闺情

译文

注释

　　这首诗的首句点明背景时间，次句写室内景色氛围，烘托了闺中思妇彻夜难眠的深层心态。三、四句刻画了妇人出门张望后失望的神态，表达了妇人急切盼夫归来的情怀。全诗语句轻简，含蓄隽永，耐人寻味。

　　“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。 ”描述环境并叙写人物的心理活动，营造出了这首诗的整体氛围。月落星稀，月亮已经快要不见了，天马上就亮了，星星也非常稀少，这样的夜色并非心旷神怡，却有着一种挥之不尽的忧愁和伤感。然后诗人将视角由窗外逐渐移向窗内，一盏孤灯和不能入眠的女主人公兀自相对。诗人并未直接诉说女主人公的不眠是因思念的缠绵，而是从侧面描写“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的场景，所以就多了一些委婉曲折之致。“孤灯”，说明了众人皆睡而女子独醒，暗示女子必是心有所思。“孤”字更是对女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。

　　上面的两句可谓静之极矣。万篇俱寂，众人都沉醉在梦乡之中，只有一个满怀心事的女子独自醒着。到了第三句，写了一个动静之间的转折：女子起身张望动作。“不忿朝来鹊喜声”，原来，是黎明时分勤快的喜鹊飞到门前树枝上，那声音让女子误以为是郎君归来。一刹那的惊喜随即转为恼恨，因此对喜鹊“不忿”起来。不忿，是一个十分口语化的词，女子那一刻的恼恨是没来得及掩饰、自然而然产生的，因此用口语来表现，就比雕琢过的书面语更传神、更贴切。在这一瞬间仿佛能看到女子皱起的眉头，或者嘟起的小嘴。其实，这罪过不是喜鹊的，女子的不忿，表面是怨恨喜鹊让自己空欢喜一场，实际上是对迟迟不归的郎君的痴怨，对自己独守空房、在相思之苦中煎熬的气恼。儒家传统的诗教讲究“怨而不怒”，方不失“温柔敦厚”之旨。此诗这种表里两面的写法，恰是这种旨趣。

　　这首诗借助景物和氛围来暗示情绪，使得情绪的幽深缓缓展开。前两句用有着一致意味的意象营造出清冷孤寂的氛围，后两句用人物动作和心理的描画，使得诗意活动了起来，由“静”而“动”，再转入“静”，在结构和意蕴上都起了波折，有了变化，整首诗就此生动完整起来，添了许多“生气”。

　　诗人用清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人，令读者读了之后，自然对她产生深厚的同情。这首诗尾句不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。诗人作了十分精炼的概括，把少妇起床和后来恼恨的原因都略去不提，给读者留下思索的余地。这样诗意就变得含蓄隽永，耐人寻味。

苏公论士昔未闻，四客辈出俱同门。龙媒忽下洗凡马，野鹤一举空鸡群。

虞皇七友廊庙具，元和十子非渠伦。张公屈宋排衙官，清词丽句冰雪寒。

秦公笔下有过秦，平生目短曹刘垣。金华仙伯学杜甫，句法自许窥公藩。

晁公磊落天下士，帝遣长庚下人世。旧闻一醉百梨花，醉后狂歌满天地。

诗成只在倚马间，高谈颇似悬河翻。当时七发真少作，秦汉以来无此文。

今日晴窗有佳色，积雪为洗烟埃昏。千山排峦削寒玉，万木拥户明朝暾。

试携尘编醒病眼，隐几一笑空炉芬。是中有味知者少，此意便欲从公论。

上山见日下山阴，阴欲开时日欲沈。晚景无多伤远道，朝阳莫更沮云岑。

人归暝市分渔火，客舍空林依暮禽。世事验来还自领，古人先已得吾心。

大江以南山作野，客子况复爱山者。日日山巅弄流泉，百丈银河向人泻。

苍龙翠虬满山立，近之乃是梧与槚。怪石千寻耸欲堕，往往游人下驻马。

却笑孤云未是闲，书来未报几时还。江南无限萧家寺，名画偏求水墨山。

城上征人吹角声，月寒霜重声冥冥。孤舟万里南迁客，起著衣裳带梦听。

终朝矻矻坐书帷，春去春来总不知。怪得山禽如有意，隔窗撩乱踏花枝。

银河玉露晓天低，翠峡黄郊去马嘶。上佐三年官正满，明珠百斛句新题。

钤冈草木霜前年，县郭䲭鸦雨里啼。千室弦歌待明府，今人能政古人齐。

吹笙王子晋，鍊鼎茅初成。清秋金穴游，白羽云中行。

五烟随露掌，太霞乘火精。高歌落渺茫，逸气凌紫清。

时饮玉池水，朝餐珠树英。追随神雀舞，低昂威凤鸣。

如何九皋上，托子以修名。

耳目身之宝，固塞勿飞扬。存无守有，中间无念以为常。

把定玄关一窍，视听尽收归里，坎兑互堤防。寤寐神依抱，形气两相忘。

圆陀陀，光烁烁，貌堂堂。分明真我，罔象里全彰。此即非空非色，自是本来面目，阴鼎炼元阳。

出世真如佛，馀二莫思量。

苑水明于天，秋山送遥碧。苍然石桥上，空翠扑巾帻。

香余残荷风，凉引新桐色。蔚蓝冒晴峦，淡沱映斜日。

林表生孤烟，云边数归翮。淡焉谢尘嚣，身在藐姑射。

生小离家国，天涯十六春。明朝挂帆去，又是异乡人。

野桃无力点晴波，寒食清明次第过。酒价渐低春酿熟，笋船初到市声多。

东风芳草人盘马，小雨杨花客渡河。却忆江南好时节，画桡衫影水如罗。

暗淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。

袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。

残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。

曾经烂熳三年著，欲弃空箱似少恩。