此词上片以三个四字句领起,利用时地景物的有机统一,简洁地点出庭院深深、春意盎然,为寻访恋人作了铺垫,以无声出意境。而重在写景叙事,可以分为前三句、后二句两个层次。“飞花时节,垂杨巷陌,东风庭院”三句交待自己重访旧地的时间、地点及道路情况。时间是在暮春时分,其时春风吹拂,柳絮飞舞。词人走过一条两旁种有垂柳的小路,来到了心上人居住过的庭院。后两句“重帘尚如昔,但窥帘人远”为另一层次。词人站在庭院里,只见一层层窗帘还像过去那样悬垂着,可是再也见不到那窥帘的女子了。上句用一“尚”字,笔意由轻快而凝滞;下句着一“但”字,作大幅度转折,加强了渴望与无望的反衬效果,浓化了词人的孤独感和失落感,不着“情”字,而哀怨之意毕出。
下片紧承“窥帘人远”的事实及由此引发的感慨着笔,进一步抒写自己失落的情怀,以有声见心绪。也分前后两个层次,先是借景抒情,然后是直接抒情。“叶底歌莺梁上燕,一声声、伴人幽怨”,以欢乐的莺声、燕语反衬自己的“幽怨”之情。正当词人站在庭院中,因“窥帘人远”而惘然若失时,忽然听到了林间传来的黄莺鸣叫声,见到了正在粱间呢喃的燕子。莺声燕语本是美好春色的组成部分,足可供人赏心悦目,但在感伤的词人听来,莺燕的啼鸣愈欢快,自己感受到的“幽怨”也就更为强烈、明显。“伴”字是句中之眼,是由景及情的一个关键字。说莺燕与人为伴,说莺燕的鸣叫似在宣告人的欢快,都可以领会,但若要说莺燕声“伴人幽怨”,就会感到难以索解了。这里的“伴”字是一种“陌生化”的用法,如果对“幽怨”之情没有特别强烈的切身体验,是不可能体会到此“伴”字的应用之妙的。下片的另一层次是作为结拍的最后两旬——“相思了无益,悔当初相见”,直接抒情,收结全篇。与此前寓情于景的写法不同,这两句采用明白的语言,直接吐露自己的心声,与“当初不合种相思”不谋而合。真是人同此心,心同此情,虽历千百年而不易。一结虽作后悔语,却非浅薄语。词人之所以言“悔”,根本原因在于其爱之过深、思之太苦。“悔”是在其受尽感情煎熬之后的一种自我解脱的方法,骨子里正反映了他的沉痛。
全词感情诚挚,从景物的描绘到出自肺腑的呼唤,情感渐渐升华,至最终达到高潮,细味可以看到其中发展的脉络。
羌庐不见几经年,一话清游一怅然。此日送君凭问讯,千峰影里旧潺湲。
侵城水色映飞楼,楼外晴天属望悠。万里山连百越远,五溪涨入九江流。
黄州陈迹知何似,赤壁苍烟久未收。法像有庐真草草,令人俯仰意难休。
兜率天宫内院开,锦衣弥勒笑盈腮。因缘未了儿孙债,此是重来第几回?
世间岂有极,海外犹齐州。日月更出没,江河却同流。
夸娥追即死,章亥步曷周。蠓蚋生不却,鲲鹏背吾游。
神瀵涌滋穴,巨鳌戴蓬丘。想像或可到,徘徊独怀忧。
南方祝发祼,北国鞨巾裘。逍遥特尔分,智者善自谋。
平生想慕滕王阁,未能千里驱轮蹄。岂意云山落吾手,飘然直上凌飞梯。
天风浩荡入怀袖,倾刻尘眼开金篦。画栋朱栏照城郭,丹楼碧瓦缨虹霓。
吐纳江流九派小,平压雉堞群峰低。落日倒射澄潭影,金波千顷浮玻璃。
上扪星辰若有路,下临洞壑疑无蹊。贾客帆墙自来往,风涛出没如凫鹥。
跕鸢飞鹘不敢到,长空杳杳鸣天鸡。忆昔骄王盛意气,临风歌舞飘华袿。
不惜金钱构飞阁,巀嶪上与烟霄齐。子安文字当时体,纵横万象谁端倪。
如何俳语笑仓猝,颍滨一老犹相诋。江河万古终不废,少陵不敢轻排挤。
人生游迹过如扫,鸿爪一瞥飞东西。洪都胜地独数此,偶然匹马随双奚。
阎公宾客今寂寞,幸有胜友能招携。凭栏徙倚三叹息,山云乱起烟凄迷。
一代繁华有衰歇,三王文藻谁攀跻?我行自哂真孟浪,此游聊可骄昌黎。
班马款江渚,日夕群山苍。对酒不能御,非念川途长。
朔南自一统,鸿燕不同翔。别长会日短,载歌燕燕章。
自小伤孤露。对茕茕、窗沉黯碧,三雏一母。儿未成名亲已逝,怅望春晖易暮。
尝不尽、生前劳苦。更痛松楸犹未植,问麦舟、高谊何人助。
孤子恨,那堪数。
春明凄绝招魂路。记穷嫠、麻衣如雪,同归故土。甑釜生尘风破壁,弱线支离门户。
谁想到、鸟能返哺。此日山房灯影在,怅传经、人杳无由睹。
头已白,空孺慕。
