微雨登城二首·其一

译文

注释

　　这首诗通过写雨映寒空，山深树幽，倚楼眺望的一幅水墨画，运用白描手法，描绘出一幅江南水墨图。

　　第一句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。

　　次句写“登城”。“重楼闲上”即“闲上重楼”。这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。

　　第三句诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”“高低”，写出了秋山的淡远之境。

　　这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。

　　“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。

故是春风起，香尘暖未曾。暮寒惊翠袖，春影乱华灯。

泠浸朱门月，吹成碧海冰。沙河三五夜，火树几千层。

金炬开莲岛，银花飐玉绳。一声清跸远，冷落内前棚。

按剑孤营落日昏，楚歌声里汉兵屯。当时国士无存者，独有虞姬不负恩。

棕榈高下一重重，百尺天梯仗短筇。急瀑飞声争大壑，断云作势补奇峰。

红毡隐约骡纲细，黑箐深沉豹雾浓。何处钟鱼响林未，欲从灵界问仙踪。

君不见闽关西来剑水东，连峰九个青芙蓉。吾师若个峰头住，物表孤高淡忘虑，三花五粒常满树。

焚香阅遍五千言，云笈七签玄又玄，太素既雕师自然。

庄周列子书满箧，宴坐丹房不交睫，霞步云裾风猎猎。

大道窅窅复冥冥，神谷不死忘我形，泥丸宫中可通灵。

世人习隐只是隐，饮酒何曾悟玄牝，尘劫纷纷师一哂。

昔我游东吴，访君阊门郭，石井泉边晚开酌。兴来同上春雨亭，醉里不知江月落。

扁舟一为别，几见薜萝春。我绾曲台绶，君垂钓台纶。

震泽霜波愁外渺，虎丘云树梦中亲。四年不得一书札，只问江头来往人。

昨朝觌面凤池曲，鹤骨棱棱犹在目。料君应恐惊世人，角带乌巾强随俗。

世人久知吴下名，喧传卢扁今再生。药丸到处衽席起，大门小户争扳迎。

东楼一夜乡心发，忽著荷衣向人别。憎君归计何太忙，水上风烟触炎热。

玉芝瑶草满山家，住日应多来日赊。愿留丹诀与知己，晚岁相寻凌紫霞。

青青河畔草，悠悠陌上尘。春风日飘转，变故复变新。

昔为闺中嬖，朱楼敞十二。芳妍夺主情，列屋不成媚。

今为荡子妻，空床伴憔悴。伤哉蒲柳姿，膏沐不能理。

伊洛深且广，王畿奠其阳。炎刘建丕业，定都继周王。

重城抱宫观，迤逦遥相望。嵯峨黄金阙，璀璨白玉堂。

多士正骈集，冠盖如云翔。文英聚东观，耆德充上庠。

防边尽卫霍，定策皆平良。垂拱正宸极，渊穆讵可量。

宸游布时令，大驾驰上襄。鸾舆俨仪从，佩服何煌煌。

缄书封泰岳，洁坛祀圆方。灵祇尽来格，至和兆嘉祥。

甘露粲华滋，朱草粲奇英。雨旸顺时序，下民歌乐康。

玄德既昭晰，至治孰与京。缵承有贤嗣，国运宜繁昌。

所以千载下，奕奕垂休光。

开府抡才迥绝尘，年家子弟冠群伦。粤中勇捷无双士，沙内飞雄有几人。

血战风云通是捷，气吞夷虏矢忘身。功成图绘凌烟日，为写铙歌寄钓纶。

闻住西湖十日还，冷泉亭下水潺湲。钱塘东去直到海，于越南来总是山。

情逐断猿明月夜，兴随孤鸟白云间。玉山池馆花无数，应待幽人一破颜。

不辨官私两部蛙，午馀犹未放蜂衙。凡才自分应题凤，了事无能欲画蛇。

胥吏满堂头戢戢，文书信笔手沙沙。羔羊退食委蛇甚，投谒频迂道左车。

夹岸芙蓉泣露，一行鸿雁吟秋。无限风前泪点，夕阳人倚西楼。