四字令·情高意真

译文

注释

　　自辛稼轩始，豪放词异军突起，与婉约词并称大宗。但这两种词风并非对立，而能兼容，特别是一些辛派词人仍能于豪放中见其婉约，词的委婉细腻的特质并未消失。在刘过的《龙洲词》中，那些长调颇受稼轩词的影响，豪放狂逸是其主导风格。而大部分小令却写得宛转有度，深沉多情，仍旧保持了婉约词的基本特征。这首《醉太平》便是一例。词的上阕写女子弹筝，下阕写女子对情人的萦念。题材虽不离艳情，但却能一洗绮罗香泽之态，以白描的手法刻画人物、描写环境、抒发感情。这一点既不同于花间词的剪江刻翠，也有异于南宋词坛上姜夔、吴文英那种刻意求工，表现出它自己特有的风格。

　　词的主旨在于相思忆别。上阕为下阕作了铺垫，下阕是上阕的发展和深化。起首二句从内心和外貌两个方面刻画女子的形象：她的感情非常深挚，她的思想非常真诚。不但品德好，仪容也很美。仅仅“眉长鬓青”四字，便把她美丽的容貌刻画出来。古代女子以长眉为美。这里仅以寥寥四字，便如电影中的特写镜头，把人物的主要特征——两道修眉，一头秀发，非常鲜明地展现在读者面前。它没有浓墨重涂，而只是象素描一般，几笔勾勒，便给人留下深刻的印象。“小楼”二句，写环境，写动作。在唐宋词中，凡称小楼，或指佳人独处的妆楼，或指文人孤栖的寓所。因此长期以来小楼在读者的心目中成为一种诗化的意象。这里的小楼，是指女子的妆楼。此刻一轮明月，照进小楼，如此良夜，这位女子弹起秦筝，清音缭绕，令人陶醉。词人没有也不可能在小词中像韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》那样，以众多的比喻形容音乐的美妙动听，而只是用“春风”二字概括出筝声的神韵。这声音好似春风，它荡漾于小楼，使楼内充满温馨；它萦回于女子的心房，使她情意绵绵。此处的“写”字，用语极其工妙，它既生动地表现出了筝声意境和神韵，又暗示了女子的灵心慧性，表现力极强，可谓千锤百炼，妙手偶得。下阕又陡转笔势，将沉浸在甜蜜中的回忆拉回到寂寞相思的无情现实。“思君忆君，魂牵梦萦”，也是用白描手法，纯系口语白话，然又归于醇雅。用语极其工丽，但其艺术效果却不如这里来得好。原因何在？就在简炼明确如从口出，因而入人最易，感人也深。倘加以状语、定语，再间以典故，丽则丽矣，工则工矣，但读后需费一番思索。此则白描一大好处也。“翠销”句谓由于分别已久，室内画屏彩色已渐渐销退，暖香已渐渐减少。简单六个字，把眼前与往日、环境与内心高度地浓缩在一起，可谓高度凝炼简洁！都充满了不胜今昔之感，物犹如此，人何以堪？“更那堪酒醒”，暗示这位女子曾经以酒浇愁，想在醉乡中解脱相思的困扰。酒醒以后，离愁重新袭来，更觉不堪。所谓“举杯销愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）的境界。“更那堪”三字，道尽个中况味，亦白描之特点也。

每拥麾幢欲泪潸，萍踪无奈又三山！才非命世空沈族，事尚因人亦强颜。

猿鹤秋深命别岫，鱼龙夜舞泣间关。途穷未尽行藏计，华发年来已半斑！

青溪馆前江月明，桃叶渡头江水清。莫向酒垆听玉树，谁能不起客中情。

文袜清彄手自缄，重毫丝履绣鹣鹣。心知饷姊须珍重，别上菱花镜一奁。

起卧祗茅屋，行吟自野夫。山林非遁世，水竹乃忘吾。

莺语春将晚，葵倾日向晡。怜兹虽负郭，似觉远人徒。

乳燕定新巢，翾翾过柳梢。自来帘幕下，不堕网罗交。

细雨迷南陌，飞花接近郊。主家贫好在，破屋任人嘲。

陴足情尤重，同怀予二人。流光六十载，别后卅余春。

瘴海怜今日，衰年异壮辰。相期归计早，无用苦家贫。

绵绵远道短长亭，死别生离几度经。枯树何堪悲庾信，青山有幸葬刘伶。

花如常好诚妖物，人到多情见性灵。柳折渭城高唱处，阳关奚忍把杯听。

莲阁红堪掣，兰池静不流。梯航纷绝徼，冠盖错中州。

草市朝朝合，沙城岁岁脩。两前茶更好，半属贾船收。

共许寻幽到鲫潭，茫然一带注东南。湖光不断清如拭，野色全收绿正酣。

鸥鹭忘机閒出没，菰蒲随意长差参。台阳好景真成画，几度骚人取次探。

隐映双林出，微茫绀殿浮。梵灯笼海雾，法鼓动江流。

倚槛风云入，登台天地秋。尘缨如可濯，来伴四禅游。