全诗以还家为线索,通过诗人对所见所闻的独特感受,向读者展示了一幅有声有色、亦动亦静的艺术画面。
“日落松风起”,开头这一句写景,描写了落日和松风,落日西下,松风渐起,诗人游兴未尽,漫步在回家的山间小道上。一“落”一“起”两个相对应的动词,生动鲜明地勾勒了日落西山、晚风骤起的暮色之景,使读者可以想象夕阳倚山而下的景象和晚风吹拂林叶的声音,意境逼真,神清气爽,瑰丽优美。
“还家草露晞”,第二句紧扣上句,“还家”和第一句的“日落”照应,点明了诗人是在回家的路上。正当秋高气爽之日,落日照射,松风吹拂,路边小草上的露珠早已挥发殆尽了,所以说“草露晞”。诗人踏在这些干松的青草上,感到特别轻细柔软,分外惬意。这也表明诗人已经游览了很长时间。这句话描绘了诗人意犹未尽、悠然漫步的自在形象。
接下来诗人还以“还家”的行踪为线索,进一步描写华子冈上的优美的环境。后两句写云光、山翠。
“云光侵履迹”,写余晖下诗人行走的情形。“侵”字不仅把诗人在夕阳下一步步行走的姿态形象生动地表现了出来,也写出了太阳渐渐下落,余光逐渐消散的过程。读完这句话读者可以联想到余晖逐渐消散,随风摇动的松林在阳光中不断变化的瑰丽景象,这就形象地描写出诗人在夕阳下悠然自得、漫步下岗的生动情景。
“山翠拂人衣”,“山翠”本为“山风”,但诗人强调了“翠”字,不是山风吹动人的衣服,而是“山翠”拂人衣服,这就将具体形象转化成了无形的感受。诗人眼里满是山林的青翠颜色,这可爱的颜色仿佛有了生命,不断地轻拂着诗人的衣襟,也撩拨着诗人的心,使诗人感到分外地轻松自在。暗里转换了主宾关系,赋予薄暮明灭的山色以主动性,增强了景物的动感。上句中“云光”紧随着诗人,这句“山翠”追逐着诗人,它们仿佛对诗人眷恋不舍,而这样的描写从反面又衬托出诗人对华子冈美丽景色的喜爱和深深留恋之情。
这首五言绝句,精选落日、松风、草露、云光、山翠这些零散的景物,把它们巧妙地联系在一起,勾勒了一幅声色俱佳、动静相宜的风景画,寥寥二十字,寓诗人独特的感受于寻常的山间景色之中,笔墨疏淡而意蕴超远。语言简洁,韵味丰富,情趣盎然。
句曲之山,有居其颠。谁氏之子,象帝之先。启迪后人,淑修其身。
守静而笃,是为葆真。在昔元符,作室其下。经始勿亟,以遗来者。
我应受之,嗣绍厥绪。我仪图之,缮此栋宇。考彼宫宇,因心而友。
不日成之,克相其后。乃益其名,曰维万宁。书以揭之,用妥明灵。
道大无方,体用有常。以德则帝,以业而王。坐进此道,与道无极。
神之听之,洽此万国。
松柏覆高冈,根株渗七泽。雪霜有古今,柯叶无改易。
上干青云霄,下庇神龙宅。哕哕朝阳鸣,杳杳逢堵迹。
五色绚文章,八音谐金石。群飞竞婆娑,争附第充斥。
匠石既罕遇,社栎顾何益。伶伦不雌雄,嶰竹杂蝼蝈。
蓝田惊世瑞,造物等儿剧。昨曾窥斓斑,今犹眩朱碧。
居然获径寸,几欲按三尺。久之置怀袖,尚尔赊踧踖。
姑凭副墨子,往备庚桑役。
皎皎园中霜,鲜鲜砌间菊。长至破旬来,兹芳乃幽独。
岂其时使然,寒威未加肃。又岂芳有命,荣谢分迟速。
如何纤柔质,坚可敌松竹。绿叶共威蕤,金英相陆续。
究之得所自,养助为之福。去蠹诱童稚,剪蒿专野仆。
恐弱即枝扶,忧乾必浇沃。北风赖密樊,朝晖借馀燠。
侵牟绝蜂蝶,蹴蹂无鸡鹜。得以保天材,隆冬尚芬馥。
一溉必后枯,嵇生论尤笃。孟轲亦尝叹,濯濯牛山木。
奚独物有是,在人宜慎毓。关节防疾疢,驱除先嗜欲。
所养重于心,非徒口与腹。所履正乎道,非徒险与曲。
纷华靡交战,忮害尽消逐。自然致冲和,久寿不遭促。
持兹养生理,可继乔松躅。兴作寒菊诗,葩浮宁传俗。
正逢玄朔承阳候,更喜黄离肇瑞来。主器荐霞分凤穴,符祥少海祀龙媒。
云垂玉尺光犹绕,露挹金茎掌乍开。洵是重光归圣德,好将和律奏高台。
座拥牟尼,舟乘太乙,妙香清福。为问前因,由来是仙佛。
离尘上品,怜浊世无端沦辱。幽独。红盖素馨,称灵均奇服。
银塘泻影,璚露流甘,伊人正如玉。孤芳自远,极浦晚烟绿。
为问此生知己,但有畹兰修竹。共一汀凉月,祛尽俗尘千斛。
王郎妙手绝代无,生绡写出江山图。飘扬天趣入三昧,点染意象争锱铢。
远山模糊近山碧,澄江一带横秋色。老树参差曲岸妨,回波摇荡崩堤仄。
人家临水尽开门,俨如鸡犬声相喧。万杉路隔烟霞洞,独木桥通杨柳村。
忽然突起作险状,两厓怪石森屏障。峰回麓转势复平,贾舶渔舟互来往。
楼台隐隐云中起,叠嶂层峦青未巳。风帆渺渺天际来,咫尺浑同千万里。
