马诗二十三首·其四

译文

　　首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。

　　次句“房星本是星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。

　　三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。

丈夫破万卷，寝馈千古事。譬彼鼎与盘，望之自典贵。

杜公裼裘来，颇饶湖海气。头角突峥嵘，齿牙洞灵慧。

相逢殊偶然，一笑遂心契。谁暇悲穷愁，纵谈聊快意。

絮絮不肯休，自辰每及未。人言君魁梧，我觉公妩媚。

才名三十年，矫矫人中骥。心血铸雄文，笔锋矗奇字。

词章终小道，何足了吾辈。行当飞双凫，展布及中岁。

莫轻百里封，天心即此寄。志士行胸怀，岂必据高位。

古来神明宰，定由清白吏。洗涤温饱心，便可弹琴治。

昂藏七尺躯，珍重风云谊。下抚林总民，上酬明圣世。

白塔亭亭古佛祠，往年曾此走京师。不知江令还家日，何似湘累去国时。

离合兴亡遽如此，凄迟零落竟安之！太行千里青如染，落日阑干有所思。

已往许多春，古人得所遇。去去不复回，如水向东注。

四时景全佳，惟春倍可慕。万紫与千红，一篇绚烂赋。

春来拒未能，春去留不住。惜春复惜春，花飞又无数。

相见当年好弟兄，未几黄甲即登名。秋风我爱邢居实，循吏谁收董少平。

自古清才多夭死，如今直气有公评。海门夜折珊瑚树，月落潮来百感生。

昨朝醉田间，欲借山为枕。青山不肯前，却枕白云寝。

朝霜侵汉草，流沙度陇飞。一闻流水曲，行住两沾衣。

较艺秋闱笑久留，潞河九月买归舟。谁将绿酒慰青眼，自爱黄花插白头。

野饭清香烹海蟹，客帆高兴付沙鸥。兴亡有感无人问，满地黄芦认霍州。

再见寒梅发，江村几度春。柴门山色好，故里忆兹晨。

雪尽罗浮曙，花疏烟水匀。何时能策杖，游赏对乡人。

中兴将相上凌烟，社稷元功孰敢先。万物生春持斗柄，六龙回驭取虞渊。

中书方记汾阳考，南国俄乘范蠡船。却向园林新栋宇，聊将胜事继前贤。

三面狸奴脚踏月，两头白牯手拿烟。戴冠碧兔立庭柏，脱壳乌龟飞上天。

亦知信美非我土，谁说狂夫不忆家？昨夜客窗风雪里，梦归山馆种梅花。

推篷草烟霁，击缆夜潮生。好月隔江出，孤峰带雨晴。

野塘鸥鸟静，远水荻花明。来日金陵道，青山数点横。

深谷高陵莫复论，眼前乔木蔚然存。山墟如画斜阳淡，乌桕阴中认寺门。