式微

式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？
式微，式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？

译文

注释

　　关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。

　　诗凡二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。

　　在艺术上，这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句，不仅句句用韵，而且每章换韵，故而全诗词气紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适合表达哀怨沉痛的情绪。诗人的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深，中藏无限义理，未许粗心人卤莽读过。”（《诗经原始》）

　　由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟式微”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌式微，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。

　　《式微》是一首先秦时代的诗歌，采用反问、隐语、互文等多种修辞方式，情感表达宛转而有情致。重章换字，押韵和谐。兼有长短的句式，节奏感强，韵律和谐优美，用词异常精巧。式微也成为后世诗歌中常用的意象，对后世古典诗歌有着深远的影响。

　　全诗只有短短二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《式微》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。

　　其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”， 朱熹《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二， 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的， 像被什么东西堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 上下章可互相补充理解。

　　同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。

　　由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《式微》诗短短三十二个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《式微》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。

　　在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《式微》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”

　　相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。这首《式微》即是深刻的反应了社会现实的诗歌。

断垄连冈云梦西，楚王宫殿尚遗基。桂花半落垂黄橘，想见章华九月时。

舞榭歌台罗绮丛，都无人迹有春风。踏青无限伤心事，并入南朝落照中。

野色澹萧条，城居类林壑。闭门扫荒径，秋叶纷欲落。

园亭杂花晚，红碧相间错。采芳意未迟，及此霜露薄。

陶韦去世远，古调方寂寞。抚今非少年，悠然念今昨。

显显天子，孝德自躬。率是休烈，覃之北戎。

寒妒无衣客，霜摧坠叶林。阳和如有脚，人树想同心。

相逢倾盖地，回首叹川上。士穷不足怪，但喜气愈王。

凛然岁寒姿，儒林有龙象。栖迟似隐君，矍铄真诗将。

惟应一弹指，欲了四大藏。旧习想冰消，岂复留馀恙。

新篇更纡馀，和气与酝酿。却思东鲁游，几载南阳葬。

风霜摧宰木，日月随过浪。岂期经世心，晚岁成独往。

萧然屋半攲，使我怀抱怆。独有千载传，此事可凭仗。

细观宇宙间，何得复何丧。尚期浮云开，衡岳来见状。

秋壑采兰荪，霜林收栗橡。晓看日浮空，夜赏雪侵帐。

更怜二三友，前山屹相望。文会傥来寻，胜践天所相。

妙理须细论，长歌却雄放。褰裳请勿疑，当仁应不让。

劳薪暂息閒无事，新修廨舍三弓地。隔断红尘境自清，先忧后乐心心寄。

山房双桂苦栽培，小山招隐非公志。榴花艳照眼中明，五月开轩应献媚。

松生书屋匝地阴，此是公家梦所致。埽径吾亦爱吾庐，广厦谁作万间庇？

惟公丘壑足胸中，不拘于吏为仙吏。故山猿鹤不须愁，数笏石存归岫意。

浒西花柳卜居新，梁间燕泥生紫蘋。病辍图书缘在告，兴来鱼鸟得长亲。

浮云漠漠秦川夕，灌木阴阴武水春。赖有同时吕泾野，相将岁晚结行邻。

窈窈岩壑姿，迢迢契幽赜。缅怀天台胜，遂寄山水癖。

赤城淹岁晏，所恋有三益。壮阴屈微山，关山雪盈尺。

虽嗟轨路阻，稍喜缁尘息。巾峰入草堂，天葩进瘆?。

美人罗公车，求友意何极。文筵丽奇态，流觥乐无斁。

鹿鸣纷谐和，造适非丝革。退念蒹与葭，兹幸附圭璧。

睹空悟气机，体有见真色。吾道未榛芜，辴然露胸臆。

照眼寒光满结堆，散盐空费谢庭猜。对炉自理烹茶火，门外应无俗客来。

念尔携妻子，图书共一船。此行将万里，为别动经年。

春草迷江渚，秋风落瘴烟。故人崔李在，相望碧鸡前。

　　猩猩，兽之好酒者也。大麓之人设以醴尊。陈之饮器，小大具列焉。织草为履，勾连相属也，而置之道旁。猩猩见，则知其诱之也，又知设者之姓名与其父母祖先，一一数而骂之。已而谓其朋曰：“盍少尝之？慎无多饮矣！”相与取小器饮，骂而去之。已而取差大者饮，又骂而去之。如是者四，不胜其唇吻之甘也，遂大爵而忘其醉。醉则群睨嘻笑，取草履着之。麓人追之，相蹈藉而就絷，无一得免焉。其后来者亦然。

　　夫猩猩智矣，恶其为诱也，而卒不免于死，贪为之也。

山行闻水声，时作隔林响。问人知泉名，穿云事幽访。

溪中晾甲石，数丈平且敞。涓涓新溜泻，势若长川瀁。

清听涤烦襟，临观聊倚杖。即事欲赋诗，佳句堕渺莽。

清泉石上流，初月波中上。此景不易得，吾将夜中往。

乡人问我几时还，向道如今又入山。一个蒲团半间屋，吴松江上九峰间。

犯晓登云顶，日午仅陟半。不知几多高，上为云所幔。

复穷千百级，忽已凌霄汉。擘絮立岑椒，裹绵坐石畔。

开口竟可吞，入手弗容玩。袖归拟赠客，衣解随风散。

面垢发髼松，唇枯墨正浓。斯儿能造句，诸老弗愁庸。

早绿宜栽韭，晚青须种松。君侯不王谢，何所得优龙。

松风传夕磬，溪雾拥春灯。

水滴阶生响，风吹叶有声。梧桐深院里，终夜不胜情。

山居鲜尘事，杖策穷幽寻。言逾大晏岭，古寺香山岑。

狞犬吠来客，饥鼯窜高林。上人别六载，颊上霜髭侵。

意气类畴昔，谈笑披胸襟。此时尚世法，何尔犹童心。

得非凛师训，不敢违遗箴。红芳艳初绽，碧荈香频斟。

疏钟听清越，夕照平湖阴。