天仙子·燕语莺啼三月半

燕语莺啼三月半，烟蘸柳条金线乱。五陵原上有仙娥，携歌扇，香烂漫，留住九华云一片。

犀玉满头花满面，负妾一双偷泪眼。泪珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向红丝点百万。

译文

注释

　　这首词是敦煌石窟发现的唐五代手写卷予中无名氏的作品，写的是一个美丽的歌舞伎在暮春哦节的感受。上片写其外表的华美，下片状其内心的悲哀。婀娜的身姿与擦拭不尽的泪珠、掩饰不了的忧愁，相互映衬，达成一种对比中的和谐。

　　词的上片是写景，作者从动态着笔，既形象地写出了景物的情态，也婉转地表达出了主人公心头的烦闷和怨情，情和景交融在一起。

　　下片以生动形象的比喻抒发了主人公心中无限的怨情，一个平常的比喻将主人公的感情推向了高潮。整首词感情质朴而深沉。

　　这是一首怨词，写恋人远去，给姑娘带来的痛苦。词的上片先从景写起。前两句，勾画了暮春的景色；燕莺啼叫，柳条在春风中袅袅多姿。作者从动态着笔，写得有声有色。尤其是一个“乱”字，既形象地写出了柳条弄春的情态，也显露了主人公烦闷的心情，情和景交融在一起。经过景物的渲染，主人公出场了：“五陵原上有仙娥，携歌扇，香烂漫”。仙女般的姑娘何其美。歇拍告诉人们她这样出场目的，她是要留住那远去之人，可事与愿违，她只是“留住九华云一片”。作者笔锋一顿一折，婉转地表达了主人公心头的怨情。

　　下片开头一句直写主人公打扮之美，与上片“仙娥”暗映。接着掉转笔锋写道：“负妾一双偷泪眼”，又与上片怨人去暗映。主人公的怨情依然在这一顿一折中代现出来了。作品到此在表现怨情方面，已经非常形象、非常深沉了。可是最后几句作者又展开想象的翅膀，以生动形象的比喻来抒写心中无限的怨和恨：“泪珠若得似真珠，拈不散，知何限，串向红丝应百万。”以真珠比泪珠，可见泪之多；以泪之多烘写伤心之极，从伤心之极正见出怨情之深。一个平常的比喻在这里却把主人公的感情推向了高潮。

　　这首词揭示了当时中国女性对美好爱情的向往、追求，以及她们这种追求并不为男子所珍视的社会现实。感情直朴而深沉。

风雨正潇潇，孤灯伴寂寥。关心多少事，一一付芭蕉。

长谣凄凄锵锵。鸾雏凤伯相将。鹍鸡群晨成行。西天老胡文康。

上云乐奏侜倡。

之子天下才，在我梦中久。洎乎相见日，所叹皆白首。

浮云变古今，落月思良友。示以录别诗，尚忆河梁手。

丈夫系气运，出处原非偶。渭滨与首阳，异道同不苟。

勿以带女萝，而云傲章绶。勿以居廊庙，而顾惭林薮。

济物有同心，愿君践台斗。

晴光泛泛山之阿，谷禽朝飞声已和。溪面冰消玉沙活，临溪逆想春风过。

忽来忽往祇随兴，驺从屏寘殊无多。略挽梅梢数纤蕊，后日重来添几何。

忘了梅花憔悴。乡思。休更托微波。翠禽枝上好音多。

无奈客愁何。

闻道章台人去。飞絮。风影太天斜。乱红门径闹蜂衙。

门外是谁家。

秋夜孤灯坐，迢迢万虑赊。经年常作客，清梦几还家。

寺迥钟声杳，窗虚月影斜。破愁除是酒，僮仆劝应加。

花生剪刀里，从来讶逼真。风动虽难落，蜂飞欲向人。

不知今日后，谁能逆作春。

寿王妃子在青春，赐与黄冠号太真。不是白头高力士，翠华那得远蒙尘？

请君莫纵珊瑚鞭，山高泥滑马不前。请君莫驾木兰船，长江大浪高触天。

瞿塘之口铁锁络，石栈萦纡木排阁。朝朝日日有人行，歇棹停鞯惊险恶。

饥虎坐啸哀猿啼，林深雾重风又凄。罥衣绊足竹刺短，潜形射影沙虫低。

昨夜云月暗，今朝烟雾迷。青天荡荡红日远，王孙游兮草萋萋。

行路难，归去来。振衣涤尘转淮海，故山之云莫相猜。

行路难，古犹今。翻手覆手由人心，江空月落长短吟。

月明如昼，料峭黄花寒越瘦。小立阑干，满砌花阴翠袖单。

当年刘阮，重访天台人已远。怪道而今，眼底心头剩月明。

赏景尘嚣外，放怀岑寂中。寒崖映流水，古桧生清风。

坐有琴酒乐，路非车马通。何当遂初志，来此期芝翁。

青溪三面曲，曲曲尽清流。送我向何处，言寻杜若洲。

采兰空已老，解佩倩谁修。一写箜篌怨，云中江树秋。

从来退士偏怜菊，见说君家品最奇。欲挈一壶来就赏，不知何日是开时。

秋花锦簇画堂空。露浓浓。影重重。阑干九曲、红袖倚人慵。

轻暖轻寒帘不卷，云淡淡，月濛濛。