浣溪沙·雨过残红湿未飞

译文

注释

　　这是一首抒写闺中怀人的小词。此词上阕写户外：雨后斜阳照着枝上残花，游蜂窃得花香，飞进蜂窝酿蜜。下阕写户内：闺房之内，悄无一人，只见窗外春风掠过，竹影斑驳映地，香炉内的水沉香料，整天吐着轻微的氤氲。此词通体停匀，轻重平衡，尤以两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。

　　上片写屋外景物。这是一个暮春的傍晚，一场春雨刚过，枝头的几朵残红被雨水沾湿了，还没有随风飞散凋落；一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”点明日暮。春残、日幕，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，对于一个在怀人的寂寞期待中消逝着青春岁月的闺中人，自会引起很深的怅触。

　　上两句写静物，接下来一句转写活动中的事物：“游蜂酿蜜窃香归。”游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息，它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。“窃香”二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残、日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面衬托。手法不同，目的却是一致的。

　　“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”从屋外过渡到屋内。“金屋”暗用金屋藏娇的典故，暗示女主人公的身份可能是贵家姬妾一流。傍晚时分，整个屋宇庭院，空寂无人，唯见微风起处，竹影参差摇曳。这静中之动，越发衬托出了金屋的静悄与寂寞。屋子里面，燃着沉水香的熏笼，因为已经熏燃了一整天，只剩下了一丝丝似有若无的香烟。这景象，透出了金屋永日的寂静和女主人公意绪的索寞无聊。“乱”字，“微”字，还让人联想到女主人公心情的不宁和思绪的涩滞。

　　前面五句，从屋外到屋内，通过层层铺叙渲染，已经创造出一个充满寂寞无聊、空虚怅惘气氛的环境，困居金屋的女主人公的伤春意绪也隐然可触，结句势必要归结到女主人公身上，而且似乎必用重笔方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在这里并没有直接让女主人公出现，只用作者的口吻侧面虚点，还采用了“一春须有忆人时”这种带有猜度意味的轻软笔意，仿佛说：处在这样空寂的环境里，金屋中人在整个春天总该会有怀人的时候吧。明明是必然会有，却故意用或然的口吻；重意轻点，内容与形式似乎不协调，却反而更加让人感觉到这轻点所蕴含的感情容量。微婉含蓄的表达方式在这里得到了重笔直抒所不能得到的效果。这一收束，与前面的含蓄笔法也构成了和谐的统一。

　　这首词情景相分，又交融无间。表达上文从字顺，选用意象清丽流畅。下片写人情，亦从自然中流露，不显伤感、不表怨怒，一气呵成。

小篷不卸远相寻，顿喜忘年得断金。便觉雨华随脱麈，更能操笔问来禽。

投怀方寄朱弦直，掺袂还惊白发深。独幸南游慰真赏，他年会见好丛林。

秀发西南美，挺生河岳灵。雕龙蔚文采，老鹤莹仪形。

落笔高时隽，飞緌侍帝庭。英声鹤云汉，远势击沧溟。

苦节专忧国，嘉谋每据经。温虽比圭璧，直不避雷霆。

道胜轩裳薄，神和气体宁。忠诚怀畎亩，乐事寄林坰。

藻鉴评随月，过从德应星。苦吟金出矿，确论木衔钉。

贱子叨流辈，高风仰典刑。巨川容滴水，馀景借流萤。

久别眉俱白，重来眼更青。淹留弦与晦，游集醉还醒。

有酒须相就，无歌不共听。奇花喧夕市，叠鼓咽春亭。

扬袂行辞洛，回车去望陉。往还天表雁，离合浪间萍。

异日期同传，穷泉约互铭。古今难得事，交分保颓龄。

本朝家法修清宴，房帷久绝珍奇荐。敕使惟追阳羡茶，内人数减昭阳膳。

一瓢偷枕华山春，閒与希夷作后尘。老懒自惟甘水石，不才何敢废君臣。

许知天地行藏了，肯恼江云奉荅频。但恐终南终捷径，白云他负眼中人。

空堂雷雨送微寒，爱汝萧萧竹万竿。安得云霄乘羽翼，一过台榭重游观。

园英带湿皆凝碧，墙杮须秋始放丹。我已炎蒸愁作客，君应迤逦卜新欢。

月峰歌，孤峰壁立何嵯峨。遥岑深夜露寒魄，碧空景泛琉璃波。

禅心自与秋空并，皎洁圆明两辉映。一毫不扰天境澄，万籁收声俗嚣静。

兹山住锡今几年，上方殊胜犹依然。林泉自喜足幽憩，机关已觉忘尘缘。

九夏三冬戒律精，空岩草木应知名。相期后夜访高致，长啸一声山月明。

下山分手即乘船，归去春雷振法筵。一象自奔员峤月，双雕曾运海螺天。

云垂大海蕤千朵，月落同风印大川。从此野干应避路，堂堂直辟洞宗禅。

寂寞山中久悟禅，无声花雨湿经筵。忽闻松鹤云间唳，天满蟾光午夜圆。

偶整轻装出水涯，邅回白道绕山家。閒閒风景迟迟日，细草轻沙薄笨车。

十年音问尚茫茫，惊鹤遥传在建阳。忽见虎头城有信，因悲马革事重伤。

循陔瞻望嗟何及，履石存心忆每狂。闻道家山憔悴尽，须眉争似旧时长。