译文与注释
赏析
词写别情，而没有送别场面的描写，也没有情人离别时的软语叮咛，但却把人们分离的情愫表现的深至感人。
开头两句，写水满波平而又温暖融合，鸳鸯悠闲地戏游着，相对款款作语。傍晚时分，渔船成对地返回江边洲渚之地。这是多么优美的景象，又是多么幽静闲适的生活图景。“芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭”。一夜风风雨雨，洲渚上的芦苇摇晃倾斜，失去了他在平静中的姿态；栖息于水清沙浅的滩头上，稳惬舒适的白鹭，也因风雨的袭击，翘起了头，伸长了颈项，惊飞而散。
上阕，写了两种不同的自然环境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅则是不理想的生活现象。白鹭惊飞，具有象征意味，暗示出人世的悲欢离合。生活中聚少散多，别易会难。词就这样潜气内转，过度到下片抒写别情。
过片先写从行人的角度回头顾望，只见停泊于极浦（远渚）的渔船闪烁着耀眼的灯光，这使他想到，那里的主人或许在过着宁静温馨、赏心快意的生活。而作者却在这风雨之夜，驾着一叶扁舟，离别亲人，迈上了征程，不知今夜将漂泊到何处，栖止于何方。通过两者在同一时间里生活情景的对比，表现了行人哀惋凄恻的别情.。“兰棹今宵何处”一句，为柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”所本。柳词长于铺叙，层层渲染，写得比较“放”、“露”，固属名句；“毛词简直而情景俱足”，不同于柳词，只是用笔一点，但主人公漂泊无依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情怀，也都深深地包蕴其中，亦很警策。
词的最后两句则转笔写送行者在他们分别时不胜其情，用以渲染行人的离情别绪。直到这里，“采莲女”才出现，这表明词里所写的是一对情人的离别。但它是在描写抒情中顺笔点出，并未着力描写，殊为省净。“罗袂从风轻举”，风吹起了她的衣袖，也吹乱了她的心，这一细节，将女子目送行人远去，悲怨难禁的情态逼肖地表现出来。对抒写行人的别情来说，“渔灯明远渚”起相反相成的作用，这两句则起相辅相成的作用。它们从不同的侧面对行人的情丝恨缕作了有力的烘托。
前人评毛词“质直寡味”。此词初看上去，两句一幅画面，一种情景，似乎各自独立。其实，每一幅画，每一种情景，都是紧扣别情的。有的寄寓着离人的生活理想和美好追求，有的象征着劳燕分飞的惊恐凄楚；有的从相反的情形来反衬，也有的从相似的情形来烘托，感伤离别的宗旨得到了多层次，多侧面的挖掘和表现，因而也就显得较为深刻。可以说，这首词在同类题材中，写法却有巧妙别致之处。
见说西湖鸥鹭少。孤山路、醉魂飞绕。荻蟹初肥，莼鲈更美，尽酒怀诗抱。待南枝、春信早。巡檐对梅花索笑。月落乌啼，渐霜天、钟残梦晓。
西桥路，还认故苑飘花，小城攲树，悽悽江国年芳，怨红泪粉，魂销甚处。
悄延伫，休念旧狂清事，镂香题户。悲来一曲回风，满汀堕蕙，零弦自语。
空度春光流景，引杯看剑，愁多慵舞。肠断庾郎哀吟，知为谁故。
推烟唾月，何用惊人句。伤心见、新亭老泪，临江遗步，转烛繁华去。
酒醒自理，悲欢坠绪。年鬓催霜缕。归梦绕、沈沈荒台云雨，楚天恨隔，夕阳飞絮。
汉家获鼎已名年，宝篆羌传出海边。柱下金环君信不，有文掌上尚依然。
日落未落西山前，谁家老翁牛背眠？短身曲局耸两肩，山花插帽帽为偏。
左手拊牛右捉鞭，牛行不动稳若船。一童冲冷手握拳，迎风鼓势走欲先。
荒郊幂幂草纤纤，云是匡庐古道边。匡庐山水好盘旋，此日刘公初挂冠。
刘公作令天圣间，民物熙熙德化宣。世上浮荣直几钱，白发东归耕石田。
当时出处亦偶然，乃留遗迹后人看。长安城中足豪贤，车骑骈罗气灼天。
一朝变灭如云烟，姓字寥寥若个传，我观刘公差独贤。
恨蛩喧暗砌，萤度疏帘，寂寞秋宵。欹枕听残漏，又一天凉雨，酿就潇潇。
凤城凝睇云外，羁羽尚飘摇。恁枯树婆娑，飞花撩乱，如此魂销。
迢迢。梦江国，记香径湔裙，绣陌鸣镖。未拟成辜负，奈蓬山风引，无计相招。
高楼西北回望，流水赤阑桥。待崔护重寻，余春依旧看笑桃。
眷眷轸芳思，依依寄远方。情同如兰臭，惠比返魂香。
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
隙驷不我待，路人易相忘。孤老空许国，幽报期苍苍。
县方忧北又忧南，无寨无城么障拦。近县路头都置栅，哨鞭直突也应难。
征骑经年别玉京，今晨喜见极边城。
未由下国开天诏，暂向平原驻使旌。
万斛尘襟聊自解，三杯香醪对谁倾。
皇威到处边城静，何用嫖姚百万兵。
行穷险道出平川，又是遐方一境天。
城郭楼台连草树，街篱巷陌满人烟。
墙头轮磨迎风转，木杪胡芦向日悬。
异俗殊风多历览，襟怀不下汉张骞。
