诗永夜清。
已化鹏风枉海上，却回龙节洞庭行。归装满载端溪石，陆贾南金自可轻。
文字如蚀尘，千秋几完美？安得石匣藏，不与造化毁。
陆生少负才，单鞭走万里。饥餐大剑松，渴饮桔柏水。
郁勃蟠寸胸，幽天逊奇诡。肯为琐屑鸣，因人受桡骫。
剑门一握青，临江束孤苇。犄角玉台山，窅然动莲橤。
生携三尺锄，摩云斲龙觜。何愁落叶风，身轻与同委。
长飙过南岷，流雁渺可指。俯惊白帝猿，结巢七盘底。
缒壁悬藤舆，刨烟出青砥。蘸墨作巨书，和之石中髓。
嗟哉古名流，鸿章擅琦玮。纸败无片存，况多兵燹燬。
独此不灭光，山川共㟪?。呵以蚕丛神，未许狎夔鬼。
至今新苔痕，时拂琪树蘤。可怜王子乔，缚骭尚芒履。
虱处峥嵘天，看彼白日驶。太寥无岸崖，百年究何俟？
岂胜褦襶人，抱椽到没齿。穷骨难改镌，高名亦糠秕。
披图成此诗，吾还感封豨。
疏眉秀目。看来依旧是，宣和妆束。飞步盈盈姿媚巧，举世知非凡俗。
宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻覆。
一笑邂逅相逢，劝人满饮，旋旋吹横竹。流落天涯俱是客，何必平生相熟。
旧日黄华，如今憔悴，付与杯中醁。兴亡休问，为伊且尽船玉。
晚日欣帘捲，凉风觉袂摇。远吟高兴遣，长醉宿愁销。
富田筑城令期急，创起高围防外敌。南山有石采凿难，尽掘坟茔取砖甓。
千夫万卒腾山丘，大斧长镵隳墓头。子孙饮泣草间望，白骨纵横谁敢收。
高标木牌书姓字，只禁文家旧坟地。将军为生不顾死，十日四门要城起。
石累累，城矗矗，昔锢黄泉深，今见白日速。城中人欢，城外鬼哭。
哭声寄语城中人，尔移我居当作邻。
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑，游宦量才已息机。
举族共资随月俸，一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近，
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
丝纶暂厌分符竹，舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似，
应与幽人事有违。
事亦有至难，百为无一可。千钧系一发，狂澜欲转柁。
濯濯少年锐，侧眼自颐朵。出门占同人，立谈侈负荷。
江湖望南斗，中夜重起坐。之子亦可念，世路殊测叵。
痴儿已见几，谓迟恐不果。我倦答痴儿，月固不胜火。
