译文与注释
译文
头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。
注释
输：负。
白髭（zī）：嘴边的胡子发白了。
管领：主管的意思。
教：使，令。
赏析
这首春词是用少女眼光中的暮春景象展现她蹙眉惜春的心态。欧阳炯的《三字令》“春欲尽，日迟迟”一首，从春尽人不归的艺术角度，运笔随意而着重于刻画佳人的无限相思。至于抒发青春难驻，临老伤春的感觉，张先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送青春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这种时光易逝的送春感触，写得神韵高妙，但词人流露出的情绪却是深沉和忧愁的，有着无穷的感伤。张元干这首词的艺术构思与上两首不同，情调旷达酒脱，可谓别具一格。
首先从词的组织结构来看，词人没有采用上景下情的框架，而紧扣送春留春的主旨，直抒情怀，一气呵成。起句“春来春去催人老”，即写出了作者对春去的内心感应。春来春去，时光匆匆易逝。这对于垂老之人，最容易引起心情的翻腾。张先词的“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，所流露的是一种人事纷繁、朱颜易改的感伤情调。这首词中所承接的是“老夫争肯输年少”。词人虽然已是“老夫”，但是心中没有悲感，还具有年青人的活力。正是这种不服老的自在洒脱的襟怀，才能生发出插花起舞、把酒留春的势态，使上下片一气呵成。
其次是真情的自然流露。张元干晚年遭逢厄运，心中留下难以磨灭的伤痕，常寄情于山水之间，但是壮志依存。诗人投闲的二十余年，并未忘掉中原遗恨，但又是抱着“心存自在天，脚踏安乐地”的旷达情怀。
词中所写“坐中偶书”的感受，似是信手拈来，实是胸襟情怀的真实流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句，是借用苏轼《江城子》词“老夫聊发少年狂”的意趣。而“管领风光处”则是化用白居易《早春晚归》“金谷风光依旧在，无人管领石家春”的诗意。此处与“插花还起舞”相连接，充分体现出作者的真情实感，旷达乐观的风貌。这首词中性灵的流露，具有一种真实、自然之美。
这首自抒情怀的词作，语言朴质自然，明白晓畅。“醉后少年狂，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，语意显露，造句自然，毫无矫揉造作之态，又不落前人窠臼。这种个性化语言的倾吐，既是时光与生命相撞击产生的火花，又疑聚着词人“坐中”瞬间的真实感受，因而富有自然的风韵。
创作背景
攀条捷险如猱猴。橘柚为浆栗为餱，
筋肉不足惟膏油。深居简出善自谋，
寻踪发窟并执囚，蓄租分散身为羞。
松薪瓦甑烝浮浮，压入糟盎肥欲流，
熊肪羊酪真比俦。引筋将举讯何尤，
无功窃食人所仇。
松江浪静如镜平，菰蒲长春秋水生。晴沙回雁久未到，坐想白鸥增眼明。
五年辜负钓船约，故人疑我真逃盟。岂知尘缨不易濯，正想沧浪之水清。
朝来铁马暗江北，中流叠鼓云涛倾。楼船十万下采石，旗纛灭没天戈横。
书生事业今乃尔，授钺孰敢辞专征。岂无传檄走飞骑，漫复长啸登高城。
文思天子民父母，大度未忍鏖奇兵。澶渊一矢安五世，明日傥或传诸营。
罗绮如烟粉作丘，青娥国里小诸侯。河阳不敢谈花事，只是天堂见亦羞。
见说南山下，云霞好隐居。草深幽径断，心远俗人疏。
倚杖时观穫，焚香只读书。宦游无此乐，令我忆吾庐。
哭边白骨借问谁？云是今年筑哭者。
但道辞家别六亲，宁知九死无还身。
不惜身为哭下土，所恨功成赏别人。
去年贼掠开山县，黑山血迸单于箭。
万里黄尘哭震天，哭门昼闭无人战。
今年下令修筑边，丁夫半死长哭前。
哭南哭北秋草白，愁云日暮鸣胡鞭。
南阜时一登，搔首意无斁。
仙子楼居凌到景，野人卉服耐奇寒。
金钗玉斝春帷满，黄卷青灯晓漏残。
兴废荣枯手翻覆，几家能遣子孙安。
面势揖孤峙，交柯藏伯劳。日临公馆寂，人与此轩高。
对酒屡中圣，题诗应仆骚。乔林思旧隐，咫尺听风号。
汀蒲换色，岸柳欺寒，征帆又落吴阊。偻指萍踪，西泠草草三霜。
翩然梦回半枕，把欢游、付与斜阳。紫霄远、想霓裳咏罢，月斧携将。
几度伤怀旧雨，况邻人怨笛，吹冷钱江。两地离愁，知他仙佩何方。
蓉城倩谁寄语，道尘寰、有客相望。雁去也，秣陵书、一例断肠。
百年礼乐今重见，万国车书喜会同。
泰华云开仙掌出，昆明水冷劫灰空。
他时太史瞻星地，应说奎光聚井东。
慎勿大崛奇，崛奇惊恨人。
玉堂老仙坡，过海走一巡。
非天寔罚之，语言累其身。
