浣溪沙·雨过残红湿未飞

译文

注释

　　这是一首抒写闺中怀人的小词。此词上阕写户外：雨后斜阳照着枝上残花，游蜂窃得花香，飞进蜂窝酿蜜。下阕写户内：闺房之内，悄无一人，只见窗外春风掠过，竹影斑驳映地，香炉内的水沉香料，整天吐着轻微的氤氲。此词通体停匀，轻重平衡，尤以两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。

　　上片写屋外景物。这是一个暮春的傍晚，一场春雨刚过，枝头的几朵残红被雨水沾湿了，还没有随风飞散凋落；一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”点明日暮。春残、日幕，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，对于一个在怀人的寂寞期待中消逝着青春岁月的闺中人，自会引起很深的怅触。

　　上两句写静物，接下来一句转写活动中的事物：“游蜂酿蜜窃香归。”游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息，它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。“窃香”二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残、日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面衬托。手法不同，目的却是一致的。

　　“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”从屋外过渡到屋内。“金屋”暗用金屋藏娇的典故，暗示女主人公的身份可能是贵家姬妾一流。傍晚时分，整个屋宇庭院，空寂无人，唯见微风起处，竹影参差摇曳。这静中之动，越发衬托出了金屋的静悄与寂寞。屋子里面，燃着沉水香的熏笼，因为已经熏燃了一整天，只剩下了一丝丝似有若无的香烟。这景象，透出了金屋永日的寂静和女主人公意绪的索寞无聊。“乱”字，“微”字，还让人联想到女主人公心情的不宁和思绪的涩滞。

　　前面五句，从屋外到屋内，通过层层铺叙渲染，已经创造出一个充满寂寞无聊、空虚怅惘气氛的环境，困居金屋的女主人公的伤春意绪也隐然可触，结句势必要归结到女主人公身上，而且似乎必用重笔方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在这里并没有直接让女主人公出现，只用作者的口吻侧面虚点，还采用了“一春须有忆人时”这种带有猜度意味的轻软笔意，仿佛说：处在这样空寂的环境里，金屋中人在整个春天总该会有怀人的时候吧。明明是必然会有，却故意用或然的口吻；重意轻点，内容与形式似乎不协调，却反而更加让人感觉到这轻点所蕴含的感情容量。微婉含蓄的表达方式在这里得到了重笔直抒所不能得到的效果。这一收束，与前面的含蓄笔法也构成了和谐的统一。

　　这首词情景相分，又交融无间。表达上文从字顺，选用意象清丽流畅。下片写人情，亦从自然中流露，不显伤感、不表怨怒，一气呵成。

朝市谁知世外游，杉松影里入吟幽。争名逐利千绳缚，度水登山万事休。

野鸟不惊如得伴，白云无语似相留。傍人莫笑凭阑久，为恋林居作退谋。

寂寞小桥前，山人住何处。村童酤酒随，策杖同归去。

不听哀筝二十年，忽逢纤指弄鸣弦。绵蛮巧啭花间舌，呜咽交流冰下泉。

常谓此声今已绝，问渠从小自谁传。樽前笑我闻弹罢，白发萧然涕泫然。

酒醒桂花发，狂歌对花前。邻家大骂我，夜半惊人眠。

色映临池竹，香浮满砌兰。舒文泛玉碗，漾蚁溢金盘。

箫曲随鸾易，笳声出塞难。唯有将军酒，川上可除寒。

江南初买棹，乘暇复登临。斜日明沅水，春云接桂林。

相过卑湿地，未废短长吟。夙昔猗兰操，愿言聆玉琴。

遍池塘绿染，夏浅如春。篁粉细，瀫纹匀。正布谷声中，烟丝掩冉；

玫瑰香里，雨脚因循。万事苍茫，频年落托，八口支离望一身。

乡里暂归还道梦，琴书典尽始知贫。

却顾东轩壁上，蜗延藓蚀，旧题字、一半凝尘。梅旋摘，酒初温。

满庭草色，容易黄昏。舐案馋蝇，麾之不去；窥灯黠鼠，旁若无人。

伤心难话，但閒支病骨，花看姊妹，药试君臣。

彦古侍郎七世孙，姓吴名重元隐沦。伪吴窃据党朱定，借粮不许族重门。

一妾携雏出远匿，返取嫡子刃已吞。孤儿八岁天所存，老渔拯此芦中人。

云亭日暮遇重婿，相对涕泗交沾巾。存孤济险阴佑耳，琼弁之报何足论。

孤儿曰远从婿姓，五子其四仍归根。以死抗逆古壮士，义烈自足启后昆。

妾张渔顾婿姓陈，至今轶事传伞墩。

客子一停桡，秋空正泬寥。珠浮插江寺，虹落倚城桥。

独鹤唳霜月，寒蟾随夜潮。蒹葭无限思，宛在水迢迢。

销尽炉香欲二更。夜凉深院静、拥银屏。声声寒雁落沙汀。

潇湘远，好梦总难成。

独门赋秋声。百年多少事、草虫鸣。天涯谁与寄离情。

芭蕉雨，点滴到天明。

中州宗学被甄陶，骏惠文孙天语褒。自有玺书耀河岳，奚劳玉兔数纤毫。

禁瘆馀寒酒半醒。蒲萄力软被愁侵。鲤鱼不寄江南信，绿尽菖蒲春水深。

疑梦断，怆离襟。重帘复幕静愔愔。赤阑干外梨花雨，还是去年寒食心。

桃花洲上藕花矶，吟卧花间忘却归。村南也有老渔父，钓得鲈鱼不款扉。