杨柳枝·秋夜香闺思寂寥

译文

注释

　　这是又一阕抒写独处孤居、思念情人的怨苦情绪的小令。

　　上片从时间的延续上来写孤独感、思念苦。“漏迢迢”是明写在寂寥的秋夜坐守香闺，只觉夜长迢迢，愁苦绵绵。后两句是暗喻的写法。“鸳帷”应是成双作对共枕同寐之处，可是现今单身只影坐守空房，徒让“麝烟销”。这麝香之烟练绕，本应熏欢情合抱的枕衾的，眼下徒然销尽散去在时间的流逝里；红烛之光原当在情侣携手共入鸳帐时熄灭了的，可是目前挑灯夜候，烛泪低垂，孤影摇晃。处处都暗写孤独，暗写长夜难度。下片从空间上写“无寻处”，那个“玉郎”不知到哪儿去寻花问柳了。空间的阻隔愈大，孤独的寂寥感也就愈深，时间的延续度也愈长，何况现今是“无寻处”，茫茫不知所去。词的结句非常含蓄有致。“更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉”，从听觉角度来体现孤独的思念苦，来表现心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心头，声声见苦情。同时，满耳雨打芭蕉声，正见出一种寂寥感。此时别无他声是令人更觉寂寥，而雨打芭蕉之声更比无声使人哀苦了。愈静愈孤寂，愈觉思念苦，雨点声声愈增静寂感，心境愈显豁地写出。此词意在言外，以物以景传情，显得委婉缠绵。比起《诉衷情》质朴中略见辛辣味的表现，这个女性似较前一个柔软温顺，尽管她们的痴情是一般的深。

　　此词的成功之处在于艺术表现的颇具匠心。这首词突破了花间词醉心描摹外形身态的陋习，着意渲染主人公耳闻目见的景物，来突出“她”的心理感受。在这里，作者不在是一个轻薄无聊的旁观者，而是设身处地的在为主人公抒发哀怨，读来也便使人觉得有身临其境之感，无疑，这就很自然增强了艺术感染力。

　　除此而外，这首词在结构安排上也颇有引人注目之处。全词按上下片分别从时间和空间两方面来着力刻画，成功地为闺怨主题提供了一个典型环境。上片的秋夜、更漏、麝香烛光，都刻画了时间的漫长难捱；而下片所写的“玉郎”出外游荡不知去向，又把女主人公的愁思置于一个广阔的空间里。这种“上穷碧落下黄泉”与“此恨绵绵无绝期”的组合，往往会有很浅的感染力。

道士初来鹤衣白，无事猖狂走南北。偶得秘诀烟霞间，鬼谷先生眼睛碧。

谓我当接王公谈，且与天庭二分术。傥来已感仙翁灵，占梦梦中宜自惊。

妙光照物乃是道，结庐归去南山青。

云水郊深退老堂，公来野服换龙章。四朝尽瘁身犹健，一德同寅福未央。

小隐聊堪供放浪，神州终倚致平康。功成他日归休地，海表家风有故乡。

燕囚羞对泣，梁狱共萧骚。功业半尘土，秋风一羽毛。

云连寇老竹，星暗吕虔刀。遥忆潇湘水，悠悠咽楚濠。

分手河桥木叶黄，白沙衰草遍横塘。月明回首人千里，碛冷惊心雁几行。

玉塞云深堆苜蓿，银蹄秋老破风霜。居庸翠涌群峰秀，定有新诗贮锦囊。

君从蜀江回，遗我一端锦。鸳鸯穿芙蕖，飞上合欢枕。

丹柰花初结，朱樱子半成。寝兴因物变，筋力与年增。

燕拂承尘去，蜂随曳杖行。玉泉几千仞，好在翠如倾。

雨后秦坡水，势若天潢注。非风亦非雷，摇动山中树。

病怀懒更理桐丝。斗室梦回迟。最是严寒，偏难将息，风雪小春时。

日光弹指斜阳近，花外影先知。独坐虚窗，拥炉闲听，冻雀噪寒枝。

片片浮云去，愁人正望乡。东风吹送汝，几日到咸阳？

牡丹满楹红于锦，柳絮随风白胜绵。何日扁舟钓湖上，沧波深处一丝烟。

一径窅然深，岩厂不知昼。怪石挟云飞，古藤绕壁瘦。

此地可逃名，十笏地容构。坐久听流泉，微见夕阳漏。

瑜佩升青殿，秾华降紫微。还如桃李发，更似凤皇飞。

金屋真离象，瑶台起婺徽。綵缨纷碧坐，缋羽泛褕衣。

不见草堂枫树西，春云杂树晚相迷。白沙今夜柴门月，又逐青山过轧溪。