银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。 翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。
译文与注释
译文
音信断绝。梧桐不等到秋天，一叶凋零，就使露井先知道。手中持的团扇，上面绘有情人画像，已被尘损，但眉山依旧秀丽。虽然画中人丹青尘损，但仍然很美丽，还怕它将惊起西池鱼跃。到看画像想起情人，定情之夜偷偷解下石榴裙的情景。
注释
凉薄：微凉。
邈（miǎo）：远，渺茫。
流萤（yíng）：飞行无定的萤。杜牧《秋夕》诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”
素怀：平素的抱负。
双成：董双成，传说为西王母的侍女。
凤笙（shēng）：笙的美称。笙形如凤凰，音如凤鸣。
玉绳：天乙、太乙两星之共名。在北斗第五星玉衡北面。秋季夜半，玉绳自西北转，逐渐下沉，故古人多以玉绳低垂形容夜深或拂晓。
綀（shū）帷：粗布制成的帷幔。
露井：指无井盖、井栏之井。
明月：指团扇。
丹青：本指绘画用的材料，后泛指绘画。
楚山：代指美女双眉。
西池：指苏州西园中之池。一说指西湖。
湘娥：湘夫人。
绛绡（jiàngxiāo）暗解：即“香囊暗解”。
萼：花萼。花瓣下部的一圈绿色小片。
赏析
词人善于捕捉瞬间情感中的细微感受，将对恋人的爱怜抒发得淋漓尽致。吴文英早年在苏州结识某女子。近世词家据吴词作过许多分析，推断他在苏州有一妾，后被遣去。但将他关于苏州情事的词串连比照，可以确认那位女子并非与他朝夕相处之妾，应为一位民间歌妓。他们的爱情以悲剧告终。吴文英对她的情感是真挚深厚的，他在词作里常以极隐讳的笔法抒写无尽的哀怨。这首词是词人寓居苏州的后期、在其恋爱悲剧发生之后作的。充分抒发出作者的一腔忧怨之情。
词的起笔“暮檐凉薄”，点明环境和时间。暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。“疑”字将读者带入恍惚迷离的境界，有似梦非梦之感。此两句用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句，“故人”即所钟情的那位女子。“邈”，渺远之意；给人一种遥不可及的距离感。
这些描写表现的均为非现实的梦幻般的情境。“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，写出故人天真可爱的情态；借着微弱的萤光，从她的“素怀”暗里见到“纤白”。这几句词意较为模糊，作者有意以某些优美的细节片断暗示幽会时留下的难忘印象。
传说西王母的侍女董双成能吹云和之笙，词中的“双成”即以仙子借指故人。双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。吴文英喜用生僻的典故，词语十分难解。“玉绳”乃玉衡的北二星，玉衡为纬书中所指北斗七星的第五星，是斗柄的部分。玉绳西落标志下半夜已过。
这时主人公才由外室进到内室。放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。不能忘记，在庭栏的角落还留有故人的粉汗香气。
对往事的思念，令词人抚今追昔倍加伤痛。词的过片以特殊的意象深刻地表达这种悲痛的情感。“银瓶”是古时汲水用的器具。“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。汲水时丝绳意外地断绝，白诗以此比喻“似妾今朝与君别”，言中道分离，遗恨无穷。他们恋爱悲剧的发生，似乎早在预料之中：“梧桐未秋，露井先觉”，飘零摇落的命运是注定的了。“抱素影、明月空闲”，即叶梦得《虞美人》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。团扇如月，扇面上绘有素女的小影，已积有灰尘。“抱”，持也；团扇曾经是她用来“闲引流萤”的，“明月空闲”意为它已闲着无人用了。这纪念物上以丹青绘的小影封尘已久，可是那秀眉却依稀动人。
