浣溪沙·雨过残红湿未飞

译文

注释

　　这是一首抒写闺中怀人的小词。此词上阕写户外：雨后斜阳照着枝上残花，游蜂窃得花香，飞进蜂窝酿蜜。下阕写户内：闺房之内，悄无一人，只见窗外春风掠过，竹影斑驳映地，香炉内的水沉香料，整天吐着轻微的氤氲。此词通体停匀，轻重平衡，尤以两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。

　　上片写屋外景物。这是一个暮春的傍晚，一场春雨刚过，枝头的几朵残红被雨水沾湿了，还没有随风飞散凋落；一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”点明日暮。春残、日幕，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，对于一个在怀人的寂寞期待中消逝着青春岁月的闺中人，自会引起很深的怅触。

　　上两句写静物，接下来一句转写活动中的事物：“游蜂酿蜜窃香归。”游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息，它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。“窃香”二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残、日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面衬托。手法不同，目的却是一致的。

　　“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”从屋外过渡到屋内。“金屋”暗用金屋藏娇的典故，暗示女主人公的身份可能是贵家姬妾一流。傍晚时分，整个屋宇庭院，空寂无人，唯见微风起处，竹影参差摇曳。这静中之动，越发衬托出了金屋的静悄与寂寞。屋子里面，燃着沉水香的熏笼，因为已经熏燃了一整天，只剩下了一丝丝似有若无的香烟。这景象，透出了金屋永日的寂静和女主人公意绪的索寞无聊。“乱”字，“微”字，还让人联想到女主人公心情的不宁和思绪的涩滞。

　　前面五句，从屋外到屋内，通过层层铺叙渲染，已经创造出一个充满寂寞无聊、空虚怅惘气氛的环境，困居金屋的女主人公的伤春意绪也隐然可触，结句势必要归结到女主人公身上，而且似乎必用重笔方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在这里并没有直接让女主人公出现，只用作者的口吻侧面虚点，还采用了“一春须有忆人时”这种带有猜度意味的轻软笔意，仿佛说：处在这样空寂的环境里，金屋中人在整个春天总该会有怀人的时候吧。明明是必然会有，却故意用或然的口吻；重意轻点，内容与形式似乎不协调，却反而更加让人感觉到这轻点所蕴含的感情容量。微婉含蓄的表达方式在这里得到了重笔直抒所不能得到的效果。这一收束，与前面的含蓄笔法也构成了和谐的统一。

　　这首词情景相分，又交融无间。表达上文从字顺，选用意象清丽流畅。下片写人情，亦从自然中流露，不显伤感、不表怨怒，一气呵成。

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫用畜时。史籍始终明治乱，经书表里见安危。

庖羲可作三才主，孔子当为万世师。不止前言与往行，尧夫非是爱吟诗。

窥临事若何，请从圆通说。逶迤山门路，悄茜踪篁列。

溪仍侯家名，屋是孱王设。何救黍离歌，喟焉伤覆辙。

虚灵一寸心，攻者十七八。炯然无常存，精粗皆著察。

卫丘騋牝蕃，鲁囿牛羊茁。

长愧先师言，忧贫不忧道。劳辛救寒饥，容体易枯老。

自从强年来，颇不患衰槁。翕翕电影间，英交亦何好。

澹然无得丧，恐有身外宝。灵龟不朵颐，乃活岁月表。

虎气消沈鹤市荒，东风容易客回肠。贞娘墓上年年柳，画了春愁画夕阳。

怀哉经始心，与世共游赏。为语往来人，莫起骊山想。

遗庙祀江洲。红粉凋残土一丘。遥望瞿塘归梦杳。

悠悠。不尽长江滚滚流。

何事赚荆州。鼎足三分志未休。铁索千寻烧断后。

孙刘。一样降帆出石头。

君不见淮阴没齿作饿者，何由血溅钟室下。君不见上蔡仓鼠感得时，转眼空怀黄犬思。

君贱多求富且贵，富贵常如朝露危。勋业纵然堪盖世，何如空山采紫芝。

自寻世外赤松子，安顾人间白眼儿。渭滨晚达桐江隐，鹰扬遗烈亦泯泯。

闻道孙家别业新，招呼诸子共寻春。红韬瘦藟花初动，黄染轻梢柳未匀。

兴况便为生意好，风光殊比画图真。何当对此常无事，慰我年来老病身。

葭管飞灰岁又更，天涯游客动离情。云山叠嶂乡关远，水阁凭栏花日明。

翠压疏林藏古寺，寒流断涧抱孤城。雁飞不到衡阳道，驿路风霜第几程。

无田艰岁计，有子不为贫。藿食恒余味，蓬门也自春。

西山环绕古西平，番簇相连汉戍营。秣马征夫思野战，牧牛童子待春耕。

路经三峡风涛急，水满三川月色明。回首咸阳渺何许，岭猿啼处不胜情。