译文与注释
译文
房屋中空寂无人，只有窗外的竹树在晚风中摇摆。薰衣的香篝里，水沉的香气经过一整天，已经变得很稀薄了。屋中主人在整个春天中总有怀人的时候吧！
注释
残红：凋残的花，落花。
斜晖：亦作“斜辉”。指傍晚西斜的阳光。
游蜂：飞来飞去的蜜蜂。
赏析
这是一首抒写闺中怀人的小词。此词上阕写户外：雨后斜阳照着枝上残花，游蜂窃得花香，飞进蜂窝酿蜜。下阕写户内：闺房之内，悄无一人，只见窗外春风掠过，竹影斑驳映地，香炉内的水沉香料，整天吐着轻微的氤氲。此词通体停匀，轻重平衡，尤以两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。
上片写屋外景物。这是一个暮春的傍晚，一场春雨刚过，枝头的几朵残红被雨水沾湿了，还没有随风飞散凋落；一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”点明日暮。春残、日幕，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，对于一个在怀人的寂寞期待中消逝着青春岁月的闺中人，自会引起很深的怅触。
上两句写静物，接下来一句转写活动中的事物：“游蜂酿蜜窃香归。”游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息，它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。“窃香”二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残、日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面衬托。手法不同，目的却是一致的。
“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”从屋外过渡到屋内。“金屋”暗用金屋藏娇的典故，暗示女主人公的身份可能是贵家姬妾一流。傍晚时分，整个屋宇庭院，空寂无人，唯见微风起处，竹影参差摇曳。这静中之动，越发衬托出了金屋的静悄与寂寞。屋子里面，燃着沉水香的熏笼，因为已经熏燃了一整天，只剩下了一丝丝似有若无的香烟。这景象，透出了金屋永日的寂静和女主人公意绪的索寞无聊。“乱”字，“微”字，还让人联想到女主人公心情的不宁和思绪的涩滞。
前面五句，从屋外到屋内，通过层层铺叙渲染，已经创造出一个充满寂寞无聊、空虚怅惘气氛的环境，困居金屋的女主人公的伤春意绪也隐然可触，结句势必要归结到女主人公身上，而且似乎必用重笔方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在这里并没有直接让女主人公出现，只用作者的口吻侧面虚点，还采用了“一春须有忆人时”这种带有猜度意味的轻软笔意，仿佛说：处在这样空寂的环境里，金屋中人在整个春天总该会有怀人的时候吧。明明是必然会有，却故意用或然的口吻；重意轻点，内容与形式似乎不协调，却反而更加让人感觉到这轻点所蕴含的感情容量。微婉含蓄的表达方式在这里得到了重笔直抒所不能得到的效果。这一收束，与前面的含蓄笔法也构成了和谐的统一。
这首词情景相分，又交融无间。表达上文从字顺，选用意象清丽流畅。下片写人情，亦从自然中流露，不显伤感、不表怨怒，一气呵成。
创作背景
救日劳劳走啬夫，上天脉脉忆群巫。火城莫保裴中立，水阵长悲李左车。
高会不成莫宋义，贫交劣得失田苏。竹王一曲祠今古，山鬼旁招魂有无。
犹有故人相慰藉，西山载酒未盟寒。
东风吹鬓，韶光暗去，怕难支、羁怀情绪。自听沙弥拂玉轸，缭垣低处。
恍潇湘、泪啼姚女。
灞亭秋老，枫江雁叫，入清商、弹来如许。飒飒凄凉小窗下，浑疑烟雨。
问梅花、此情谁诉。
藕丝孔里几由旬，十七芳华只幻尘。解道梅花如静女，疏香阁畔认前身。
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。
吟遍人寰四时景，读穷仙馆百王书。
青山绿水牵情切，要路权门著意疏。
只恐爱闲闲未得，华居须作相君居。
酒满金船花满枝，年年高会趁花时。
莺啼燕语芳菲节，春水晴山祓禊词。
碧草似烟池似镜，青梅如豆柳如丝。
闲徵雅令穷经史，百罚深杯亦不辞。
古寺一声磬，烟开见清泚。生平湘上吟，今到湘山里。
湘水入海流，湘源浚自此。漓水走东南，两界注飞矢。
不踏五岭云，空骇七泽水。颇闻祭川者，河源先海委。
兹行探其本，乾坤一掌指。湘山连衡山，千里犹尺咫。
穷冬在深谷，寂寞怀友生。岂期江上帆，遂此山中行。
山中何所有？浊酒陈粝羹。同心四五人，怀抱各相倾。
明月从东来，霜露皓已盈。宁知夜将半，瑶琴转凄清。
臣罪则当诛，天王荷圣明。文章固小技，珍重同璜珩。
自非尧舜时，难免世网婴。小人贵苟全，君子畏令名。
鸥盟慎俦侣，各立以屏营。费江名下士，洒落富篇什。
况有林与苏，高狂每相及。独笑老陈髯，虫鱼徒摭拾。
丹房静无事，良朋偶然集。山高众籁肃，帝座可呼吸。
酒阑步山椒，遥青若拱揖。念兹铁瓮城，兵农素和辑。
万井锁寒烟，日暮军声入。东南控沧海，烝徒在娴习。
近闻楼船军，奔鲸吼山立。仍劳至尊顾，冠盖交驰急。
扬子盛帆樯，潇湘忆蓑笠。安得趁东风，细雨春船湿。