词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。“西池”在吴文英关于苏州情事的词中多次出现，当为词人寓所阊门外西园之内的池。在这凋残衰谢的季节、清寂冷落的秋夜，怕有轻微的声响惊起西池里的睡鱼，西池的鱼跃又将搅扰静寂的秋夜和人的思绪。因为主人公正因西池的落花回味起故人留下的一个销魂印象：“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼”。“湘娥”本为传说中的湘妃。近世词家考证，认为吴文英在苏州所恋者原籍湖湘，所以“湘娥”或“湘女”皆借指苏州故人。记得那次幽会时，她偷偷解下轻薄的绛色绡衣。词的结尾颇具新意，幸福美好的形象用以作为悲伤之词的结尾，同今昔的劳燕分飞恰恰形成鲜明对比，从而产生了回环往复悲喜交集的艺术效果。
吴文英是属于那种情感细腻丰富的人，最善于捕捉并表现瞬间的、形象鲜明的主观感受。在他的作品中，许多意象具有纤细的主观感受性质，又以晦涩的语句表现出来，其词意往往缥渺朦胧，恰似唐代李商隐的《无题》诗。这首词的整体使人如临梦境，比如故人团扇扑萤，令人难辨是梦幻还是往事；银瓶断索、梧叶早坠，未知其人是离是亡。在词的结构上虽也有时间关系的交代，但意群之间总有较大的跳跃或转折，而且往往不甚连属。如下阕的四个意群之间便缺乏应有的顺序联系，结尾则似有词意未尽之感。这正是梦窗词结构奇幻的特点。理解梦窗词较为困难，如果细续便会发现作者的表现方式是艺术化的，所表达的情感则是复杂、真挚和缠绵的。
创作背景
深院闲池馆。此神仙、清凉世界，热红尘远。午倦停针消长昼，榕叶婆娑影转。
正茉莉、蛮花香散。花底翩翩瑶台侣，羡连枝、玉树人清婉。
联好句，写双管。
鲛绡衣薄轻罗扇。拥金盘、荔支熟矣，槟榔初荐。一幅新图传陈事，历历红栏碧藓。
好随载、镜奁书案。粤峤珠江当年景，寄都门、女伴题诗满。
惜末识，画中面。
熏风乍引齐纨扇，绕空阶、曲曲阑干行遍。香袅画帘深，又簟纹初展。
倚枕支颐情缱绻，浑不觉、梦儿萦转。流眄，任寂寞闲庭、落红成片。
谁遣茧纸敲窗，似人来几案、乱翻书卷。蓦地起相寻，见白云天远。
芳草满川梅雨后，只望断、江南何限。凄惋，对茶鼎沉沉、闲煎绿荈。
蜡烛一寸长，照我万古心。人寿不得如天地，何况天地终湮沉。
今年舍我去者三百六十日，去日之日，来日之日，倏忽往还成古今。
古今今古转相迫，大地茫茫同作客。当前错过骓莫追，西方未明东方白。
人人尽道明日是明年，忘却今年今月今日与今夕。
今夕云何，岁月无多，膏火自煎烁，金石潜销磨。一元十二会，刹那还刹那。
刹那刹那那更得，时乎时乎胡可失。北风吹霜疾如箭，犁星既没水生骨。
东邻沽酒守庚申，南舍焚香祠太一。山翁不知老将至，曲枕右肱舒左膝。
天鸡啼破梦中春，一道神光生白室。大声唤起隔年人，此时正是腊月三十日。
本是山中客，胡为作远游。风波惊脱险，岩谷喜寻幽。
纸帐寒来煖，僧蔬饱即休。百年如一梦，此外复何求。
数个筼筜一小亭，南窗承日印寒青。水晶帘里珊瑚树，云母屏间翡翠翎。
却爱微风动萧瑟，翻疑薄暮倚娉婷。凭君纵有鹅溪绢，莫与空花结定形。
读书万卷必读律，此语偶自坡公出；其实二者匪殊观，治心救世理则一。
书之注疏多于书，律亦如是贵详悉。后生聪明且轻薄，瞥眼看律如驰驿；
句可割裂字可删，顿令本文无完质。律文尚遭刽子手，区区民命复何有！
民命纵为君所轻，舞文无乃露其丑；君久自负读书人，只恐读书亦失真。
三衢御史风霜笔，高谊飘飘张云日。手把新图出华川，邀我题诗寄樵逸。
自言樵者非真樵，托隐早赴山人招。烂柯不顾岩下斧，采药曾度云中桥。
屋头青峰千万叠，流水当门清可涉。柳矶风起漾鱼竿，松坞天寒扫霜叶。
当家群从孰最奇，华也英俊真佳儿。两年北平旷定省，指点山水怀归期。
浙山盘回烟雾锁，静养性灵奚不可。驯虎来寻卖杏林，野鹤为守烧丹火。
川南春来花满坻，黄精酒熟杯行迟。醉吹铁笛花下坐，是仙是逸谁能知。
我惭窃禄驱驰早，贪看图中似蓬岛。何日相携持斧翁，共入华山拾瑶草。
玉帐登坛夜论兵，将军出塞气纵横。可怜多少衔恩客，写向丹青只柳生。
恻恻西风上客裳，掩蓬重炷影前香。黉宫子弟垂垂老，早被人呼白发郎。
