译文与注释
译文
只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画！
注释
重楼：层楼。倚：依凭，依靠。
城隅：城角。
水墨图：水墨画，指不施色彩，纯用水墨绘制的画图。
赏析
这首诗通过写雨映寒空，山深树幽，倚楼眺望的一幅水墨画，运用白描手法，描绘出一幅江南水墨图。
第一句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
次句写“登城”。“重楼闲上”即“闲上重楼”。这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
第三句诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”“高低”，写出了秋山的淡远之境。
这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。
“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。
刘敞（1019—1068）北宋史学家、经学家、散文家。字原父，一作原甫，临江新喻荻斜（今属江西樟树）。庆历六年与弟刘攽同科进士，以大理评事通判蔡州，后官至集贤院学士。与梅尧臣、欧阳修交往较多。为人耿直，立朝敢言，为政有绩，出使有功。刘敞学识渊博，欧阳修说他“自六经百氏古今传记，下至天文、地理、卜医、数术、浮图、老庄之说，无所不通；其为文章尤敏赡”，与弟刘攽合称为北宋二刘，著有《公是集》。
闲梅照前户，明镜悲旧质。同袍四五人，何不来问疾。
行药至石壁，东风变萌芽。主人门外绿，小隐湖中花。
时物堪独往，春帆宜别家。辞君向沧海，烂熳从天涯。
男女一相悦，情迫莫自持。不闻《桑中》契，先以定情诗。
国史明得失，輶轩别醇疵。如何历郑卫，专录淫人辞。
鸡鸣风雨夜，奔者亦可危。执袪遵大路，岂不畏人知。
丘中有麻麦，两雄共一雌。双双李树下，宁免相诟訾。
立言讵可训，说者宜再思。无邪尼父教，用告童子师。
我昔杨舲过彭蠡，香炉瀑布空青里。浔阳渡口买江鱼，落帆酌酒看潮起。
吴楚归来渡掩门，旧游山水共谁论。伸蒙岩头醉秋月，太常峰前闻夜猿。
林扉只爱长潇洒，那知忽尔天书下。何日东还遂隐心，抱琴来访垂帷者。
夜月不波亭，空濛涵太清。水光连树影，云际走江声。
寺抱双峰迥，舟看一火横。赵州茶罢后，偏欲以诗鸣。
华表今何在？苍凉宰树存。碑残尘作字，墓古棘当门。
风紧鸟声嘿，沙寒岭色昏。治平腾越著，终古荐蘋蘩。
父雠固当复，臣道不可无。处宫复鞭墓，千载议子胥。
夷考楚弃疾，弑兄夺其居。新台丑莫掩，杀贤信谄谀。
天伦既澌减，日君实愧诸。衡以顺逆义，孝子刃独夫。
间关出虎口，愤激生穷途。所惜属镂死，前智何后愚。
胡不早引退，伏剑明区区。我来胥歌村，荒烟吊平芜。
漂女今安在，芦中人亦殊。但听社公鼓，幸未讹髭须。
一天天、风凄雨惨，今番无可收拾。留春恨少金铃护，忍见落红庭侧，君莫惜。
算人世、飘蓬一样伤心色，鬓丝谁织。剩闲倚红鸾，慵斟绿蚁，消遣柰何日。
愁无极，欲语此情难述。月明空照肝膈，酒酣倚剑理头睡，梦绕清淮南北，谁诉得。
但把镜、思量负此头头颅，黑唾壶休，击愿稽首慈，生生世世，莫作有情物。
