望江南·游妓散

游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。


桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄

译文

注释

　　该词以暮春为背景，通过自然景色与人物动作的描述，写出了词中主人公心情的郁闷孤凄。

　　这首词的上阙写词人孤独地在大雨欲来的气氛中行走。首句“游妓散，独自绕回堤”便指出，酒尽曲终宴游之人已经散去，词人独自绕行在迂回萦曲的堤岸上。“游妓”，是专门陪同达官贵人、官家子弟游乐宴游的风尘女子。同游人已散，而词人未去，这里伏下了一个未知的谜。

　　接下来写词人放眼望去，只见“芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西”，一派大雨欲来的景象：如茵的芳草渐渐被雾气笼罩，迷失在弯弯曲曲的河道之内；密布的乌云含着山雨，已经把整个城西变得黑暗阴沉。这雾中的绿色原野，浓云带雨的天气，尽管“九陌未沾泥”，道路上还没有泥水，但是山雨欲来之势已成。这种景象对孤独的人来说会感到更加失落与压抑。“九陌”，本指京城内的大街小巷，如汉代长安市有八街九陌；但此处都泛指原野。

　　词的下阙通过自然景色与典型动作的描写，揭示词人心绪的迷茫不宁与孤寂。“桃李下，春晚未成蹊”是说：春已暮，桃、李树上早已是繁花谢尽，子实初结还未成果儿，所以树下也还没有被摘果人踩出路来。这句话是翻用前人现成典语，《史记·李将军列传》篇后“太史公曰”中有“桃李不言，下自成蹊”的句子。因为桃李果实成熟是夏天的事，而这里只是写春末的实景，未必涉及典语中的实意。

　　接下去则抓住人物的一两个动作进而摹写词人的痴迷情态，“墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼”是写：他见到别家墙内的花枝伸出墙外，便急急忙忙弯转寻路想入园探花，而后又缓缓放马徐行在绿柳浓荫之下，入迷地倾听黄莺的宛转娇啼。上述动作的描写似乎显得词人很消闲、很洒脱，似乎纯粹是在入迷地追逐快要老去的春光。其实不然，下面尾句“无处不凄凄”便作了回答。

　　词人内心悲凄。这便是“游妓散”而不去，仍在“独自绕回堤”的原因。至于他悲凄的内容，虽没有正面点出，但也有侧面泄露，从“墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼”二句，似乎可见端倪：是为了爱情的纠葛缠绵。文学作品中的花、柳、莺啼均与美女、恋情有关，诗词中更甚。

　　这首词采用“万物皆着我色”的“移情”手法，抒写的全是情中景色，含蓄蕴藉，写炽烈的情爱而未露市井俚俗之气，自然中透着典雅。

　　这首词的具体创作时间不详，是词人为了描写自己内心的哀愁与对游妓的同情所写的。

长城万里未为长，长缨所系必名王。尔非我类奚相逼，自恃□□天乃亡。

薄伐长驱今古一，胡如风雨我如日。圣人举事贵其全，长子贞师必以律。

穷兵黩武又何为，扫穴犁庭自有时。自有时，胡运竭，编户为州尽穷发。

休屠牵马至，利干煮羊来。胡无人，敢徘徊。

夜转银河月午。荡凉云娟楚。梧阴满地，翠阑深曲，有人低语。

几点残星案户。指东三四五。无端又过黄昏也，唤登楼眠去。

虾须帘上铜钩小。玳瑁□，轻寒绕。红叶微香侵语笑。

金钗珠履，凤箫鼓，疑是蓬莱岛。萱堂日日春生貌。

嫩绿依然鬓边好。赋□修龄应不少。年年长见，画堂□宴，楼外青袍草。

暮声杂鸣叶，灵籁生郊墟。白雾脆杨柳，秋水翻芙蕖。

蟾蜍澹帘箔，机杼织寒虚。几度思蘋藻，茫然愧鹿车。

有弟有弟字耳叔，少年多病耽幽谷。孝廉船覆青衫泥，三人惟尔守孤独。

黄沙杳杳望兄回，日暮走向荒城哭。哭声到天兮天不闻，摧胸肝兮难久全，休望收吾骨兮葬江边。

襄阳战

鬼门关，朝中宰相五更寒。锦衣绣袄兵十万，枝剑摇环，定输赢此阵间。无辞惮，舍性命争功汗。将军战敌，宰相清闲。

一夕为亲犹尽孝，若为男子事君何。江淮多少英雄将，厚禄肥家学倒戈。

春压梅梢似酒醺，醉花天气散香云。不知何事欲销魂。

戏笼色丝猜暗谜，闲裁寸锦谱回文。绿窗无那又黄昏。

忽忽已成三月别，故人道尔苦吟诗。伤时涕泪狂犹昔，倚树光阴病傥支。

下噀有田供著述，上春多雨足相思。商量载酒湖南路，擘脯弹筝定几时。

一叶扁舟，轻帆下、停桡古岸。灯火外、几枝疏树，人家隐见。

漂母祠前荒草合，韩侯台上寒云断。叹从来，此地困英雄，江山惯。

穷愁味，君尝遍。人情恶，君休叹。问前村有酒，金钗弃换。

举案无辞今日醉，题桥好遂他年愿。听三更，怒浪起中流，鱼龙变。

敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野，
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

巫峡千山暗，终南万里春。

病中吾见弟，书到汝为人。

意答儿童问，来经战伐新。

泊船悲喜后，款款话归秦。

待尔嗔乌鹊，抛书示鶺鸰。

枝间喜不去，原上急曾经。

江阁嫌津柳，风帆数驿亭。

应论十年事，愁绝始星星。