闺情

译文

注释

　　这首诗的首句点明背景时间，次句写室内景色氛围，烘托了闺中思妇彻夜难眠的深层心态。三、四句刻画了妇人出门张望后失望的神态，表达了妇人急切盼夫归来的情怀。全诗语句轻简，含蓄隽永，耐人寻味。

　　“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。 ”描述环境并叙写人物的心理活动，营造出了这首诗的整体氛围。月落星稀，月亮已经快要不见了，天马上就亮了，星星也非常稀少，这样的夜色并非心旷神怡，却有着一种挥之不尽的忧愁和伤感。然后诗人将视角由窗外逐渐移向窗内，一盏孤灯和不能入眠的女主人公兀自相对。诗人并未直接诉说女主人公的不眠是因思念的缠绵，而是从侧面描写“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的场景，所以就多了一些委婉曲折之致。“孤灯”，说明了众人皆睡而女子独醒，暗示女子必是心有所思。“孤”字更是对女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。

　　上面的两句可谓静之极矣。万篇俱寂，众人都沉醉在梦乡之中，只有一个满怀心事的女子独自醒着。到了第三句，写了一个动静之间的转折：女子起身张望动作。“不忿朝来鹊喜声”，原来，是黎明时分勤快的喜鹊飞到门前树枝上，那声音让女子误以为是郎君归来。一刹那的惊喜随即转为恼恨，因此对喜鹊“不忿”起来。不忿，是一个十分口语化的词，女子那一刻的恼恨是没来得及掩饰、自然而然产生的，因此用口语来表现，就比雕琢过的书面语更传神、更贴切。在这一瞬间仿佛能看到女子皱起的眉头，或者嘟起的小嘴。其实，这罪过不是喜鹊的，女子的不忿，表面是怨恨喜鹊让自己空欢喜一场，实际上是对迟迟不归的郎君的痴怨，对自己独守空房、在相思之苦中煎熬的气恼。儒家传统的诗教讲究“怨而不怒”，方不失“温柔敦厚”之旨。此诗这种表里两面的写法，恰是这种旨趣。

　　这首诗借助景物和氛围来暗示情绪，使得情绪的幽深缓缓展开。前两句用有着一致意味的意象营造出清冷孤寂的氛围，后两句用人物动作和心理的描画，使得诗意活动了起来，由“静”而“动”，再转入“静”，在结构和意蕴上都起了波折，有了变化，整首诗就此生动完整起来，添了许多“生气”。

　　诗人用清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人，令读者读了之后，自然对她产生深厚的同情。这首诗尾句不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。诗人作了十分精炼的概括，把少妇起床和后来恼恨的原因都略去不提，给读者留下思索的余地。这样诗意就变得含蓄隽永，耐人寻味。

一声寒角四更终，吹下云间细细风。孤馆几多人展转，半窗明月与谁同。

暄风变春馀，卉木日葱茜。林间一雨来，满庭寒草遍。

寂寞谢朋俦，晤语怀隽彦。良无一水遥，阻阔何由见。

青泥未长莲枝。回影绿秋池。空镜网虫丝。犹能惜玉姿。

花裙旋月冷，兰脸别春迟。琴调不相知。白头空与期。

小园疏柳斜阳晚，凄然数声低唤。吸露频啼，迎风乍咽，迸出悲丝急管。

宫商偷换。和五夜寒螀，一天哀雁。恨杀螳螂，惊回焦尾鹍弦断。

当年齐女曾变。故宫衰草外，何限秋怨。罗袂无声，玉墀尘满，落叶几番零乱。

余音宛转。想动影低鬟，妆残帘捲，杜甫山妻，夜飞人不见。

燕蓟云山王气收，行人犹自问登舟。秪今海子桥西月，独照湾河水尚流。

借却今朝补昨旬，历书新纪祝融神。金乌落尽无晴日，蜀魄啼衰有恨身。

星火尚传羲叔宅，箫韶曾是帝虞巡。从他节序相流易，四百罗浮只自春。

竹坞柴关破晓开，石池花径转萦回。春深漫有寻芳兴，老近惭非作赋才。

闺门文采羡玄耽，更有青溪妹第三。生小不窥青琐合，家常希换白单衫。

钗梁风定虫犹颤，裙衩花深蝶竞衔。雅谑引经推郑婢，狂诗送抱想吴男。

红儿诗里欢兼恨，素女图前笑带惭。想见隔屏声矻矻，似闻昵枕诉諵諵。

加餐意托琉璃匕，寄札愁凭玳瑁篸。岂有鹊头能助忆，愿为鸡舌与君含。

遥猜踪影心先妒，未接言辞性已谙。体自生香防姊觉，眉能为语任郎参。

发光可鉴千盘滑，唇味如饴一啮甘。记得那时偷近处，唾绒红点碧窗南。

水石两相激，成形不自藏。终惭为兔窟，仅喜作蜂房。

惊骑瘦卫入山来，为问山僧户始开。万里往还君自得，十年先后事空哀。

囊馀前代书三纸，话到深更水半杯。两度鹡鸰原上泪，一时和雪洒山隈。

嵌崆石洞古，飘洒玉泉吐。飞流势不定，散作松间雨。

宗人来止，其萃如云。祖考视之，其初一人。分形连气，有百其身。

孰谓同宗，可不同心。愿言不昧，祖考如临。岁时休享，常我顾歆。

客从外国来，遗我日本刀。光磨七尺镜在掌，格格刺刺寒菱毛。

夜夜声沉复声响，射人阴火沙号号。过海能令海神战，过河能令蛟母变。

此刀托身寒星华，仄面削石如削瓜。动着颜面丹赭红，报雠报恩两眼雄。

国人七岁教舞剑，八岁教刀更教箭。十岁身长腰在鞘，刀间不使妇人见。

处处创痕满体瘢，刀利刀钝听刀环。打铁打刀宣咒语，杀人祭刀尸祭雨。

提出冥冥海气腥，残形短首髑髅鸣。谁能夺取跨上马，为君定统平天下。