忆秦娥·中斋上元客散感旧

中斋上元客散感旧，赋《忆秦娥》见属，一读凄然。随韵寄情，不觉悲甚。

烧灯节，朝京道上风和雪。风和雪，江山如旧，朝京人绝。
百年短短兴亡别，与君犹对当时月。当时月，照人烛泪，照人梅发。

译文

注释

　　这首词从上元节临安道上行人稀少，引发了他的亡国之恨，词情凄苦，表现了一个士大夫对故国的忠贞。

　　上片触景生情，写上元节凄凉景象。南宋都城临安，上元节多繁华热闹，《梦梁录》曾有这样的记载：“深坊小巷，绣额珠帘，巧制新装，竞夸华丽。公子王孙，王陵年少，更以纱笼喝道，将带佳人美女，遍地游赏。人都道玉漏频催，金鸡屡唱，兴尤未已。”这样的通宵欢乐，词人是记忆犹新的，就引起了与当今的对比。如今的上元节风雪交加，遮天盖地，故都内外，一片苍凉。词人起笔，就以故都烧灯节极度的繁华欢乐与现实中的风雪酷寒、无限凄凉进行强烈的对比，烘托出严酷冷寂的气氛。“风和雪，江山如旧，朝京人绝。”这里的“风和雪”，不单是自然景象的实写，更成了元蒙统治下那种严酷气氛的象征。正因如此，“风和雪”的再次复述，既是适应词牌格式的需要，更是词人着意的强调。有了这着意的强调，作者一腔亡国之痛就顺势而出了。“江山如旧”的“如”字，已蕴含着“风景不殊，正自有山河之异”（《世说新语》）的深哀大痛；“朝京人绝”的“绝”字，又寄寓着故都易主、人心绝望的深仇大恨。字里行间，充满了悲苦凄怆的情调。

　　上片写景，景以引情，描写元宵之夜故部路上风雪交加行人断绝的凄凉景象；下片抒情，景以衬情，抒发物是人非、怀念故国的悲苦心情。

　　“百年”二句，承上生发，直抒胸臆，感慨系之。人生百年，本已十分短暂，偏又经受了国破家亡、生离死别的深哀大痛；尽管人们都不再去故都观灯欢度佳节了，自己却还要跟知己好友面对故国的明月“感旧”“寄情”。使词人锥心泣血的“兴亡别”，不仅指“宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故”（《永遇乐》）的一去不返，更指南宋覆亡之后“无花只落空悲”（《汉宫春》）的眼前处境。江山剧变，明月如故，只能对月凭吊，寄怀故国了。一个“犹”字，既表达了永念故国的执着深情，也流露出莫可奈何的悲凉心境。词意发展到此，可谓沉痛至极。词人面对着“当时月”，故国情景，纷拥而来，眼前处境，却无比悲凉。这里的“当时月”，当然也不仅是适应词牌格式的需要，更是词人着意的强调，突出了他对故国的耿耿丹心和对元蒙统治的强烈厌恶。词人对月凭吊，寄情故国，“当时月”又在默默地照人如烛之泪，照人如梅之发。这两句对仗工整，情景交融，把“当时月”之善解人意和词人之悲凄坚贞交织起来了，意境苍凉，余味绵绵。

　　全词辞情哀苦，音调悲怆，表达了深沉的兴亡之感，体现了宋亡后遗民作家的惨痛心情，是《须溪词》中的名篇。

万事全归两鬓霜，新愁尽属少年场。如今乞得忘忧草，已自无忧可得忘。

地种精华总是无，无中和会一神珠。前缘谁是传衣子，水月如心可上图。

海色苍茫夜气微，一痕凉月入柴扉。独行对影时言笑，排日量腰较瘦肥。

平地风波听受惯，频年哀乐事心违。笠檐蓑袂桄榔杖，何日东坡遂北归？

摇落暮天迥，轻桡带白蘋。叶稀秋在树，江冷月亲人。

向水孤城闭，环山野烧新。鸭兰风景别，渔唱满前津。

君家昆季总能文，哭友那堪更送君。呜咽黄河流渭水，迢遥白雪度秦云。

即看断雁离群去，况属连枝落叶分。少弟长安终日望，西来消息早相闻。

谁复风流斗凤团，天人丰骨想毫端。楚吟翻泣铜仙泪，共洒秋风玉井寒。

我议颜别驾，风度脩且閒。近持五色笔，辉光动南蛮。

甘饮石井水，卧治鹅湖山。玉峰露洒洒，风林佩珊珊。

表表台阁姿，岂久州郡间。相思不相见，可爱不可攀。

海风夜月朗，飞度七闽关。

欲归未得怅空囊，儿女相思泪数行。苦忆寝门双白鬓，朝朝扶杖倚闾望。

宝镜鸾分四十年，魂飞孤冢锁云烟。冰霜节操共姜苦，铁石肝肠令女坚。

万古纲常天地久，一生贞白鬼神怜。朝廷有意敦流俗，早晚褒书下九天。

鼍鼓三通放午衙，题名粉壁字如鸦。一番晓露滋兰草，最后春风到楝花。

命数于今知倚伏，文章自古有瑜瑕。寸心得失吾能了，未要交游众口哗。

南北分携是此筵，君游紫闼我苍烟。不知后夜芜城月，几向仙人掌上悬。