译文与注释
译文
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。
半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。
注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席。
侬：我。
残妆：指残留的妆饰物。
赏析
该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。
上片着重写张生幽会的隐秘心理。开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。
下片写张生幽会与归去时的感觉。前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。
一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷，暮江寒觉晏裘轻。
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授，只有家贫免盗憎。
除却数函图籍外，更将何事结良朋。
褪粉轻盈琼靥，护香重叠冰绡。数枝谁带玉痕描。
夜夜东风不扫。
溪上横斜影淡，梦中落莫魂销。峭寒未肯放春娇。
素被独眠清晓。
人趁村中市，鸡鸣担上笼。忽看一天紫，未吐半轮红。
谁撼扶桑露，吹来杨柳风。诗肩忍凉冷，已出两臞峰。
秘阁沈沈便殿西，频年立此听春鹂。风摇翠岸新生柳，雨浥铜池旧产芝。
玉几由来常咫尺，衡门此日遂栖迟。申生欲去柴车在，杜甫长吟雪鬓垂。
墨沼游鱼翻宿藻，画檐飞燕罥晴丝。山中竹簟凉如水，应共钧天九奏时。
太伯以德启，后王结心师。
夫差昔好战，戈矛临越陲。
天蟹须食稻，未拯吴人饥。
于今十一贡，贫甚吴王时。
全吴古都会，腴田溉湖陂。
雨暘适小变，数米不足炊。
吾知事本末，本末何由知。
家户徼福利，坐输黄衣儿。
平糴连拖漕，入朶天兵頤。
囷窌不夕储，势若偷生为。
长虑且后顾，荀卿有良规。
近犹簌簌远全微，半欲随风半点衣。沴气定从今日去，凯歌偏与一时归。
朝回客舍初分火，睡起邻家尚拥扉。可信春来农事早，丰年三白故应稀。
金萱两树，是姊妹花枝，同根连理。小春至矣。正梅香岭上，酒香瓮底。
设帨良辰，争羡名门御李。莱衣戏。弄周甲古稀，先后能记。
庆象贤竞美。有令子文孙，兰苕瑜珥。鹊声报喜。认婺星分野，斗牛宫里。
吹到双成，管取玉笙洗耳。曲终未。顾洪崖、捧觞而起。
老菊凌霜葩，狞松抱雪姿。武王亦至明，宁哀首阳饥。
仲尼岂非圣，但为互乡嗤。寸心生万路，今古棼若丝。
逐逐行不尽，茫茫休者谁。来恨不可遏，去悔何足追。
玉石共笑唾，驽骥相奔驰。请君勿执古，执古徒自隳。
贫贱常戚戚，富贵常婜婜。婜戚两无朕，祸变生东夷。
烽燧久未熄，干戈动经时。王者岂好战，丑虏纷猖披。
狞飙振槁叶，严霜瘁枯枝。败绩屡奏闻，旰食繁忧滋。
不才将家裔，激愤摧肝脾。请缨岂无路，绝裾诚所悲。
骨肉渐已远，锋镝乃所私。贫富会有尽，生死焉得知。
傫然为此别，此别非平时。老母发浸白，定省谁扶持。
荣辱实自召，谤誉姑听之。脱能赋归来，与君陈相思。
