译文与注释
译文
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。
半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。
注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席。
侬：我。
残妆：指残留的妆饰物。
赏析
该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。
上片着重写张生幽会的隐秘心理。开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。
下片写张生幽会与归去时的感觉。前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。
一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。
河阳不数种桃家，红杏天边一片霞。谁似毗山双燕起，翩翩春醉曲江花。
金流石烁草欲枯，炎气熇熇嘘洪炉。兰台兔园避处无，高堂贮冰排玉壶。
珊瑚水晶间犀株，扇车作风转辘轳。水戏蜡刻鸿鸥凫，大瓜浮绿李沉朱。
碧筒捲香?云腴，脍盘堆雪封秋鲈。美人笑指袁安图，汗珠滴出红罗襦。
小星坠后冷衾裯，鹦鹉琵琶触物愁。故遣秋娘唱金缕，借君酒劝解君忧。
船到南湖风浪静，可怜秋水照莲花。
幽夐阿兰若，逍遥谢城阙。池回白莲风，林堕青桂月。
语深玄理释，心清妙香发。道人澹无为，悠然思超忽。
鸡鸣兮苍龙上蟠，鹤驾其朝兮窃谢病枕安。须捷萧萧兮云栖檐端。
于乎！策良被轻兮七子阙下，白帽管宁兮亦容于野。
保康城头悲风起，一万贼兵渡江水。姚家伪帜白云屯，斯民如汤沸未止。
但令满耳闻呼号，大尹何在开门逃。白头老尉更楼坐，芒干牛斗有霜刀。
选择健儿躯干好，痛哭陈词严征讨。臣职卑小臣力微，三里孤城涂肝脑。
圣主有臣臣有子，与妻及妇同日死。天意犹存八岁孙，生自森严戈戟里。
次子匍匐东粤来，痛收忠节遗支骸。沙场莫笑征行苦，几见微官著大才。
衰病卧春雨，疏懒甘閒居。群芳想摇落，庭草青有馀。
久怀遗世志，似与冠裳疏。数日理轻装，自捲泛胜书。
中丞未解缚，对景增踌躇。决策定长往，抽毫赋遂初。
天机愁日浅，俗绊随时祛。还家席门坐，不用来轩车。
封守在四夷，疆场有常处。江河苟推迁，难作太平语。
当其城破时，山川皆惨沮。平生忠义魂，此夕荡羁旅。
千秋万岁名，可以并张许。人生不百年，苟活亦何取。
