玉烛新·白海棠

译文

注释

　　顾太清的词清新隽秀，这首《玉烛新·白海棠》，亦是非常轻灵生动。

　　词中上阙写花，是透过人的审美心理来表现的，其中浸透了人与花的交融。一番新雨初晴后，那白海棠像是被洗褪了胭脂，穿着洁白素色的衣服一样，海棠以红色为多，白海棠为稀有品种，人们多见红色海棠。当见到白海棠时词人欣喜地形容白海棠为“乍洗褪胭脂，缟衣妆就”，把白海棠比喻成一位洗去了胭脂，身着素衣的清丽女子，她不施粉黛，依然有逼人的容光，令人移不开目光。接着又形容它的可爱姿态：“东风倦倚，憨憨态”，说有它有着憨态可掬的样子。它“不管敲残更漏”，从白日到夜晚，都是这番惹人喜爱。到了夜晚“嫩寒天气”中，白海棠静静倦去，变成一种“乌衣”打扮。院子里寂静无声，银烛还散发着柔和的光芒，主人尚未倦去，但却“微香暗侵襟袖”，白海棠微弱的香气飘了进来暗侵襟袖，沁人心脾。

　　词中下阙延续了人与花交融的手法，写的是词人与花的对话。“盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？”这是赏花女子与花的对话，说花儿盈盈芳心，占尽春光，女子的芳心，也在春光中被花儿激发，在红装素裹的争奇斗艳中，谁能占几分春光？唯有词人独独赞赏这白海棠。“谁得似、净骨天然清瘦”，还赞扬它的素净清雅。“神娟韵秀。雅称个、花仙为首”，赞扬它在花中也数第一，有着清秀高雅的神态。花有肥腴之态，鲜艳之色，代表了一种富贵态，词人的审美欣赏却在于花中“净骨天然”的挺拔素洁，它代表了一种天姿国色，而且神韵高雅，不媚俗，非浓妆艳抹。词人以这里的白海棠为知音，表示要像伯牙与子期一样，在它面前弹奏“流水高山”一曲，为它慢慢弹奏，倾诉自己的芳心。交融对话，写得灵动活泼，借咏花，表达了词人的审美追求。

　　这首词的特色就在于它将以前女性词中，特别浓郁的伤春怨秋、压抑哀伤之情放在一边，把以往女性词人面对惨淡人生、压抑现实时无法摆脱的情绪和感受，化为美人飞仙式的自赏和自许。词人把自己的命运和白海棠的命运连在一起，委婉幽深曲地道出自己自信清高的情怀。

性才圆了便相逢，对面还如一镜中。共取醉时聊遣兴，两忘言处却归空。

纷纷绿发何妨白，扰扰黄尘谩自红。松竹满林先我去，笑谈谁起坐间风。

山涤净西清，层云仍南飞。夕光相宛约，霜气乍依违。

深紫明峰色，馀绿滋垣衣。仰瞻零叶坠，时有寒禽归。

绪心同群动，敛息无馀机。收照光自炯，敷荣道巳非。

晴日容相借，行将陟翠微。

九月江湖潦水清，木绵花吐雪争明。寒来处处催砧响，社酒村村沸鼓声。

禾黍郊原肥雉兔，菰蒲洲渚聚鸥鶄。遥天似镜无纤翳，只有联翩雁影横。

闲居顾合亲杯勺，醉后无人怪疏略。所嗟故旧不可同，往往茅斋成独酌。

儿曹痴疾故我问，问我嗜此有何乐。那知是乡疆场宽，南北东西无住著。

自应祗觅睡昏昏，不肯留计绶若若。浮生倏忽几许事，今是何必还须昨。

粗能适意效陶阮，底用策勋追卫霍。比年多病苦羸劣，暇日关心惟裹药。

誓从欢伯重寻盟，身虽欲前心乃却。今晨风日亦佳哉，冬暖如春木阴薄。

潜鱼拨剌鸟缓鸣，得处与我端相各。应门走报白衣至，麾去谓尔宁善谑。

山阴应接已不暇，安得此君仍大嚼。须臾负担置我侧，趺坐方稳为惊作。

问之遣向阿连家，季也不爽千金诺。竟徵西园昔人例，尚病无花来自洛。

快令汲井洗觥觞，小摘畦蔬失穿屩。俱来数纸定谁氏，疑枉续帖摹秘阁。

抽簪击钵一诵之，郊居赋谢东阳约。苍然暮色且欲合，檐光小占明窗拓。

一时顿有未足道，真是曹刘暗中索。预愁取将下雷电，破箧深藏更牢钥。

出门仰视天雨霜，良夜初沉云四幂。

天阙抵清江，萍泛七千里。心目驻庭闱，恍如寻尺耳。

河伯念微衷，风师荐嘉祉。澄澜协顺飙，天际堪屈指。

归欤膝下欢，奚独老莱子。

磷磷碎石映流泉，随意幽寻夕照天。独木小桥当路出，倩人扶过水西边。

乡人数南至，经岁问音书。对雪寒无藉，思君懒不如。

秋堂新稻入，午枕浊醪余。生事双扉阖，从传与世疏。

尽是萧疏意，云山入望赊。凉蝉惊落叶，孤蝶抱秋花。

寒听山中雨，明飞江上霞。村边吹牧笛，绝胜往年笳。

池柳含烟色尚轻，园居倏已过清明。巢成树罅刍尼隐，水暖桥阴科斗行。

退直懒从闲客话，答书老忘后生名。龙钟枉被青山笑，纵有田归不耐耕。