西楼

译文

注释

　　钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗就可以看得出来。

　　这首诗写在海边的高楼上欣赏暴风雨的状况。前两句为后两句蓄势，照例描写暴风雨到来前的风云雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气派场面的闳大。第一句把云与浪混写，说海浪像云一样，滚滚而去，又逆涌而回，暗藏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云低垂海面，与浪相接，因此写了浪“去却回”，也就等于写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的景况都写全了。诗写这派景象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，没有作过多的铺排，但自然能让人感受到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等雄伟场面。比曾巩稍后的苏轼，写过很多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以奇特的语句具体描写暴风雨飘骤迅猛的场面，令人震撼。曾巩这首诗虽然没用什么气势雄壮的语言来造成直观的形象，同样表现了暴风雨的壮观，也有很好的艺术效果。

　　“朱楼四面钩疏箔”，此句在全诗结构上位置颇为重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的顺序。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒情的过渡。考察诗意，此楼当雄踞于某座近海的青山之上，视野开阔，可回顾千山。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理推测，风雨将至之际，应当闭窗才是。但诗人此刻偏要敞开四面窗户，这个动作颇出人意料，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，一般不会挂帘。但这恰恰是真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而能够使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁东风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈无理而愈妙”（《词筌》）。

　　“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。

　　曾巩是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但平心而论，这首小诗置于宋诗佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作逊色的。

露叶纤纤剪绿琼，三椽潇洒竹间亭。青莲池上狻猊坐，碧玉壶中翡翠屏。

晓幌日移光破碎，夜窗风过响珑玲。何人暂脱红尘履，一枕昏昏醉鼾醒。

秋风下南国，江上来飞鸢。江头估客几千辈，其中别有东吴船。

吴儿解作吴中曲，扣舷一唱悲歌续。乍回别鹤下重云，一叫哀猿坠深木。

曲中山水不分明，似是衡山与洞庭。日出长风送舟去，祗留江树青冥冥。

湘山削立天之角，五岭盘纡同一握。嵚崟七十有二峰，紫盖独不朝衡岳。

万里江天木叶稀，行人相见各沾衣。寄言此日南征雁，一到春来早北归。

上流形势控荆扬，挝鼓飞帆过武昌。幕府一时登杰俊，朝廷今日际明良。

南楼词翰题鹦鹉，北斗旌旗下凤凰。好折楚芳遥寄与，美人秋水远相望。

烧残红烛客未起，歌断一声尘绕梁。

玉梅无意相恼，嗾人烟雨疏疏。拟写个中妙处，语烦不到西湖。

细雨轻尘郭外秋，危桥下马涉寒流。长堤送客宦情倦，野寺逢僧清兴留。

一径午阴幽入树，满庭诗景快登丘。放怀无限江南意，只欠菱歌上小舟。

节过重阳兴未阑，杖藜时复叩黄冠。石坛挥麈丹书古，涧树挂瓢碧溜寒。

孤鹤似辞缑岭至，片云长与道人看。红尘一望三千顷，九转何因生羽翰。

海上无家来避寇，行吟何处可消忧。看荷偶到东林寺，落日浑如丈八沟。

云叶层阴青过岸，草堂五月澹于秋。老子情深能爱客，更拟花开一醉留。

拂剑高吟《敕勒歌》，酪浆挏酒舞婆娑。黄龙誓饮金乌朮，白马难盟药葛罗。

危局百年沈黑水，长城万里划黄河。青燐白骨秋笳集，墨沈新从盾鼻磨。

焚尾花繁，曼殊仙迹，丰台春色如许。红遮香径，碧绕阑干，当日娇柔堪拟。

想一代词人，千秋佳丽。消受最怜伊，吟肩试倚。翠巾新拭，绣窗闲语，悄鬟低、犹堪追忆。

天与艳才如此。姗姗月下徘徊，露冷苔黏，钗横佩坠。

任从他、满目风光，总被杜鹃催去。

即心是佛无心道，不觉全身入荒草。语拙今人全古人，古人却全今人巧。

后生晚长忌聪明，且要低头学老成。却忆南泉好言语，嘱渠痴钝过平生。

无事处生事，无佛处现佛，无祖处示祖。且贵始末相符，头正尾正。

莫从百草巅头荐，觌面无私亘古今。