减字木兰花·断魂无据

断魂无据，万水千山何处去？没个音书，尽日东风上绿除。

故园春好，寄语落花须自扫。莫更伤春，同是恹恹多病人。

译文

注释

　　这首词写征人思家的心情。开篇一个“断”字一个“无”字将征人漂泊恍惚、没有着落的心态凸现出来了。继而视点由山水转至庭院阶前。词人抓住一个“情”字，落笔处皆是体量对方的宽慰，由自己的思家情重想到妻子的刻骨思念，因而劝慰道“落花须自扫”，寄托了希望对方刚强自持的关切，更有“莫更伤春，同是恹恹多病人”的劝慰，将自己与闺中人摆在相同的位置，同样的多病相思。全词像一封平常家信，但由于情真意长故十分感人。

　　首先，在主题上仍旧是伤春怀人。伤春题材的诗词是传统诗词主题最重要的主题之一，写伤春的甚至比悲秋还要多，如杜甫《江南逢李龟年》“正是江南好风景，落花时节又逢君”，王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸。明月何时照我还”，陆游《豆叶黄》“一春常是雨和风，风雨晴时春已空”，等等。纳兰容若这首在对伤春这一风格的继承上有他自己的特点。他说“莫更伤春”，他用不伤春来表现自己的伤春，他要走出伤春的情节，然而始终又没能走出，只能是嘴巴上的一句话罢了。试想，他自己能不伤春么，他所思念的恋人能不伤春么。春的事实摆在面前，如同离别一样真实，不伤春，情何以堪。

　　这首词结构上很有其特色，使用了对话式的结构。全词分上下片，在一首词中创造了异空间中妻子和自己进行对话的可能性，这种可能性由词人自己去把握，恰到好处地表达了情感主题两方面的思念，并用对话来缓和由于空间差距造成的交流矛盾。

　　上片是从妻子的角度来说的。断魂飘忽无定，思量无限，万水千山，天涯海角，伊人何处去，为何一点音信也没有，一纸信笺也没来，整日独立东风，春风吹来，枝叶又绿。

　　下片是从自己角度来说的，承上对前面的妻子抱怨似的语言进行回答，似乎是在异空间中进行对话似的。怀想故园，想来春色正好，满园浓郁正春风，此时此刻，多想给你一封信啊，我要告诉你，去年一同赏花，一同看春华凋零，一同扫去那谢落满地的花，一同葬花，可惜今年，只你一人，独自赏花，独自面对花的凋零，最后一人扫去满地残红。这何等残忍，何等伤心，我又怎能提笔，如何给你这样的一封信呢。不要再伤春了，春去春又回，春色年年再，不能同在固可惜，你我同是天涯伤心客，同患相思疾。

　　无论如何，这种对话都只是一个假设而已，只是词人由于思恋太深而导致的情感爆发。词人无论怎么“解释”，在家中的恋人都不能听见，所以也不会“原谅”他，而这一点是纳兰容若自己也清楚的。所以说这首词的情感基调还是悲哀伤感的。

　　对话体的结构是这首词的典型特征，词人通过对话形式表达两地相思，事实则是表达了自己对妻子一片的深情。这首词上片立足于妻子的“问”，下片立足于自己的“答”，问答两方面中交点在于自己这一方面，主要是抒发自己对妻子的爱情以及各种主客观原因导致下的无奈，情感是悲伤、灰色的。

骠骑非无势，少卿终不去。
世道剧颓波，我心如砥柱。

贾生明王道，卫绾工车戏。
同遇汉文时，何人居贵位。

北走长安道，征骑每经过。战垣临八阵，旌门对两和。

屯兵戍陇北，饮马傍城阿。雪深门复道，冰合不生波。

尘飞连阵聚，沙平骑迹多。昏昏垄坻月，耿耿雾中河。

羽林犹角牴，将军尚雅歌。临戎常拔剑，蒙险屡提戈。

秋风鸣马首，薄暮欲如何。

镜影娉婷玉有痕，竟将灵药摄离魂。真真唤遍何曾应，翻怪桃花笑不言。

席帽单衫，击缶呜呜，岂不快哉。况玉树声销，低迷禾黍，梁园客散，清浅蓬莱。

荡子辞家，羁人远戍，耐可逢场作戏来。掀髯笑、谓浮云富贵，曲蘖都埋。

纵横四座嘲诙。叹历落、嵚崎是辨才。想黄鹤楼边，旌旗半卷，青油幕下，樽俎常陪。

江水空流，师儿安在，六代兴亡无限哀。君休矣，且扶同今古，共此衔杯。

闭户虚生白，挑灯蕊落红。离情怜夜雨，孤客识秋风。

响滴空阶上，途归薄梦中。男儿四方志，且自任西东。

夜梦自然翁，示我以文字。文字大如拳，纸高亦称是。

卷舒数千年，了了得其意。自然尧舜亦，禹汤文武继。

周孔及邹轲，相传有何事。可得不可传，人人有诸己。

痛隐千秋，分争处、谁为故国。论往事、残民背约，入关先失。

玉斗谋成隆准志，楚歌声尽重瞳力。最堪怜、天意屈英雄，真无术。

江东地，难栖息。樽前舞，徒凄恻。记当年神勇，只今空惜。

铁甲寒沾豪杰泪，吴钩利送倾城色。叹从容、一死纵酬恩，悲何极。

顾兹林塘幽，消此閒日永。飘风乱萍踪，落叶散鱼影。

天清晓露凉，秋深藕花冷。有怀无与言，独立心自省。

霜威肃肃净秋旻，微雨山岚远涤屯。喜有王乔重焕舄，更逢叶令接芳尘。

摩挲勒墨留题旧，璀璨挥毫属和新。千古地灵凭杰思，绘山画水不如真。

偶来百花径，历乱飘香风。径深花片满，屐齿皆紫红。

菾操几杖罢遗编，踏遍青山看石泉。多士优游涵教雨，群黎歌舞乐尧天。

家家绿树山到屋，处处青苗水满田。日月真腴非外得，此心肯为利名牵。