译文与注释
赏析
词写别情，而没有送别场面的描写，也没有情人离别时的软语叮咛，但却把人们分离的情愫表现的深至感人。
开头两句，写水满波平而又温暖融合，鸳鸯悠闲地戏游着，相对款款作语。傍晚时分，渔船成对地返回江边洲渚之地。这是多么优美的景象，又是多么幽静闲适的生活图景。“芦洲一夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭”。一夜风风雨雨，洲渚上的芦苇摇晃倾斜，失去了他在平静中的姿态；栖息于水清沙浅的滩头上，稳惬舒适的白鹭，也因风雨的袭击，翘起了头，伸长了颈项，惊飞而散。
上阕，写了两种不同的自然环境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅则是不理想的生活现象。白鹭惊飞，具有象征意味，暗示出人世的悲欢离合。生活中聚少散多，别易会难。词就这样潜气内转，过度到下片抒写别情。
过片先写从行人的角度回头顾望，只见停泊于极浦（远渚）的渔船闪烁着耀眼的灯光，这使他想到，那里的主人或许在过着宁静温馨、赏心快意的生活。而作者却在这风雨之夜，驾着一叶扁舟，离别亲人，迈上了征程，不知今夜将漂泊到何处，栖止于何方。通过两者在同一时间里生活情景的对比，表现了行人哀惋凄恻的别情.。“兰棹今宵何处”一句，为柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”所本。柳词长于铺叙，层层渲染，写得比较“放”、“露”，固属名句；“毛词简直而情景俱足”，不同于柳词，只是用笔一点，但主人公漂泊无依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情怀，也都深深地包蕴其中，亦很警策。
词的最后两句则转笔写送行者在他们分别时不胜其情，用以渲染行人的离情别绪。直到这里，“采莲女”才出现，这表明词里所写的是一对情人的离别。但它是在描写抒情中顺笔点出，并未着力描写，殊为省净。“罗袂从风轻举”，风吹起了她的衣袖，也吹乱了她的心，这一细节，将女子目送行人远去，悲怨难禁的情态逼肖地表现出来。对抒写行人的别情来说，“渔灯明远渚”起相反相成的作用，这两句则起相辅相成的作用。它们从不同的侧面对行人的情丝恨缕作了有力的烘托。
前人评毛词“质直寡味”。此词初看上去，两句一幅画面，一种情景，似乎各自独立。其实，每一幅画，每一种情景，都是紧扣别情的。有的寄寓着离人的生活理想和美好追求，有的象征着劳燕分飞的惊恐凄楚；有的从相反的情形来反衬，也有的从相似的情形来烘托，感伤离别的宗旨得到了多层次，多侧面的挖掘和表现，因而也就显得较为深刻。可以说，这首词在同类题材中，写法却有巧妙别致之处。
真珠帘下晓光侵，莺语隔琼林。宝帐欲开慵起，恋情深。
玉殿春浓花烂漫，簇神仙伴。罗裙窣地缕黄金，奏清音。
酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。永愿作鸳鸯伴，恋情深。
高屋宽箱虎豹裀，相逢燕市不相亲。忽闻中有京华语，惊喜开帘笑杀人。
一气或错缪，愆伏相寇兵。
惟时四月交，南国厌久晴。
风师挟帝令，呼号肆徂征。
云师畏推逐，蓄意不敢争。
雨师旷厥官，所苟朝夕生。
黄尘暗如雾，掩彼日月明。
帝眷一昔回，旱议沮莫行。
番然需膏泽，夜半来雨声。
黎明纵遐眺，沟浍各已盈。
青秧散广亩，白水涵孤城。
耕夫欣有托，水鸟飞且鸣。
乃知化工妙，悠然信难名。
行矣耘我穑，岁终伫坻京。
刚是凤池骞翥后，又结鸳鸯香社。
看此去雕鞍宝马。
袍是烂银裳是锦，算美人名士真同嫁。
好花样，互相借。
淋漓史笔珊瑚架。
说催妆，新诗绮语，凡人传写，才子风流涂抹惯，莫把眉痕轻画。
当记取初三月夜。
欲问大罗天上事，恐小姑群婢同惊讶。
属郎语，声须下。
插天峭壁，被风吹月浪，洗来逾绿。嵌壑苍崖鳞鬣动，万队熊蹲狮伏。
碧海青天，年年今夜，长见金波浴。姮娥耐冷，一轮细碾圆玉。
况复地有名园，人逢上客，消尽愁千斛。瘦石小桥苔径悄，掩映疏花秀竹。
更上山巅，龙川墓上，为我浇醽醁。醉归夜静，满身零乱金粟。
杼轴郁不谐，契阔弥新故。朔风栏上发，寒鸟林间度。
客远乏衣裘，岁晏饶霜露。参差兴别绪，依迟起离慕。
裘马五陵客，相逢入酒肆。匣中龙剑连夜吼，人间定有不平事。
千金散易尽，潜身入蒿莱。感激在意气，荆高俱粗材。
手掷人头笑归坐，锦筵红烛乾百杯。酡颜色转青，停杯默不语。
荒鸡鸣四野，长揖出门去。主人追送尘茫茫，残月在门不知处。
树杪台城，雾中幕府，弥望路插青郊。清角还来，暮潮初上，愁声尽卷前朝。
叹霸国山川似旧，宫井燕支未湫，春灯燕子，看来一例沈销。
争说东山丝竹，残局里、卧起也无聊。
令威重到，兰成易老，一发江南，魂断谁招。空伫想、蘅州露夕，萝洞花时，便有渔翁载酒，野客携琴，官里何将捉尔曹。
归去未归，泥涂久滞，松菊徒荒，对此躇跱，物换人非，东风泪湿湘皋。
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
