译文与注释
译文
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。
半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。
注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席。
侬：我。
残妆：指残留的妆饰物。
赏析
该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。
上片着重写张生幽会的隐秘心理。开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。
下片写张生幽会与归去时的感觉。前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。
一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。
拥传星还去，过池凤不留。唯高饮水节，稍浅别家愁。
落叶淮边雨，孤山海上秋。遥知谢公兴，微月上江楼。
人生富贵如五侯，禄丰位大功不酬。朱轮华屋令人羞，一蓑不如归饭牛。
自驾款段马少游，胜骤玉腕尚书骝。少年蹭蹬在丘壑，晚岁风雨悲梧楸。
江边短艇苦唤我，此心勇往谁能留。幽期正怨齿发误，事定不须龟筴筹。
言虽太漫君莫笑，与语俗人真暗投。香粳炊熟碧鲈美，横江已办秋风钩。
胸中它日几云梦，四海不劳围寸眸。肯听儿女昵昵语，秋虫悲笑徒啾啁。
阳春白雪一落耳，竹枝凄怨惭蛮讴。
季冬二十日始暝，玄云四塞天气凝。小雨初从屋角来，渐觉萧萧骇群听。
开轩出立初照眼，把烛低看雪填径。纷翍相属声更希，委积争高色逾莹。
童子盛归锦袖中，主人为续清尊兴。千卮酬酢未颜酡，百巧雕镂随手应。
入馔犹疑虎作盐，迎春不数银为胜。夜深气象惨更急，卧久衾裯寒不瞑。
俱言黍稷兆维丰，满把琼瑶晓相赠。从来见少怪者多，亦似西人惊海波。
岁维丙午日亦丙，支寅时戌还相加。南州炎德济以水，此物或匪干天和。
将无治世气自北，却恐侵人鬓先初。俟河之清尚有时，如粤之雪难再得。
如粤之雪难再得，为君作歌兴殊极，彼苍此意谁能测。
把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。
放眼暮江千顷，中有离愁万颜，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。
千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。
谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。
东望高峰云色苍，罗浮仙侣进璚浆。天悬南极流新彩，人自西围纳晚凉。
笔削瑞麟推独步，陆沉金马旧为郎。秋槎早见使臣节，邸吏惊传太守章。
束带倦看车马迹，拂衣初遂芰荷裳。邺侯架积秘书府，范蠡船归越女妆。
三径行吟年不倦，千金结客气犹狂。人情翻覆聊长啸，身隐文章半未藏。
嵇阮林中双眼白，纪群膝下列星光。庭业宝树枝枝起，鼎就金丹岁岁长。
欲赠白云蒲艾色，遥分绮席荔枝香。今朝笠履频增胜，自道园公醉几觞。
我来占食指，客至卜灯花。但祝加餐饭，何劳问颊车。
交情真莫逆，秋兴浩无涯。姑置人间事，纷纷祇斗蛙。
