临江仙·庭院深深深几许

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。(试灯无意思，踏雪没心情 一作：灯花空结蕊，离别共伤情)

译文

注释

　　词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个“深”字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深”的意境，“常扃”与陶渊明《归去来辞》“门虽设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。李清照酷爱“深深深几许”之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个“深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫“取境偏高”（《诗式·辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫“阔占地步”（《诗法家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上“常扃”二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。

　　第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《渔家傲》）、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：“春归秣陵树，人客建安城。”这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。“春归”时间概念，“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；“人老”时间概念，“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之“合掌”）。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似“正对”（即同义对）而实比“反对”（即反义对）为优，可视为此篇的警策。

　　词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事？如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零！”破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”。“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。

　　结末，“试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件。“试灯”，是宋人元霄节前是盛事。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”“踏雪”，宋周辉《清波杂志》卷八载：“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。

　　南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。

　　这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年（1129年）元月初写于江宁（今江苏南京），其时宋室南渡已历三个年头。

侧帽随秋去。消受者、晓烟山店，夕阳红树。犬吠孤村灯一点，于此解鞍而住。

是马食、僮眠之处，料得主人清梦少。问东邻、谁唱黄河句。

盼不上、纸窗曙。

萧萧林莽雅无数，画一幅秋山行旅，乱愁堆絮。岂必飞腾感迟滞。

对此本无欢趣。算一带、荒原古戊，有我征魂抛掷下，倩归人、寻着同他语。

十年泪、雨奔注。

沈阳无山沈战气，秋色真从万里至。绕城何处可登高，憎见诸羌踞僧寺。

北俗虽豪何风雅，麇集屠沽作都会。东门闻道有泉源，便觉清甘起人意。

碧波潆洄仅十亩，傍水居然芦满地。残荷过桥香自远，秃柳数株堪小憩。

若能营此作园池，种树置亭亦殊易。纵民游观资养性，岂非从政所有事。

沉吟徙倚谁与言，自怪边尘损文字。

刘表知先主，怀王识沛公。未闻收夏口，先已入关中。

今古车书异，兴衰历数同。方惊鸡作凤，当信鹜非鸿。

去去更谁适，孤舟又短篷。天长风易怒，村晚树尤浓。

云冻不成雨，烧明何处峰。故园归未得，岁暮尚飘蓬。

清溪钱先生，年少登仕籍。上陈八事疏，嘉谟尽硕画。

毁撤魏监祠，书院开讲席。从游南皋子，正学重名节。

历官之所至，义声夺人魄。衡文斋鲁邦，多士手加额。

至今朝宇间，彩凤奋逸翮。虽然遭疑谤，微云掩曦赫。

至诚能动人，贤者腕为扼。风驰云影过，天清日复白。

义熙有全人，奄然归窀穸。人亡四十年，流芳动九陌。

遗文金玉伦，含辉光四射。抚卷诵琳琅，声色雅可摘。

其人邈千古，其心通一脉。我生在后时，丰采未亲炙。

苍茫潦水尽，坐见寒潭碧。

狂简谁谐俗，幽居颇自便。看云常独坐，听雨或高眠。

字许邻人问，诗从野老传。久知山木喻，细读养生篇。

秋风昔伴逐臣回，此日逢秋意转哀。贝锦有言䜛巷伯，黄金无梦到燕台。

土阶步月青藜杖，草阁看花浊酒杯。垂老光阴吾愿足，补天自有出群才。

腊神方遇八，长至屡踰九。郊禋重省视，臣职在奔走。

轩车薄暮出，落日正当酉。归鸦自南来，阵阵集官柳。

城闉钥未合，阍吏谨迎候。月弦此初上，仰认是何宿。

彷佛胃昴间，如弓适盈彀。骑队间篝灯，平沙快驰骤。

天门俯而人，咫尺即牲囿。牺人报名物，有兔实居首。

次鹿次牛羊，牢豕处其后。旋归不淹晷，北向见珠斗。

寒更人欲定，钟鼓应清漏。刮面苦寒风，侵凌透羔袖。

还家对妻子，附火索杯酒。却忆去年冬，燕齐半强寇。

桑园抵任丘，掠焚遭毒手。都邑频戒严，郊坰谨戌守。

苍黄从变礼，奉命当白昼。儿童亦骇愕，此事昔无有。

感格极寅恭，犹能彻高厚。如今幸宁谧，一笑可开口。

杞人固多忧，眉宇尚双皱。至治有馨香，非登亦非豆。

皇祖著明训，心存听斯懋。神灵配上帝，陟降常左右。

文孙可无念，成命我膺受。恳悃竟何禆，穷苍庶阴诱。

转移谅非难，胤祚保长久。

偶得读书暇，来寻野衲家。涧鸣凤乍起，山暝日初斜。

到树惊啼鸟，推窗见落霞。同游郑高士，坐石共分茶。

瑶琴真益友，伴我绝将迎。清冷梅依月，悠扬絮过城。

檐花冲雨落，谷鸟挟风鸣。勾引阳春到，满庭莎草生。

一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力。桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。

两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付。回头一笑，花间归去，只恐被花知。

三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。

四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子。盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。

五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会。不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶。停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。

七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随？

八张机，回文知是阿谁诗？织成一片凄凉意。行行读遍，厌厌无语，不忍更寻思。

九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别。从头到底，将心萦系，穿过一条丝。