译文与注释
赏析
以“春情”为题的词作，大抵写闺中女子当春怀人的思绪，王安国这首小令却是写一个男子在暮春时节对一位女子的思而不见、爱而不得的愁情，内容与贺铸的《青玉案》相仿。贺作另有寄托，此词有无别的寓意尚难确定。
首句点女子居处建筑的精致华美、环境的清静幽雅。居处如此令人神往，则伊人芳姿倩影之使人倾慕难忘自不待言。这一句借物写人，是男主人公情感变化的基点。
次句交代气候、时令。春尽花残，惜花人情已不堪，更何况急雨劲风又摧花！“飞不起”三字暗写雨势的猛恶，展现残红“零落成泥碾作尘”的凄凉景象，暗喻主人公的心境也如落红沾雨般沉重暗淡。这种心境源于伊人倩影的悄然杳里。
第三句写时间。从黄昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里长时间伫留不里，足见他对女子的痴情。
第四句依照情感变化的规律采用顺延笔法，写主人公由痴情向迷离恍惚深化的情态，揭示他内心由极度爱慕而升华的思而不见的惆怅之情。“余香”二字饶有韵味，既含蓄地画出伊人“芳窬散麝、色茂开莲”的风致容颜，又绰约地显露池中明镜悬倩影、屋里衣香胜如花的境界。这一句完满地收结了上片，又为下片的状态抒情蓄势张本。换头言近旨远，写人物情态，现主人公形象。“徘徊”是痴情的延续，“不语”是惆怅的外露。两者相辅相成，愈显得人物形象鲜明生动。
下片第二句用设问句申足上句，并从反面展示主人公的内心世界。“何处里”不是无处可里，恰恰是里向杳若黄鹤的伊人处。采用反面运笔的方法，用得好时，能深化作品的层次。这里的反面运笔，很成功地突出了主人公魂牵梦绕的焦点。然而，梦魂飞近伊人身，只是主人公的主观想象和美好企望，现实却是香歇人里，光沉响绝，只有自身踯躅路旁，吊影惭魂。歇拍两句以杨花有幸反衬人物的无缘，正是主人公在这种现实处境中的自怨自叹。
以上的简析，只是按照词语的措置顺序作出的。其实，如按照主人公感情变化的脉络里寻求端倪，很难分清事由的前因后果，时间的迟早先后。因为词中写景抒情逞回旋吞吐的态势，前后句、上下片往往是相辅相成，互为因果，或相反相成，引发难分。所有这一切，都基于主人公目睹伊人之后由爱慕而兴起的思而不见、爱而不得的愁情。
赏析二
上阕集中描绘雨后黄昏，落红片片的暮春之景。首句点女子居处建筑的精致华美、环境的清静幽雅。起句的画桥，通常是指朱桥或赤阑桥，唐宋词中往往被写得很美，并同爱情搭上关系。如温庭筠《菩萨蛮》：“杨柳又如丝，驿桥春雨时。”韦庄《菩萨蛮》云：“骑马过斜桥，满楼红袖招。”晏几道《木兰花》云：“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。”现在词中的主人公也骑着马儿，到了这么一个充满诗情画意的所在：马蹄得得，流水淙淙，他在桥上按辔徐行，心中该多么自在。从下面“雨湿”一句看，此时正当雨后。一场风雨才过，纤尘不起，落红如糁，连空气也变得清新宜人了。词人在《清平乐·春晚》词中也写过：“满地残红官锦污，昨夜南园风雨。”情景似之，然此词却化悲凉为闲雅，具有不同的情趣。
开篇是一幅清丽旖旎的风光画卷，虹桥细水，雨湿落红，交代了时节，也点明了地点。如画之境，如诗之景，为后面思情的刻画作了良好的铺垫。“落红”、“流水”、“飞花”等，历来就是人们在诗词中表现相思之情的特定意象，它包含了对美好事物转瞬即逝的惋惜之情。这里，画桥、流水、雨湿、落红几个意象的出现，虽未直接透露作意，但已成功地烘托出清幽淡雅的气氛。其中，“飞不起”三字暗写雨势的猛恶，展现残红“零落成泥碾作尘”的凄凉景象，暗喻主人公的心境也如落红沾雨般沉重暗淡。这种心境源于伊人倩影的悄然杳里。这时，月华透过黄昏的雾霭，给这如诗的画境披上一层柔柔的轻纱，清幽淡雅中又添了一份朦胧静谧之感。“余香”二字饶有韵味，既含蓄地画出伊人“芳窬散麝、色茂开莲”的风致容颜，又绰约地显露池中明镜悬倩影、屋里衣香胜如花的境界。“月上柳梢头，人约黄昏后。”就在这画桥流水的小路上，落英缤纷的暮春季节，月白风清的黄昏，帘里的她与马上的主人公邂逅相遇了，但这相遇是那样短暂，使主人公只能透过帘幕中飘溢出的几丝余香中遐想她那绰约的芳姿，娇美的容貌。
