菩萨蛮·春来春去催人老

三月晦，送春有集，坐中偶书。

春来春去催人老，老夫争肯输年少。醉后少年狂，白髭殊未妨。
插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。

译文

注释

　　这首春词是用少女眼光中的暮春景象展现她蹙眉惜春的心态。欧阳炯的《三字令》“春欲尽，日迟迟”一首，从春尽人不归的艺术角度，运笔随意而着重于刻画佳人的无限相思。至于抒发青春难驻，临老伤春的感觉，张先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送青春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这种时光易逝的送春感触，写得神韵高妙，但词人流露出的情绪却是深沉和忧愁的，有着无穷的感伤。张元干这首词的艺术构思与上两首不同，情调旷达酒脱，可谓别具一格。

　　首先从词的组织结构来看，词人没有采用上景下情的框架，而紧扣送春留春的主旨，直抒情怀，一气呵成。起句“春来春去催人老”，即写出了作者对春去的内心感应。春来春去，时光匆匆易逝。这对于垂老之人，最容易引起心情的翻腾。张先词的“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”，所流露的是一种人事纷繁、朱颜易改的感伤情调。这首词中所承接的是“老夫争肯输年少”。词人虽然已是“老夫”，但是心中没有悲感，还具有年青人的活力。正是这种不服老的自在洒脱的襟怀，才能生发出插花起舞、把酒留春的势态，使上下片一气呵成。

　　其次是真情的自然流露。张元干晚年遭逢厄运，心中留下难以磨灭的伤痕，常寄情于山水之间，但是壮志依存。诗人投闲的二十余年，并未忘掉中原遗恨，但又是抱着“心存自在天，脚踏安乐地”的旷达情怀。

　　词中所写“坐中偶书”的感受，似是信手拈来，实是胸襟情怀的真实流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句，是借用苏轼《江城子》词“老夫聊发少年狂”的意趣。而“管领风光处”则是化用白居易《早春晚归》“金谷风光依旧在，无人管领石家春”的诗意。此处与“插花还起舞”相连接，充分体现出作者的真情实感，旷达乐观的风貌。这首词中性灵的流露，具有一种真实、自然之美。

　　这首自抒情怀的词作，语言朴质自然，明白晓畅。“醉后少年狂，白髭殊未妨”、“把酒共留春，莫教花笑人”，语意显露，造句自然，毫无矫揉造作之态，又不落前人窠臼。这种个性化语言的倾吐，既是时光与生命相撞击产生的火花，又疑聚着词人“坐中”瞬间的真实感受，因而富有自然的风韵。

风凄凄兮山之阻，云溟溟兮湘之浦。落日黄兮明月辉，古木苍烟号兕虎。

飞瀑依然万点多，当年养望此岩阿。空山竟不生薇蕨，破屋徒怜补薜萝。

人笑褚公犹齿冷，家还江令已头皤。如何领袖山林席，名节翻输一翠蛾。

公昔危言行，忠信严操持。抗节抑权近，独结明主知。

腾波百低昂，底柱无亏移。况兹唐虞朝，旰夕须皋夔。

龙升云亦高，松老节益奇。眷言命召虎，江沱烦抚绥。

愚濞狂悖来，十民九颠痍。于今保治要，邦本最先宜。

公岂无素鉴，次第将裁施。格君虽美谈，宁邦幸沉思。

世愿与史声，岂独乡人期。

重阳无酒堪惆怅，况是东篱未有花。草木变衰人感物，关河迢递客思家。

秋容不断天无际，晚景无多日易斜。白发故人今我在，相逢不用惜年华。

一笑冠巾万古同，莫将形迹到衰翁。定知肯把梨云误，不负相留一月中。

鸣雨过青嶂，飞烟绕碧萝。庭空留鹤迹，江静听渔歌。

长夏迎人少，高年礼佛多。飘飘飞锡处，千里又相过。

纤云散尽蝉声歇。一杯自酹团圆月。人在小层楼。星河处处秋。

阑干清影满。光近嫦娥远。来岁复如何。去年风雨多。

木落天微风，蝉鸣客纷集。秋窗面面敞，看秋如不及。

不必山与水，岂在竹与丝。言追碧筒饮，对把青荷枝。

荷枝青未了，秋色盈襟抱。譬彼清泠泉，一酌令心好。

广庭日西斜，篱落飘秋花。花光秋之外，诗思天之涯。

诗来不知处，宛转花间路。脱我华阳巾，挂之千岁树。

有客笔如椽，苍苍挥暮烟。图成看小李，饮中歌八仙。

酒酣客快意，起舞花垂地。松上微月生，秋天转无际。

解组归来独上楼，百年今日是真游。江横雁影青霄外，路入桃花碧海头。

自此山川随我乐，谩于今古共人忧。閒心一寄凭栏月，满地云浮与水流。

杜甫咏诗南郭寺，于今老树郁苍苍。天风欲下闻龙吼，殿雾初开看鹤翔。

异代游人常护惜，岁寒山色不凄凉。品题终赖空庭句，感叹安能汝寿长。

去年犹有泪，今年惟有血。寄与田承君，事与道乡别。

迎到春归又送春，年年镜里鬓丝新。衔杯却喜来今雨，开卷常惭对古人。

旧事有情频入梦，好花无处不为邻。半生眼底多兴替，何必名园寄此身。