译文与注释
译文
披起衣服走到门前急切探看，恼恨那报喜的鹊声把人欺骗。
注释
不忿（fèn）：不满、恼恨。一作“不问”。
鹊喜声：古人认为鹊声能预报喜事。
赏析
这首诗的首句点明背景时间，次句写室内景色氛围，烘托了闺中思妇彻夜难眠的深层心态。三、四句刻画了妇人出门张望后失望的神态，表达了妇人急切盼夫归来的情怀。全诗语句轻简，含蓄隽永，耐人寻味。
“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。 ”描述环境并叙写人物的心理活动，营造出了这首诗的整体氛围。月落星稀，月亮已经快要不见了，天马上就亮了，星星也非常稀少，这样的夜色并非心旷神怡，却有着一种挥之不尽的忧愁和伤感。然后诗人将视角由窗外逐渐移向窗内，一盏孤灯和不能入眠的女主人公兀自相对。诗人并未直接诉说女主人公的不眠是因思念的缠绵，而是从侧面描写“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的场景，所以就多了一些委婉曲折之致。“孤灯”，说明了众人皆睡而女子独醒，暗示女子必是心有所思。“孤”字更是对女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。
上面的两句可谓静之极矣。万篇俱寂，众人都沉醉在梦乡之中，只有一个满怀心事的女子独自醒着。到了第三句，写了一个动静之间的转折：女子起身张望动作。“不忿朝来鹊喜声”，原来，是黎明时分勤快的喜鹊飞到门前树枝上，那声音让女子误以为是郎君归来。一刹那的惊喜随即转为恼恨，因此对喜鹊“不忿”起来。不忿，是一个十分口语化的词，女子那一刻的恼恨是没来得及掩饰、自然而然产生的，因此用口语来表现，就比雕琢过的书面语更传神、更贴切。在这一瞬间仿佛能看到女子皱起的眉头，或者嘟起的小嘴。其实，这罪过不是喜鹊的，女子的不忿，表面是怨恨喜鹊让自己空欢喜一场，实际上是对迟迟不归的郎君的痴怨，对自己独守空房、在相思之苦中煎熬的气恼。儒家传统的诗教讲究“怨而不怒”，方不失“温柔敦厚”之旨。此诗这种表里两面的写法，恰是这种旨趣。
这首诗借助景物和氛围来暗示情绪，使得情绪的幽深缓缓展开。前两句用有着一致意味的意象营造出清冷孤寂的氛围，后两句用人物动作和心理的描画，使得诗意活动了起来，由“静”而“动”，再转入“静”，在结构和意蕴上都起了波折，有了变化，整首诗就此生动完整起来，添了许多“生气”。
诗人用清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人，令读者读了之后，自然对她产生深厚的同情。这首诗尾句不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。诗人作了十分精炼的概括，把少妇起床和后来恼恨的原因都略去不提，给读者留下思索的余地。这样诗意就变得含蓄隽永，耐人寻味。
翼翼青苗上，双双白鸟飞。
茅茨林下住，簑笠雨中归。
拍岸瓜藤水，不须忧岁饥。
吾徒例有绝粮事，世俗何从索米来。
邂逅指囷如鲁肃，分明流饭自天台。
不将乞字书为帖，拙语聊干一笑开。
屋角风号天欲雪，胸中浩浩正春生。
凝香句满空同石，静向东山卧白云。夫子自能明易学，众人谁解识玄文。
空江短棹自诗卷，别岸飞花扑练裙。到得带园春已过，煮茶应共竹间分。
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
兰若向西开，峨眉正相当。猿鸟乐钟磬，松萝泛天香。
江云入袈裟，山月吐绳床。早知清净理，久乃机心忘。
尚以名宦拘，聿来夷獠乡。吾友不可见，郁为尚书郎。
早岁爱丹经，留心向青囊。渺渺云智远，幽幽海怀长。
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。
梅风薄扇黯吴天，如墨坐迷窗晓。乱鴂催春去多少。
青门白社，销年梦影，镜里逡巡觉。弹剑懒，著书迟，酒杯只称花枝照。
依旧去年人，閒恨萋萋似芳草。烟萝路背，画㡧苕山，倦枕还寻到。
是宽鞋瘦策旧经行，又飞絮、飞花故相恼。一叶去，省识临盟鸥渐老。
月临花径影交加，花自芳菲月自华。爱月迟眠花尚吐，看花起早月方斜。
长空影动花迎月，深院人归月伴花。羡却人间花月意，捻花玩月醉留霞。
道人昔在白鹤山，羽服朝真居上班。道人今居蛟湖口，雨褐云巾事林亩。
东南连年飞战尘，羌独远引栖其神。天地清宁本于一，得此以抱宁非真。
吁嗟世之人，跨马而逐鹿。衮衮驰风波，僛僛触岩谷。
岂知静者为有馀，不矜不竞游玄虚。攀花行吟石上雪，扫叶坐看林间书。
白家桥东水如练，几度相寻不相见。珠林月出听箫声，松尾天灯落瑶殿。
我有远意千万重，会骑竹枝双青龙。明年洞口桃花发，与子踏云潭上峰。
