诗中描写在江边小亭独坐时的感受。前四句从表面上看,诗人坦腹江亭,心情平静,无意与流水相竞;心情闲适,与白云一样舒缓悠闲,其心境并非那样悠闲自在。五六句移情入景,心头的寂寞,众荣独瘁的悲凉,通过嗔怪春物自私表露无遗。末二句直抒胸臆,家国之忧难排难遣。此诗表面上悠闲恬适,实际则是一片焦灼苦闷。情理兼容,意趣盎然。
首句描写表面看上去和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《江亭》是同一时期的作品。
从表面看,“水流心不竞”是说江水如此滔滔,好像为了什么事情,争着向前奔跑;而诗人却心情平静,无意与流水相争。“云在意俱迟”,是说白云在天上移动,那种舒缓悠闲,与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的,但这只是一种表面的看法。
“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
王维的诗“流水如有意”,“有意”显出诗人的“无意”;杜甫的诗“水流心不竞”,“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”,在作者却是不自觉的。
“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹江亭”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
自出皇都门,渌水明可掬。高风抟羊角,飞沙旋雾縠。
乘快得顺流,溯行又转辘。长河亘千里,回溪每九曲。
时序值暮春,光景信明淑。市邑临水折,岸柳新雨沐。
欲问北州故,但以南期促。同行近百艘,晨夕相追逐。
挂席雁翅接,转棹鱼尾续。长闻夜集喧,又见风排簇。
所遇皆南金,胡为弃荆玉?非有弹冠庆,相呼入山麓。
西风一夕两夕,寒芦将枯未枯。天末惊心烽火,雁来重认江湖。
清风不入城,送我到东郭。城隅幽僻处,修竹好篱落。
谁家数亩园,一径通略彴。亭池未断手,黄垆已寂寞。
韩园稍高敞,位置苦参错。清泉更宜引,丛树须一廓。
草堂回向南,茅亭尚待缚。一笑悔多事,无人孰商榷。
且效袁丹阳,径造不须约。虽无荡云胸,终胜插尘脚。
竹里安行厨,深杯竞斟酌。醉卧君莫辞,流光不可捉。
夕阳散林影,送客噪双鹊。拦街唱铜鞮,儿童手空拍。
醉翁名酿泉,痴儿觅快阁。自非谢幼舆,谁宜置邱壑。
吾交天下士,楚材特瑰秀。畜水于地中,洞庭最闳富。
湘山厄秦赭,愤发气蒸馏。金丹数夏赋,九牧逊多又。
入座意森沈,万象欲笼覆。行身类兀岸,吐词必庞厚。
莫不抱古编,额额日讨究。观其所执持,贲育莫果斗。
岂繄天所开,今此贤古旧。曾侯才既老,负重胜杗廇。
飞飞赤凤皇,天网适游彀。几日呼其曹,丹阙巩神构。
鼎膏举刚扃,井汲资坚甃。高明来走驺,毂畅辐争凑。
甘言善熏移,妙质恐迁贸。孙子陈古义,丁嘤友声奏。
胪说乡先生,诫勉愿塞副。丈夫自植立,本在畏屋漏。
事功勿意行,著述要心句。流从固须矫,亢骜慎母狃。
时艰拨云雷,古处返鹑鷇。庶见命世英,衰圯一扶救。
寻幽携短策,连袂探春阳。野色看无际,墟烟望欲荒。
软风初舞燕,乳雨渐分秧。惭愧莺花候,徒为逐尘忙。
