浣溪沙·雨过残红湿未飞

译文

注释

　　这是一首抒写闺中怀人的小词。此词上阕写户外：雨后斜阳照着枝上残花，游蜂窃得花香，飞进蜂窝酿蜜。下阕写户内：闺房之内，悄无一人，只见窗外春风掠过，竹影斑驳映地，香炉内的水沉香料，整天吐着轻微的氤氲。此词通体停匀，轻重平衡，尤以两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。

　　上片写屋外景物。这是一个暮春的傍晚，一场春雨刚过，枝头的几朵残红被雨水沾湿了，还没有随风飞散凋落；一带疏篱，透过了星星点点的斜晖。“残红”点明春暮，“斜晖”点明日暮。春残、日幕，再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的斜晖，这一切物象，对于一个在怀人的寂寞期待中消逝着青春岁月的闺中人，自会引起很深的怅触。

　　上两句写静物，接下来一句转写活动中的事物：“游蜂酿蜜窃香归。”游蜂采花酿蜜，本身就标志着春天的活泼生机和散发着欢乐的青春气息，它在傍晚时分窃香满载而归，更标志着春天的收获和美好的归宿。这对于向往着青春欢乐的女主人公来说，又是一种撩拨和刺激。“窃香”二字，还包蕴着某种爱情上的暗示。如果说，前两句是用春残、日暮的景象正面烘托，那么这一句便是用富于活力的物象反面衬托。手法不同，目的却是一致的。

　　“金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。”从屋外过渡到屋内。“金屋”暗用金屋藏娇的典故，暗示女主人公的身份可能是贵家姬妾一流。傍晚时分，整个屋宇庭院，空寂无人，唯见微风起处，竹影参差摇曳。这静中之动，越发衬托出了金屋的静悄与寂寞。屋子里面，燃着沉水香的熏笼，因为已经熏燃了一整天，只剩下了一丝丝似有若无的香烟。这景象，透出了金屋永日的寂静和女主人公意绪的索寞无聊。“乱”字，“微”字，还让人联想到女主人公心情的不宁和思绪的涩滞。

　　前面五句，从屋外到屋内，通过层层铺叙渲染，已经创造出一个充满寂寞无聊、空虚怅惘气氛的环境，困居金屋的女主人公的伤春意绪也隐然可触，结句势必要归结到女主人公身上，而且似乎必用重笔方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在这里并没有直接让女主人公出现，只用作者的口吻侧面虚点，还采用了“一春须有忆人时”这种带有猜度意味的轻软笔意，仿佛说：处在这样空寂的环境里，金屋中人在整个春天总该会有怀人的时候吧。明明是必然会有，却故意用或然的口吻；重意轻点，内容与形式似乎不协调，却反而更加让人感觉到这轻点所蕴含的感情容量。微婉含蓄的表达方式在这里得到了重笔直抒所不能得到的效果。这一收束，与前面的含蓄笔法也构成了和谐的统一。

　　这首词情景相分，又交融无间。表达上文从字顺，选用意象清丽流畅。下片写人情，亦从自然中流露，不显伤感、不表怨怒，一气呵成。

梧桐庭院凤凰枝，六尺湘帘踠地垂。长记绮窗相对语，二三更后夜凉时。

太白绝代才，曾歌凤皇改。凤皇虽逝改不改，太白千秋句犹在。

高皇定鼎万㝢同，此改附之益豪雄，凌云铜雀皆下风。

及我游斯，培塿土堆。如一蚵蚾，偃卧苍苔。三山二水不到眼，深谷高陵或有之。

我笑凤改非昔时，改亦笑余凤德衰。尔毁不可复，余衰犹可追。

明年便逐孟亏去，笼畜此鸟如家雌。

钟湖亭下水淙淙，绿野平泉未易双。十里藕花红步障，一轩松荫碧油幢。

洛中独乐藕司马，天下不名知曲江。纸尾欲烦贤宅相，雨蓑添我坐篷窗。

执斧一长揖，白门雨雪深。十年曾有约，珍重昔时心。

元夜灯方撤，灵神鹤驾回。登坛三捷鼓，平地一声雷。

花爆从天降，金吾彻夜开。祯祥原有兆，好事自然来。

风正挂蒲高，认中流、片影参差来去。半幅淡相随，澄晖里，划破几重烟树。

回挝棙柁，沙湾绿转痕斜露。鸥倚鹭翘浑未醒，已过芦埼荻浦。

软波帖帖轻移，渐微茫远逐，闲云飞渡。残照欲低时，江楼畔、应有消魂人数。

离情无据，一痕摇曳留难住。霞敛遥山，奁翠暝飏，入月阴深处。

病起萧然简送迎，偶牵诗思下阶行。日翻鸦阵薄无色，月挂雁群寒有声。

菊径人来双影瘦，柴门天爱一冬晴。典衣买得江湖集，展对前贤见性情。

龙堆雁碛黄云里，摇落一痕残照。曲怨明妃，笳悲蔡女，同是漂零怀抱。

牛羊短草，认树秃平沙，路迷飞鸟。故国东南，朔风吹去，梦难到。

无端磨盾草檄，傍零钲断角，鼓冷茸帽。马革还尸，羊羹烂胃，身世商量谁好？

归期误了，算枉惹莼湖，鸥嗔鹭恼。又换征衣、寄衣人暗老。

岩房阒寂冷如冰，妙得冥符处处灵。转侧依忘功就位，回头失却楚王城。

扁舟四望临安路，舟人指点富春江。汉家九鼎久已矣，清风犹袅钓丝长。

万里安南薄大瀛，王臣遣谕出槐厅。香生晓殿遣初赐，光照晴郊节暂停。

宇内自应同化日，斗南今复见文星。羊城桑梓还增价，天使称觞上鲤庭。