西楼

译文

注释

　　钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗就可以看得出来。

　　这首诗写在海边的高楼上欣赏暴风雨的状况。前两句为后两句蓄势，照例描写暴风雨到来前的风云雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气派场面的闳大。第一句把云与浪混写，说海浪像云一样，滚滚而去，又逆涌而回，暗藏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云低垂海面，与浪相接，因此写了浪“去却回”，也就等于写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的景况都写全了。诗写这派景象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，没有作过多的铺排，但自然能让人感受到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等雄伟场面。比曾巩稍后的苏轼，写过很多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以奇特的语句具体描写暴风雨飘骤迅猛的场面，令人震撼。曾巩这首诗虽然没用什么气势雄壮的语言来造成直观的形象，同样表现了暴风雨的壮观，也有很好的艺术效果。

　　“朱楼四面钩疏箔”，此句在全诗结构上位置颇为重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的顺序。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒情的过渡。考察诗意，此楼当雄踞于某座近海的青山之上，视野开阔，可回顾千山。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理推测，风雨将至之际，应当闭窗才是。但诗人此刻偏要敞开四面窗户，这个动作颇出人意料，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，一般不会挂帘。但这恰恰是真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而能够使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁东风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈无理而愈妙”（《词筌》）。

　　“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。

　　曾巩是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但平心而论，这首小诗置于宋诗佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作逊色的。

参旗井钺出西秦，纠合诸侯付老臣。风引旆旌趋魏阙，雪晴宇宙灭天尘。

寒威等却边人惧，炎运方隆庙略神。已见旄头坠天外，乞身当喜及今春。

知己难再遇，揽衣及良辰。天衢飞高翼，清流濯纤鳞。

摇落易为感，孰能爱此身。恩义不潜畅，举座皆异人。

公子善养士，中外常所亲。侍会此高堂，羽觞何纷员。

翰墨风雨集，兴文若浮云。翩翩致足乐，愿言守明贞。

病妇?卧床，屑屑问米盐。老夫眼昏眵，业业翻书签。

易观意岂悟，独到情各厌。一室尚为尔，何况飞与潜。

蜡凤骑羊年甚少，连枝琼树翩翩。摩挲丹桂意飘然。

姮娥亲嘱咐，一对小神仙。

红豆数声檀板歇，绿衣舞出堂前。难兄难弟不虚传。

宫花明日赐，分插帽檐边。

三十年前，记岁暮溪经鹦鹉。冒风雪，一肩行李，一仆一主。

风利如刀肤欲割，雪团作絮拳争舞。指前村一带竹篱斜，留人处。

两老叟，形容古。踞上座，掀髯语。道今年大熟，多收禾黍。

举酒互酬翁并媪。围炉作闹儿和女。问官人何事犯寒来，将毋苦。

远涧自倾曲，石溆复戋戋。含珠岸恒翠，怀玉浪多圆。

疏峰时吐月，密树不开天。瑶绳尽玄秘，金检上奇篇。

是有琴高者，陵波去水仙。

檐端疏竹前生瘦，瓶里寒梅到死香。

西山青到谷为陵，谁向荒亭问废兴。半老年光秋似嫁，独来风味野于僧。

乡心满地滋鲈脍，兵气缠霄引雁绳。欲折黄花还自笑，白头傲骨两崚嶒。

吴宫花老泪胭脂，点点残红堕晚枝。自是东风无著处，本来西子有归时。

锦帆冷落青帘舫，玉管阑珊《白苎词》。双桨绿波留不住，半塘烟雨柳如丝。

汉家新战胜，有信说平安。含泪亲刀尺，关山月正寒。

投装野寺爱幽栖，翠竹苍梧趣正宜。久坐檐楹师弟子，清风明月更输谁。

走马山之阿，马渴饮黄河。宁谓胡关下，复闻楚客歌。