译文与注释
译文
披起衣服走到门前急切探看，恼恨那报喜的鹊声把人欺骗。
注释
不忿（fèn）：不满、恼恨。一作“不问”。
鹊喜声：古人认为鹊声能预报喜事。
赏析
这首诗的首句点明背景时间，次句写室内景色氛围，烘托了闺中思妇彻夜难眠的深层心态。三、四句刻画了妇人出门张望后失望的神态，表达了妇人急切盼夫归来的情怀。全诗语句轻简，含蓄隽永，耐人寻味。
“月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。 ”描述环境并叙写人物的心理活动，营造出了这首诗的整体氛围。月落星稀，月亮已经快要不见了，天马上就亮了，星星也非常稀少，这样的夜色并非心旷神怡，却有着一种挥之不尽的忧愁和伤感。然后诗人将视角由窗外逐渐移向窗内，一盏孤灯和不能入眠的女主人公兀自相对。诗人并未直接诉说女主人公的不眠是因思念的缠绵，而是从侧面描写“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的场景，所以就多了一些委婉曲折之致。“孤灯”，说明了众人皆睡而女子独醒，暗示女子必是心有所思。“孤”字更是对女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。
上面的两句可谓静之极矣。万篇俱寂，众人都沉醉在梦乡之中，只有一个满怀心事的女子独自醒着。到了第三句，写了一个动静之间的转折：女子起身张望动作。“不忿朝来鹊喜声”，原来，是黎明时分勤快的喜鹊飞到门前树枝上，那声音让女子误以为是郎君归来。一刹那的惊喜随即转为恼恨，因此对喜鹊“不忿”起来。不忿，是一个十分口语化的词，女子那一刻的恼恨是没来得及掩饰、自然而然产生的，因此用口语来表现，就比雕琢过的书面语更传神、更贴切。在这一瞬间仿佛能看到女子皱起的眉头，或者嘟起的小嘴。其实，这罪过不是喜鹊的，女子的不忿，表面是怨恨喜鹊让自己空欢喜一场，实际上是对迟迟不归的郎君的痴怨，对自己独守空房、在相思之苦中煎熬的气恼。儒家传统的诗教讲究“怨而不怒”，方不失“温柔敦厚”之旨。此诗这种表里两面的写法，恰是这种旨趣。
这首诗借助景物和氛围来暗示情绪，使得情绪的幽深缓缓展开。前两句用有着一致意味的意象营造出清冷孤寂的氛围，后两句用人物动作和心理的描画，使得诗意活动了起来，由“静”而“动”，再转入“静”，在结构和意蕴上都起了波折，有了变化，整首诗就此生动完整起来，添了许多“生气”。
诗人用清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人，令读者读了之后，自然对她产生深厚的同情。这首诗尾句不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。诗人作了十分精炼的概括，把少妇起床和后来恼恨的原因都略去不提，给读者留下思索的余地。这样诗意就变得含蓄隽永，耐人寻味。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
雨足街衢水到门，几家儿女竞罂盆。疑占石础经时润，梦骇雷车昨夜翻。
河若可填乌敢避，日如能照犬须奔。南邻老伴非耽饮，直为愁多共酒樽。
和光雅度座生春，醉我名言似饮醇。笔底莲花开妙舌，胸中菱镜绝纤尘。
延陵在古多君子，瀛海于今有故人。欲问清辉何处是，神嵩东畔望冰轮。
觌面依然旧日人，祗添尘土上衣襟。联床夜雨思前话，十载春风老壮心。
松径任教云满袖，宦途莫遣雪盈簪。山家活计还知否，诗卷茶瓶夜月琴。
南山多白云，澶漫塞崖谷。中有庞良叟，寂寞卧林屋。
前门树高松，后户植幽竹。孤风相缠绕，波涛惊荡沃。
梵文五千卷，诵说尽精熟。时时发清唱，铿锵击金玉。
伊余走海内，一见辄叹服。愿言从之游，淡泊心自足。
倚赖尊中酒，枝梧卷里诗。贫嗟居不易，境对语成危。
往日行犹记，冲风去不疑。舟师笑相谓，未有若人痴。
青冥咫尺陟崔嵬，万壑松涛万壑雷。廿四盘坡松在上，八千里路客归来。
人穿蚁磨危栏护，雪挂兜罗峭壁开。行到半山回首望，乱峰无数白云堆。
小雨初收，疏烟笼柳，西风萧瑟闲庭。渐枫林霜染，梧叶纷纭。
芳草瑶阶重叠、东篱菊色遍黄金。恨此日，家乡客邸，两地登临。
伤心。吴江越岭，叹愁云杳隔，魂梦难寻。纵有回文字，鱼雁无凭。
说甚萸囊菊液，终难解、别恨离情。空凝睇，云山苕递，枉自魂惊。