另外，词中人物在这优美的环境中信马闲行，不知不觉天色已晚。“月破黄昏”，写时间变化极有层次：先是黄昏，而后月出东山，渐渐冲破了黄昏的气氛。宋人词中善用“破”字，如李师中《菩萨蛮》：“子规啼破城楼月。”谢逸《玉楼春》：“杜鹃飞破草间烟。”都赋予破字以特殊的美学意蕴。此处着一“破”字，也烘托了行人对于时间迁移的直感，饶有诗意。这个人物正在行进中间，突然从路边绣帘中间飘来一阵香气，原来绣阁中女子在晚妆了。此句极为重要。古人写诗讲究诗眼，写词讲究词眼。刘熙载《艺概·词曲概》里：“词眼二字，见陆辅之《词旨》。其实辅之所谓眼者，仍不过某字工，某句警耳。余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后，无不待眼光照映。”此句乃为通体之眼，它映照前后，通体生辉，一方面使前已铺叙好的羁旅行役的格局变为爱情之憧憬，一方面又使下片的抒情与上片的写景自然过渡，浑然一体。
下阕描述思念之情。“何处里”不是无处可里，恰恰是里向杳若黄鹤的伊人处。采用反面运笔的方法，用得好时，能深化作品的层次。这里的反面运笔，很成功地突出了主人公魂牵梦绕的焦点。此情待与何人说，此梦今夜何处里，主人公惟有怅然不知所往而徘徊，恍然无可告语而不语，想人里车走，余香犹在，流水无情、落花有意，今宵梦，谁与共，自是“人生长恨承长东”。这时．一片飞花突然引起了主人公的注意，杨花犹能穿帘户，追随她共度良宵。而主人公却连梦魂都无所依，两相对照，令人心伤。这末句既是写景，又是抒情，通过杨花飞舞的景象委婉曲折地传达了主人公的一往情深的相思，完成下阕对思情难遣、梦魂不安的主人公形象的刻画。
全词情景交融，浑然天成。作者将几个典型意象有机组合，在移步换形中，营造出氛围，以精练的笔墨、含蓄蕴藉地表达了相思之情，在宋初词作中是较有代表性的作品之一。
人言毛女住青冥，散发吹箫夜夜声。却是邮童解端的，向侬说是野狐精。
寻真曾到寥阳殿，小立廊腰花影转。飞琼仙子下瑶台，绰约云鬟眼波剪。
水沈烟断一帘秋，醉睡海棠红玉软。武陵归去探年华，扬州一梦烟波远。
重来风物恰依然，爱日融融烟素卷。洞门寂历锁长春，异木槎枒插天半。
霞衣冉冉媚东风，绿锁窗前重识面。酒酣春笋理琵琶，曲终依约含幽怨。
人间名利几时休，马行不驻空留恋。
桃花流水古犹今，回首碧云人不见。
岩岩京洛间，天门俨九重。中有缨弁客，翼翼从飞龙。
朝听比里竽，夕听南邻钟。嗟哉杨马才，斯人不见容。
偃蹇以薄游，朝餐夕不供。抽翰灿春华，扬藻凌高峰。
昔为一时重，今为万世宗。作者岂无传，谁能撄其锋。
寄谢同心人，斯理谅可从。
家住文江头，东望秦淮涘。恋恋父子情，迢迢隔山水。
粤昔奉父母，留侍大母居。重闱供甘旨，旦夕承婉愉。
久违父膝下，仰慕闻诗礼。况乃大母心，惓惓念行子。
北地困远涉，风霜多苦颜。幸复荷荣宠，何时见斓斑。
昨者促我来，令我慰羁旅。腊月达京城，升堂拜父母。
我父见子来，惊起还悲叹。别时汝总角，汝今已胜冠。
我母见子来，怜我克孝敬。念我涉苦辛，问我行久近。
各言问大母，大母今寿康。听荅未及已，零泪沾衣裳。
我留侍父母，蔼蔼天伦乐。诲语日殷勤，离怀顿舒豁。
舒怀未几许，我父呼我言。父母喜汝来，大母傒汝旋。
我未报国恩，养亲诚赖汝。事父汝日长，遄归勿辞苦。
拜跪受父教，黾勉惟敬承。晨起别高堂，扬舲复南征。
维时二月初，春风动杨柳。父执书赠言，朋游劝行酒。
人生尚孝行，子归重操脩。矧子英妙年，勉学循嘉猷。
而翁我同朝，且复同乡郡。何以赠子行，努力崇令问。
下直缣囊卷。正梧阴、日斜人散，篆烟风遣。江上白云游子梦，几载青衫常泫。
千百结、银蛾缠茧。归到洞庭霜乍落，看橘盈、怀袖寒香浅。
温凊暇，彩衣展。
岂须名就亲方显。趁高秋、鳞松虬曲，珠泉帘扁。手进晨葩鸡黍洁，绝胜杞根花犬。
料衰病、欢然扶免。自昔英才公府掾，每起家，台阁谙朝典。
裙屐习，早除剪。
郭西猛虎势莫当，攫人白昼来神冈。暗中推堕若有物，眢井百尺篱根藏。
冻泉收声甃为堕，辘轳绠断苔藓苍。眼花误落爪牙废，弃置有待摧强梁。
酸风飞沙寒日黄，四郊流血皆战场。乘时吞噬恒妥尾，翼以伥鬼高驼翔。
北平将军老且死，泰山哭声哀怨长。岂知凿地古设险，邂逅一蹶由天亡。
吁嗟此物肆无忌，妄意流毒窥城墙。千夫骇汗手莫措，造次坎窞侔干将。
君不见东门狡兔殪牵犬，西江孽蛟终自戕。贯盈有兆此未悟，来者纷纷投堕囊。
鸡鸣海东黄尘起，落日关山气如水。馀民髓竭欲无生，月费给军须万计。
尚书前时来使臣，近者太守宴将军。割鲜饮醇互来往，白昼走马邀红裙。
布衣小儒寸心赤，咄咄书空长太息。闾阎无奈覆盆何，帝禁九重方旰食。
傍花春日趣，未必胜秋吟。霜落水清浅，木凋山静深。
淡容存老菊，爽籁得禅林。空谷经行处，幽怀更不禁。
绮席遥翻弓剑影，清谈杂入鼓鼙声。
昨看虎帐心犹壮，曾学龙韬已世平。
却笑壮夫投笔意，时清宁作一书生。
