西楼

译文

注释

　　钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗就可以看得出来。

　　这首诗写在海边的高楼上欣赏暴风雨的状况。前两句为后两句蓄势，照例描写暴风雨到来前的风云雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气派场面的闳大。第一句把云与浪混写，说海浪像云一样，滚滚而去，又逆涌而回，暗藏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云低垂海面，与浪相接，因此写了浪“去却回”，也就等于写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的景况都写全了。诗写这派景象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，没有作过多的铺排，但自然能让人感受到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等雄伟场面。比曾巩稍后的苏轼，写过很多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以奇特的语句具体描写暴风雨飘骤迅猛的场面，令人震撼。曾巩这首诗虽然没用什么气势雄壮的语言来造成直观的形象，同样表现了暴风雨的壮观，也有很好的艺术效果。

　　“朱楼四面钩疏箔”，此句在全诗结构上位置颇为重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的顺序。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒情的过渡。考察诗意，此楼当雄踞于某座近海的青山之上，视野开阔，可回顾千山。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理推测，风雨将至之际，应当闭窗才是。但诗人此刻偏要敞开四面窗户，这个动作颇出人意料，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，一般不会挂帘。但这恰恰是真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而能够使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁东风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈无理而愈妙”（《词筌》）。

　　“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。

　　曾巩是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但平心而论，这首小诗置于宋诗佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作逊色的。

龙门凤阁足经营，柳脚颜头尽有情。只向夫人为弟子，谁从舞女得神明。

危峰阻日流空远，素月镂金耀腕轻。不是题书分大醉，如何羊婢易成名。

紧行慢行皆虎形，室中捕鼠百般能。精舍一隙透灵鼠，朽残经卷将何补。

为斯育尔佛释迦，日逐随僧常茹素。常茹素，一旦筵前舒爪距。

尔勤尔役诚可录，赏彼丹衷命食肉。

山家篱落两三枝，特地嵚欹不入时。老气直教无我敌，清名颇亦畏人知。

那堪薄俗轻描画，祗向前贤大索诗。问影问形都不似，高楼玉笛莫频吹。

早膺封册，相我先王。寿虽不永，名亦斯彰。仪容如在，传诵不忘。

于穆清庙，同享烝尝。

草堂不在万山峰，时有幽人步往踪。雨压墙烟笼薜荔，石行渠水鉴芙蓉。

清名岂让陶贞白，共住犹强陆士龙。忽忆雁行天外去，归来期在粤城中。

卧老青山五十年，稻田不种种心田。谁云寸地少生计，须信仁人多福缘。

用尽机关嫌俗子，等閒潇洒似神仙。从今门闬还高大，好看儿郎驷马鞭。

茫茫宇宙春复秋，上清曾记昔年游。烧丹灶古云烟在，遗履亭虚草树幽。

花压画栏香梦远，酒倾磁盏瑞光浮。饮馀忍别贤昆季，回首向云天际头。

层楼遥望越王台，五月披襟亦快哉。万舍秋镫铃柝静，三声画角棘门开。

昔同群彦青衫至，今拥中丞赤棒来。四十四年真一梦，冰壶涤笔有新裁。

山阁坐知久，爱看秋水清。萍开孤鹤过，莲坠小鱼争。

回合深林碧，微添落照明。未穷庄叟理，圆对愧吾生。

岩壑高堂上，烟霞眼底清。向来曾寄迹，老去未忘情。

茅屋苍林掩，藤崖白道萦。远峰云际直，孤嶂水边横。

宿雨分浓澹，斜阳闪晦明。折梅惊雪坠，倚竹待风生。

岭断炊烟补，沙回甃岸倾。杂花浮野意，飞瀑送溪声。

妇馌忻鸠唤，儿耕感犊鸣。揽衣随处坐，曳杖有时行。

拄笏曾招爽，投簪每惧盈。他年著书乐，应不愧虞卿。

无伴石人衣入山，云笼红顶绿衣寒。喝开劫兆三峰顶，捧出金栏对日看。

孙刘昔虎视，铁骑如风雷。白水列苍嶂，今焉侑予杯。

功名诧一时，空云暂崔嵬。衲子真英雄，一龛老岩隈。