浣溪沙·雨过残红湿未飞

译文

注释

　　这是一首抒写闺中怀人的小词。此词上阕写户外：雨后斜阳照着枝上残花，游蜂窃得花香，飞进蜂窝酿蜜。下阕写户内：闺房之内，悄无一人，只见窗外春风掠过，竹影斑驳映地，香炉内的水沉香料，整天吐着轻微的氤氲。此词通体停匀，轻重平衡，尤以两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。

　　上片写屋外景物。这是一个暮春的傍晚，一场春雨刚过，枝头的几朵残红被雨水沾湿了，还没有随风飞散凋落；一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”点明日暮。春残、日幕，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，对于一个在怀人的寂寞期待中消逝着青春岁月的闺中人，自会引起很深的怅触。

　　上两句写静物，接下来一句转写活动中的事物：“游蜂酿蜜窃香归。”游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息，它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。“窃香”二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残、日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面衬托。手法不同，目的却是一致的。

　　“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”从屋外过渡到屋内。“金屋”暗用金屋藏娇的典故，暗示女主人公的身份可能是贵家姬妾一流。傍晚时分，整个屋宇庭院，空寂无人，唯见微风起处，竹影参差摇曳。这静中之动，越发衬托出了金屋的静悄与寂寞。屋子里面，燃着沉水香的熏笼，因为已经熏燃了一整天，只剩下了一丝丝似有若无的香烟。这景象，透出了金屋永日的寂静和女主人公意绪的索寞无聊。“乱”字，“微”字，还让人联想到女主人公心情的不宁和思绪的涩滞。

　　前面五句，从屋外到屋内，通过层层铺叙渲染，已经创造出一个充满寂寞无聊、空虚怅惘气氛的环境，困居金屋的女主人公的伤春意绪也隐然可触，结句势必要归结到女主人公身上，而且似乎必用重笔方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在这里并没有直接让女主人公出现，只用作者的口吻侧面虚点，还采用了“一春须有忆人时”这种带有猜度意味的轻软笔意，仿佛说：处在这样空寂的环境里，金屋中人在整个春天总该会有怀人的时候吧。明明是必然会有，却故意用或然的口吻；重意轻点，内容与形式似乎不协调，却反而更加让人感觉到这轻点所蕴含的感情容量。微婉含蓄的表达方式在这里得到了重笔直抒所不能得到的效果。这一收束，与前面的含蓄笔法也构成了和谐的统一。

　　这首词情景相分，又交融无间。表达上文从字顺，选用意象清丽流畅。下片写人情，亦从自然中流露，不显伤感、不表怨怒，一气呵成。

妍英弄芳意，柳色含春姿。物华浩无涯，骀荡东风吹。

东风日以熙，草色日以滋。青春万里道，游子有所思。

浮云漏白白，宿露朝已晞。攀条惜婉丽，忽得瑛琼枝。

芳悰未有托，暮景已西驰。菁华难复恃，结蘤聊自怡。

渐觉新寒上被池，曲屏山亚梦云敧。团团明月影愁窥。

试展眉图迷眼缬，暗移裙钗惜腰肢。刀圭难已有情痴。

帝里年华重旅愁，几回清梦到沧洲。看花多病虚寒食，秉烛何人共夜游。

乡思转添春过雁，剑歌初断月当楼。梁园旧侣今零落，天际黄河空自流。

五十八归来，于我似差速。其如迂懒性，世事昧五六。

多病况早衰，须鬓失旧绿。辞家今几年，但看庭前木。

寸根手自移，今已如立竹。从公归去来，家住湖山足。

黎庶凋残甚，惟馀朴俭风。名因元子重，地本鲁王封。

抚恤无贤令，流移有惰农。谁将于蔿曲，歌向五云中。

满庭修竹动秋风，掠地无痕一径通。影弄绿窗金琐碎，声归宝瑟玉玲珑。

流云不碍湘妃佩，隔水还疑蔡女桐。曲罢岂知鸾鹤在，翠霞飞去玉台空。

青天不补罅，山色秀可揽。红树醉秋风，碧峰开菡萏。

崎岖深谷有行人，攀磴扪萝不知险。开岩楼阁高复低，时见隔溪云冉冉。

忆昔少壮日，征鞍度居庸。画笔记行稿，点滴苍翠誇全工。

三十年来重看画，星星两鬓生秋蓬。今看古画我何数，因画思人今亦古。

但愿升平日，鱼钓山中泉，食耕山下土，归乎归乎盘之阻。

上帝南郊法驾亲，宪臣北道传车新。冰霜随路关河晓，雨露垂天海岳春。

千里渥洼从骥子，九重阊阖候鸡人。冕旒再拜三呼日，玉帛交横万国宾。

晓日承恩紫殿深，都门祖道马骎骎。上书不奏唐蒙策，归橐宁将陆贾金。

露入珠盘鲛室白，苔生铜柱象崖阴。为君临水歌《黄鹄》，天北天南万里心。

阵云无际莽萧森，海水横飞接地阴。险厄卢龙空北望，愁闻胡马已南侵。

蓟门烽火留宫阙，秦陇山河阅古今。千里涂膏问谁致，夕阳无语欲西沉。

放生池上月沈钩，掖树如云易得秋。钟动景阳梳洗早，辘轳声转井干楼。