菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉妆。
译文与注释
译文
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
注释
霏霏：形容雨丝细密。
灼灼：鲜明貌。
依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
赏析
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
吹帆犹是白蘋风。淮边欲暝军鼙急，洛下先寒苑树空。
诗句因余更孤峭，书题不合忘江东。
祝鮀非是佞，莒仆未为凶。鬼谷从横舌，终南诡秘踪。
断无麟在薮，独有鼠穿墉。千古谁俦匹，依稀似敬宗。
三百寺应游未遍。□算。湖山风物岂无情。不独渠丘歌叔度。行路。吴谣终日有余声。
一落书生口，魂香不计年。须眉元别驾，翻托李娘传。
自惟明似镜，何用曲如钩。未获唐臣荐，徒遭汉吏收。
悠然安性命，复此纵歌讴。石父能无辱，虞卿即有愁。
归田终寂寂，行世且浮浮。不假侪群彦，真堪客五侯。
高人求款洽，末俗避喧啾。藜杖常他适，绳枢每自缪。
与人殊用舍，在己寡愆尤。济济违班列，伥伥远匹俦。
能诗齐杜甫，分道偪庄周。达饮千钟酒，高登百尺楼。
艰危仍蜀道，留滞复荆州。鹤度烟霄阔，龙吟雾雨稠。
东行观海岛，西逝涉江流。自拟需于血，何期涣有丘。
古书尝历览，大药岂难求。抚事吟《梁父》，驰田赋《远游》。
堂名希莫莫，亭扁效休休。槛日吟东济，窗风背北飕。
鸣琴消永昼，吹律效清秋。雅俗居然别，仙凡迥不侔。
多闻踰束皙，善对迈杨修。尽有匡时略，宁无切己忧。
尘埃深灭迹，霜雪暗盈头。始见神龟梦，终营狡兔谋。
雪埋东郭履，月满太湖舟。急景谁推毂，流年孰唱筹。
凌波乘赤鲤，望气候青牛。好结飞霞佩，胡为淹此留。
磴道倚荒城，丛台旧有名。河山销霸气，木叶乱秋声。
云净千峰瘦，天空一雁横。盍簪逢令节，好结岁寒盟。
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉，古道犹看蔓草生。
因说元戎能破敌，高歌一曲陇关情。
予尝观四方，无不乐嬉游。惟兹全蜀区，民物繁它州。
春宵宝灯然，锦里香烟浮。连城悉奔骛，千里穷边陬。
衯裶合绣袂，轣辘驰香辀。人声震雷远，火树华星稠。
鼓吹匝地喧，月光斜汉流。欢多无永漏，坐久凭高楼。
民心感上恩，释呗歌神猷。齐音祝东北，帝寿长嵩邱。
