菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉妆。
译文与注释
译文
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
注释
霏霏：形容雨丝细密。
灼灼：鲜明貌。
依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
赏析
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
盆池虽小亦清深，要看澄泓印此心。不嫌蛙黾相喧聒，夜静恐有蛟龙吟。
口衔润水拾花须，沮洳满房何不有。
山中醉饱谁得知，割脾分蜜曾无遗。
调和知与酒同法，试投曲蘖真相宜。
城中禁酒如禁盗，三百青铜愁杜老。
先生年来无俸钱，一斗径须囊一倒。
餔糟不听渔父言，炼蜜深愧仙人传。
掉头不同辟谷药，忍饥不如长醉眠。
片云无著又西还，过尽秦山上蜀山。我独为师欢喜处，一程程入旧乡关。
磊磊苍松姿，翁为何世人。天风石床梦，历劫一欠伸。
弃官非为高，绝粮不知贫。见人无过差，谐俗无缁磷。
纯天绝机事，老辈谁等伦。精诚屈骚通，茹吐垂天垠。
高风遗世间，使我伤千春。
前年此日双鸿影，今见孤鸿思不禁。燕市黄金难得意，楚天白雪重知音。
秋声萧瑟来杯酒，旧事凄凉结寸心。华阅才名归二阮，君家桂树总成林。
梁山云气行如马，亲庭正在云之下。十年远宦隔天涯，日日瞻云泪盈把。
白云可望亲不逢，此心每与云俱东。人生有亲不能养，金章压肘轻如蓬。
白云不定飞还止，堂上慈亲念游子。几时路指梁山云，萱草花前奉甘旨。
木落江南秋暮天，开元诉罢转茫然。荆榛曾记从龙日，鼙鼓还传失鹿年。
夜月照残楼十二，金风吹冷殿三千。凭谁坐说长江险，《玉树》歌终亦可怜。
文章岂在龟畴下，形质还存鸟迹前。
汲冢秋风思汗简，鲁堂春雨掞韦编。
郎君归去和鸣后，织作机中锦字传。
惊涛帘外起，聚雨笔端来。
人竞悬金鉴，书方贵玉杯。
太平元有象，勿遣赋良媒。
