译文与注释
译文
调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。
半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。
注释
南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
罥（juàn），挂住。
西厢：正房西侧的房子。
认余香：辨认香气来寻路。
午夜：半夜。幔：帷帐。
簟（diàn）：竹席。
侬：我。
残妆：指残留的妆饰物。
赏析
该词是以艳体形式出现的爱情词，题为《有感》，实际上相当于“无题”。因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，“有感”云云不过是掩人耳目而己。苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，一一从这一人物的心中、眼中及口中道出。
上片着重写张生幽会的隐秘心理。开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态。接着点明约会之事，“美人”是一种昵称，“西厢”这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点“待月西厢下”诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志。而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的。
下片写张生幽会与归去时的感觉。前三句写幽会，但字面上仅仅写出对“风”、“月”、“簟纹”及“玉肌”的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的。“三更月到床”一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间。篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙。
一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性。在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜。
亲尝赐食玉盘中。昼趋行殿旌门北，夜宿斋房刻漏东。
明日驾回承雨露，齐将万岁及春风。
连日南风雨不成，今朝忽有洗檐声。春膏唤起地元气，仁脉流行天本情。
桑妇惊传二叶迸，田翁痴望两歧生。穷阎系命皆蚕麦，最是难供急急征。
辜负天工，九重自有春如海。佳期一梦断人肠，静倚银釭待。隔浦红兰堪采。上扁舟，伤心欸乃。梨花带雨，柳絮迎风，一番愁债。
回首当年，绮楼画阁生光彩。朝弹瑶瑟夜银筝，歌舞人潇洒。一自市朝更改。暗销魂，繁华难再。金钗十二，珠履三千，凄凉千载。
文江之东小山麓，旧有高人读书屋。绕屋森森松作林，松阴行吟松下读。
平生读彻书五车，鹿鸣宴饯来京华。御前奏对三千字，五彩椽笔登銮坡。
兰台石渠富纂述，献赋陈诗诵功德。日给珍羞饱大官，宫锦无时出褒锡。
黑发去乡今二毛，近侍光华更四朝。人生倦勤思暂逸，小山南望心摇摇。
鹏搏九万六月息，丹桂花香别京国。旧屋还归小山下，邺侯多书仍满架。
门前冠盖来纷纷，少日同学何人存。青松拂云尽成盖，慈竹青青蕃子孙。
邻叟时过话耕稼，亦有诜诜执经者。红笺锦轴金绣段，更觉文章动高价。
老夫垂白念乡关，早晚天恩应赐閒。长风万里溯玉峡，舣棹文江访小山。
后世还闻有子云，为耽寂寞卧江滨。门前即是寻山路，座上偏多载酒人。
禄位已非执戟贱，文章真与太玄邻。欲比侯芭应自笑，不知何日望清尘。
北斗三台近，孤卿八座崇。廷推秦执法，职重汉司空。
少日文章伯，先朝侍从雄。庙廊收俊杰，馆阁仰宗工。
视草为郎久，传经典乐同。玺书临楚蜀，斧钺出西东。
鹊印提封远，碉房节制通。边劳曾不赏，吾道未应穷。
赤舄闽山侧，青蓑粤海中。艰难深避地，议论借和戎。
饮羽聊穿石，攀髯忽堕弓。嗣皇思旧德，上宰契深衷。
恩重蒲轮起，班先棘位充。留都尊九列，宪府冠群公。
革履尚书贵，元圭伯禹功。江河资润泽，礼化待昭融。
卜相飞腾入，凝旒宠渥隆。调和专鼎鼐，姓字在儿童。
贱子惭非骏，浮生似落鸿。未由驰万里，徒尔逐孤蓬。
名忝门生籍，心怀国士风。儒宗承五教，师说启群蒙。
引领江都客，将从柱下翁。宁能攀紫幰，趋谒未央宫。
黛髻螺鬟耸晚凉，层巅暑退似经霜。金梯近倚丹霞影，玉洞长含紫雾香。
解夏林僧归寺早，趁晴樵叟入山忙。松巢拟结高高顶，静阅人间海与桑。
临流忽见寒梅影，皎若凌波洛浦仙。
日月欻不淹，万物纷回薄。冬索复春敷，夏茂以秋落。
彼来无穷期，讵可尽酬酢。人生聊尔耳，政应如解箨。
可料百年身，胡为自束缚。达人畅高情，物物各有乐。
浊醪随身置，心赏悟远托。陶阮寓酒意，斯亭岂虚作。
行装打叠两旬忙，判袂舟中别绪长。偏是今宵天气好，片帆风顺送归航。
