四字令·情高意真

译文

注释

　　自辛稼轩始，豪放词异军突起，与婉约词并称大宗。但这两种词风并非对立，而能兼容，特别是一些辛派词人仍能于豪放中见其婉约，词的委婉细腻的特质并未消失。在刘过的《龙洲词》中，那些长调颇受稼轩词的影响，豪放狂逸是其主导风格。而大部分小令却写得宛转有度，深沉多情，仍旧保持了婉约词的基本特征。这首《醉太平》便是一例。词的上阕写女子弹筝，下阕写女子对情人的萦念。题材虽不离艳情，但却能一洗绮罗香泽之态，以白描的手法刻画人物、描写环境、抒发感情。这一点既不同于花间词的剪江刻翠，也有异于南宋词坛上姜夔、吴文英那种刻意求工，表现出它自己特有的风格。

　　词的主旨在于相思忆别。上阕为下阕作了铺垫，下阕是上阕的发展和深化。起首二句从内心和外貌两个方面刻画女子的形象：她的感情非常深挚，她的思想非常真诚。不但品德好，仪容也很美。仅仅“眉长鬓青”四字，便把她美丽的容貌刻画出来。古代女子以长眉为美。这里仅以寥寥四字，便如电影中的特写镜头，把人物的主要特征——两道修眉，一头秀发，非常鲜明地展现在读者面前。它没有浓墨重涂，而只是象素描一般，几笔勾勒，便给人留下深刻的印象。“小楼”二句，写环境，写动作。在唐宋词中，凡称小楼，或指佳人独处的妆楼，或指文人孤栖的寓所。因此长期以来小楼在读者的心目中成为一种诗化的意象。这里的小楼，是指女子的妆楼。此刻一轮明月，照进小楼，如此良夜，这位女子弹起秦筝，清音缭绕，令人陶醉。词人没有也不可能在小词中像韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》那样，以众多的比喻形容音乐的美妙动听，而只是用“春风”二字概括出筝声的神韵。这声音好似春风，它荡漾于小楼，使楼内充满温馨；它萦回于女子的心房，使她情意绵绵。此处的“写”字，用语极其工妙，它既生动地表现出了筝声意境和神韵，又暗示了女子的灵心慧性，表现力极强，可谓千锤百炼，妙手偶得。下阕又陡转笔势，将沉浸在甜蜜中的回忆拉回到寂寞相思的无情现实。“思君忆君，魂牵梦萦”，也是用白描手法，纯系口语白话，然又归于醇雅。用语极其工丽，但其艺术效果却不如这里来得好。原因何在？就在简炼明确如从口出，因而入人最易，感人也深。倘加以状语、定语，再间以典故，丽则丽矣，工则工矣，但读后需费一番思索。此则白描一大好处也。“翠销”句谓由于分别已久，室内画屏彩色已渐渐销退，暖香已渐渐减少。简单六个字，把眼前与往日、环境与内心高度地浓缩在一起，可谓高度凝炼简洁！都充满了不胜今昔之感，物犹如此，人何以堪？“更那堪酒醒”，暗示这位女子曾经以酒浇愁，想在醉乡中解脱相思的困扰。酒醒以后，离愁重新袭来，更觉不堪。所谓“举杯销愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）的境界。“更那堪”三字，道尽个中况味，亦白描之特点也。

传奇奇绝效颦难，绝世情文出稗官。付与才人同赞叹，人间休作谤书看。

汉家葡萄出西域，斗酒曾博凉州戍。当日谁知使者劳，至今人种葡萄树。

鹍弦且辍弄，鹤操暂停徽。别有啼乌曲，东西相背飞。

倡人怨独守，荡子游未归。若逢生离唱，长夜泣罗衣。

后园杂树入云高，万里长风夜怒号。忆向钱塘江上寺，松窗竹阁瞰秋涛。

高影出红楼，碧帘先散一庭秋。昨夜清商叩哀玉，声幽，尽在云屏角枕头。

清露向晨流，泪珠点点滴新愁。为近雕阑常独倚，凝眸，残月依依下玉钩。

为寻支遁扣禅关，趺坐观空出宇寰。净土无尘劳白拂，天花如雨落青山。

龙皈宝座香云满，鸽绕经台佛日閒。谁谓陶潜偏嗜酒，从今莲社未应还。

索笑拈花，怯寒避月，珊珊讶是飞仙。绿鬓垂丝，知它憔悴年年。

漫言生小工愁甚，便无愁、瘦已堪怜。语凄然，为问同心，只有湘兰。

昨宵梦去分明见，记倦眸剪水，芳气吹烟。空谷香清，哪容蝶绕裙边。

几多幽怨凭谁诉，掩离骚、重整琴弦。笑人间，桃李寻常，并蒂争妍。

残雪积成岸，明湖冻几层。烟轻露城影，冰断出鱼罾。

枯树老逾耸，远山寒自凝。饥乌怜息羽，不复旧飞腾。

谢公游眺地，春草已无根。夕巷牛羊下，空檐鸟雀喧。

可怜盱盼尽，徒有简编存。泪洒西州路，何人酹一樽。

驿尘闺梦不分明，上马闻鸡尽四更。今夜玉娘湖畔月，冷吟愁绝玉溪生。

春老园林，雨余庭院，偏惹蝶骇莺猜。蔫红皱白，狼藉满苍苔。

正是愁肠欲断，珠箔外、点点飘来。分明似，身轻飞燕，扶下碧云台。

当初珍重意，金钱竞买，玉砌新栽。更翠屏遮护，羯鼓催开。

谁道天机绣锦，都化作、紫陌尘埃。纱窗里，有人怜惜，无语托香腮。

不见题诗人，诗亦苍苔没。夜深炤岩前，犹是太古月。