式微

式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？
式微，式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？

译文

注释

　　关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。

　　诗凡二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。

　　在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀怨沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）

　　由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟式微”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌式微，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。

　　《式微》是一首先秦时代的诗歌，采用反问、隐语、互文等多种修辞方式，情感表达宛转而有情致。重章换字，押韵和谐。兼有长短的句式，节奏感强，韵律和谐优美，用词异常精巧。式微也成为后世诗歌中常用的意象，对后世古典诗歌有着深远的影响。

　　全诗只有短短二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《式微》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。

　　其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”， 朱熹《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二， 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的， 像被什么东西堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 上下章可互相补充理解。

　　同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。

　　由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《式微》诗短短三十二个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《式微》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。

　　在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《式微》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”

　　相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。这首《式微》即是深刻的反应了社会现实的诗歌。

明星夜生角，远倚紫垣中。四国仰照耀，宝剑出秋空。

一朝化为石，下与沙砾同。牛羊或践履，戮辱到儿童。

位高知身危，退藏保其终。

臭腐神奇，相化若宜。天下一气，古今一时。圣人贵一，至人无为。

六合为巨，其内未离。秋毫为小，成体因之。何小何巨，道将女随。

被衣言道，齧缺堕肢。媒媒晦晦，不可谋思。身之初有，其蜕孰委。

行亦胡往，处亦胡持。生胎生卵，八九窍差。其来无迹，其往无涯。

无门无房，上下高卑。终则复始，天物交资。须臾之说，奚足儒儿。

白驹之过，忽然而驰。勃然出此，油然入斯。不形之形，人所同私。

道无不在，在恶可期。不际之际，物所共疑。老龙冥冥，泰清孜孜。

光耀视窅，捶钩莫移。无人无物，谁怒谁嘻。未有天地，其初可窥。

古人同化，今人内疲。为物逆旅，终为物欺。儒墨蚩蚩，是非相嗤。

知乃不知，不知乃知。无问无应，曰希曰夷。夫惟希夷，曰天古师。

双瞳炯炯四筵倾，少日才堪赋两京。花县署曹聊试可，鳣堂传德尚流清。

横琴勿写峨峨志，引水当令㶁㶁鸣。后夜扁舟同泛月，野田端见绿芜平。

修蛇有尾频年坠，小凤为翎几日成。输与寒梢三十尺，春来秪用一雷惊。

南溪酒熟清而醇，北溪梅花发兴新。前年去年花下醉，今年冷落花应嗔。

梅花娟娟如静女，寂寞甘与荒山邻。诗人爱花山亦好，幽林穹谷生阳春。

风鬟峨峨一尺云，芳香幽卧如相亲。山堂夜半北风恶，一点相思愁杀人。

斯文系元运，得失千古争。高怀物表蕴，太音弦外生。

芒燄星斗接，浩气波涛倾。所惧正轨戾，勿虑流辈轻。

真艳陋鞶帨，至味殊鼎烹。姚君起浙右，诗法雄心兵。

孤立具神勇，坚阵排群英。罙入洞奥窔，特出惊严明。

馀力破溟涬，奇光夺冰晶。比来此道杂，茅苇待廓清。

予少事柔翰，如射不中程。苦吟鉥肝肾，寂感遗影形。

区区竞门户，鄙彼沟犹盲。上探风骚源，渐觉灵光萌。

所惜困簿领，错午雅俗并。兹幸谢尘鞅，退适邱樊情。

相期溯正始，荆棘除纷萦。琅然夜堂磬，凉韵卑蚓虻。

横竹别分刌，累黍谐奇赢。敢言笙璈合，差慰方寸怦。

春明揽景辔，濯濯王途行。将赓阿阁凤，先掣碧海鲸。

昌黎得修绠，文房筑长城。庶几巨刃扬，白日开青冥。

古郡溪山郭，名园花竹楼。麝香眠野草，翡翠立晴洲。

安得一生醉，那能十日留。公荣定谁似，是客可销忧。

闲居无与娱，幽独欣有得。松翁善啸歌，花女美颜色。

人生亦何为，耳目皆幻适。我今未半百，鬓发早巳白。

牙齿复动摇，行当为去客。且尽须臾欢，忘言坐苔石。

煮茶闭户看残编，风味凄凉似玉川。春到名花偏久雨，人逢佳节恨衰年。

棠梨野馆轻寒燕，杨柳人家薄暮烟。新水夜来生郭外，麦畦桑陇不论钱。

好去昌吾道，谁能滞故乡。壮怀云万里，吟兴月三湘。

浦阔鱼吹浪，天低燕语樯。祝融青眼在，南极想辉光。

怪岩摩足力，空谷答人声。

四月麦穗如马尾，汤饼在眼粉可喜。

何人吹彻江城笛。便吹落、琼瑶屑。曲径闲过春寂寂。

窗前影散，阶前香冷，空照婵娟月。

昨宵犹记开瑶席。今夜相思谁共说。楚些歌残招未得。

翠苔深处，红茵铺个，梦与冰魂接。

世祖中兴访故人，故人垂钓此江滨。一天明月无瑕翳，万古清风扫俗尘。

宜以宾师居保傅，可将谋议定君臣。扁舟趋拜高台下，乐对先生笑白云。

墨宜黑，不可白。粉宜白，不可黑。粉而白，墨而黑。物之则，墨而白。

粉而黑，反而忒。人而灵，岂无则。人而忒，斯大惑。

丈夫怀远志，儿女苦参商。过海防风浪，何当归故乡。

花开空山春，穷幽到绝顶。入寺逢远公，顿觉尘虑屏。

遂作莲社游，把酒酹龙井。万生各有态，得意还自领。

此乐殊未极，落日倒林影。明朝下山去，笑别风篁岭。

入栈苦厌山，兹碥更椒诡。根蟠地络深，势逼天阙咫。

削成无寸肤，壁立斗奇伟。落落若棋布，叠叠肖丸累。

节节蚩尤骨，歧歧巨灵指。悬出突监脑，矗立不受趾。

岖嵚泻瀑泉，奔腾入涧水。飞雪洒山椒，震雷殷地底。

然犀不敢照，夔蝄恐惊起。鞭影已入云，喧声犹在耳。

参错瞻前峰，万仞复碨礌。