菩萨蛮·春来春去催人老

三月晦，送春有集，坐中偶书。

春来春去催人老，老夫争肯输年少。醉后少年狂，白髭殊未妨。
插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。

译文

注释

　　这首春词是用少女眼光中的暮春景象展现她蹙眉惜春的心态。欧阳炯的《三字令》“春欲尽，日迟迟”一首，从春尽人不归的艺术角度，运笔随意而着重于刻画佳人的无限相思。至于抒发青春难驻，临老伤春的感觉，张先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送青春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这种时光易逝的送春感触，写得神韵高妙，但词人流露出的情绪却是深沉和忧愁的，有着无穷的感伤。张元干这首词的艺术构思与上两首不同，情调旷达酒脱，可谓别具一格。

　　首先从词的组织结构来看，词人没有采用上景下情的框架，而紧扣送春留春的主旨，直抒情怀，一气呵成。起句“春来春去催人老”，即写出了作者对春去的内心感应。春来春去，时光匆匆易逝。这对于垂老之人，最容易引起心情的翻腾。张先词的“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，所流露的是一种人事纷繁、朱颜易改的感伤情调。这首词中所承接的是“老夫争肯输年少”。词人虽然已是“老夫”，但是心中没有悲感，还具有年青人的活力。正是这种不服老的自在洒脱的襟怀，才能生发出插花起舞、把酒留春的势态，使上下片一气呵成。

　　其次是真情的自然流露。张元干晚年遭逢厄运，心中留下难以磨灭的伤痕，常寄情于山水之间，但是壮志依存。诗人投闲的二十余年，并未忘掉中原遗恨，但又是抱着“心存自在天，脚踏安乐地”的旷达情怀。

　　词中所写“坐中偶书”的感受，似是信手拈来，实是胸襟情怀的真实流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句，是借用苏轼《江城子》词“老夫聊发少年狂”的意趣。而“管领风光处”则是化用白居易《早春晚归》“金谷风光依旧在，无人管领石家春”的诗意。此处与“插花还起舞”相连接，充分体现出作者的真情实感，旷达乐观的风貌。这首词中性灵的流露，具有一种真实、自然之美。

　　这首自抒情怀的词作，语言朴质自然，明白晓畅。“醉后少年狂，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，语意显露，造句自然，毫无矫揉造作之态，又不落前人窠臼。这种个性化语言的倾吐，既是时光与生命相撞击产生的火花，又疑聚着词人“坐中”瞬间的真实感受，因而富有自然的风韵。

春风花柳又芳妍，更接髯郎水竹园。小阁横桥俱胜绝，只应欠我共开尊。

春近衡峰雁又回，老怀休忆故山梅。花期自是江南早，早晚湘南也解开。

两翁今古妙经纶，续续家声属后昆。黑发珥貂依日月，金羁络马半乾坤。

千年带砺河山在，一脉诗书礼乐存。我本信庵门下士，祇今弹铗向谁门。

班超投笔气如山，万里封侯出玉关。今岂无人探虎穴，宝刀难染血痕殷。

先贤富贵重夸乡，况复哀荣感履霜。三最诏书新予告，九原恩泽远生光。

老人竞醉金钱少，稚子争牵玉佩长。荀令池头芳树在，栖鸡浴凤日相望。

曾是瑶池弄影嘶，病来无复锦障泥。只今毛骨多消减，空对寒原百草齐。

郎意匆匆妾意长，赠郎微物亦思量。金花梨子能消渴，怕道生离不敢将。

真火本无候，真人自出现。问埽劫灰馀，几见红莲变。

浮云西北起，飞来下高堂。合散轻帷表，飘舞桂台阳。

遥阶收委羽，平地如夜光。眷言金玉照，顾惭兰蕙芳。

邹鲁儒风湮，嬴秦强力逞。苏张舌肆矛，申韩智设阱。

典籍付劫灰，仁义弃荒梗。亭长马上来，功成亦侥幸。

苟且由萧曹，因循及文景。卓哉江都相，晁贾非可并。

三策本《春秋》，反覆诫修省。正谊与明道，功利所亟屏。

至今两庑祀，千秋日星炳。管子霸者佐，思以富强骋。

官海始熬波，国用因不窘。后世桑孔辈，锱铢收几尽。

淮南百万租，设使俾专领。趋膻如蚁蝇，处浊同蛙黾。

谁令先生居，一朝作金矿。我兹瞻荒祠，三叹中耿耿。

幸有遗井存，悠然自清冷。独来?寒泉，对之涤心影。

踯躅开山路，傍昏未即安。柳疏斜影度，鸦老暮枝寒。

客过云空驿，舟停棹一竿。草萋添晚翠，蝉夥沸晖残。

征马后先逐，荒村烟火团。漫嗟风景暮，饶得水云宽。

江干握别思依依，惆怅佳人去不归。鸾镜冷抛孤影没，雀台深锁旧踪稀。

愁闻野鸟哀明月，忍见闲花送夕晖。瞻望至今嗟弗及，挥毫空有泪沾衣。

日落海潮寒，月上禅房静。树杪闻钟声，溪云隐孤艇。

对此澹忘归，逍遥乐余景。

行行伦序第相挨，岂为冲寒肯暂乖。凤彩乍从天畔列，龙文时向日边排。

载书云物年来异，点染秋空晚更佳。欲采芙蓉江上寄，美人曾否袖中怀。