四字令·情高意真

译文

注释

　　自辛稼轩始，豪放词异军突起，与婉约词并称大宗。但这两种词风并非对立，而能兼容，特别是一些辛派词人仍能于豪放中见其婉约，词的委婉细腻的特质并未消失。在刘过的《龙洲词》中，那些长调颇受稼轩词的影响，豪放狂逸是其主导风格。而大部分小令却写得宛转有度，深沉多情，仍旧保持了婉约词的基本特征。这首《醉太平》便是一例。词的上阕写女子弹筝，下阕写女子对情人的萦念。题材虽不离艳情，但却能一洗绮罗香泽之态，以白描的手法刻画人物、描写环境、抒发感情。这一点既不同于花间词的剪江刻翠，也有异于南宋词坛上姜夔、吴文英那种刻意求工，表现出它自己特有的风格。

　　词的主旨在于相思忆别。上阕为下阕作了铺垫，下阕是上阕的发展和深化。起首二句从内心和外貌两个方面刻画女子的形象：她的感情非常深挚，她的思想非常真诚。不但品德好，仪容也很美。仅仅“眉长鬓青”四字，便把她美丽的容貌刻画出来。古代女子以长眉为美。这里仅以寥寥四字，便如电影中的特写镜头，把人物的主要特征——两道修眉，一头秀发，非常鲜明地展现在读者面前。它没有浓墨重涂，而只是象素描一般，几笔勾勒，便给人留下深刻的印象。“小楼”二句，写环境，写动作。在唐宋词中，凡称小楼，或指佳人独处的妆楼，或指文人孤栖的寓所。因此长期以来小楼在读者的心目中成为一种诗化的意象。这里的小楼，是指女子的妆楼。此刻一轮明月，照进小楼，如此良夜，这位女子弹起秦筝，清音缭绕，令人陶醉。词人没有也不可能在小词中像韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》那样，以众多的比喻形容音乐的美妙动听，而只是用“春风”二字概括出筝声的神韵。这声音好似春风，它荡漾于小楼，使楼内充满温馨；它萦回于女子的心房，使她情意绵绵。此处的“写”字，用语极其工妙，它既生动地表现出了筝声意境和神韵，又暗示了女子的灵心慧性，表现力极强，可谓千锤百炼，妙手偶得。下阕又陡转笔势，将沉浸在甜蜜中的回忆拉回到寂寞相思的无情现实。“思君忆君，魂牵梦萦”，也是用白描手法，纯系口语白话，然又归于醇雅。用语极其工丽，但其艺术效果却不如这里来得好。原因何在？就在简炼明确如从口出，因而入人最易，感人也深。倘加以状语、定语，再间以典故，丽则丽矣，工则工矣，但读后需费一番思索。此则白描一大好处也。“翠销”句谓由于分别已久，室内画屏彩色已渐渐销退，暖香已渐渐减少。简单六个字，把眼前与往日、环境与内心高度地浓缩在一起，可谓高度凝炼简洁！都充满了不胜今昔之感，物犹如此，人何以堪？“更那堪酒醒”，暗示这位女子曾经以酒浇愁，想在醉乡中解脱相思的困扰。酒醒以后，离愁重新袭来，更觉不堪。所谓“举杯销愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）的境界。“更那堪”三字，道尽个中况味，亦白描之特点也。

悠悠东去欲何之，草草西还可是归。残日两竿荒戍远，青山满眼故园非。

江田经雨菰蒋熟，石路无风蠛蠓飞。回羡耕夫闲胜我，早收鸡犬闭柴扉。

兰桡十里下横塘，漠漠风撩鬓影凉。野水秋来寒玉净，碧山西去暮云长。

行边黄偃禾栖亩，眼底红酣树饱霜。飞尽落霞新月上，空江渺渺白蘋香。

便欲人间第一誇，最难正色似丹砂。丰容宜作平章瑞，奇丽偏归稳重花。

窗几有情留晚照，丹青难写是朝霞。一春风雨销除尽，寂寞东阳带眼差。

鹤径风回香细萦，仙衣长似御风轻。砂胎初剖银芽出，还恐流珠㬉易倾。

古木藏精舍，春风日闭关。飞花自容与，乳燕任游閒。

禅影清池上，经声绿竹间。何须携锡远，自有赤城山。

山人只在山中醉，醉爱白云深处睡。偶然卖药入城闉，手抱瑶琴见清致。

猗兰古调竟何之，当轩为我鸣朱丝。曲终狂笑天地窄，三斗自吸宁能辞。

虚名抛掷如敝屣，只说终南多石髓。一匕入口甘如饴，辟谷于今若干纪。

拂袖携囊归旧巢，天风满路轻飘飘。凌空一跃仙人杖，拄倒来时旧铁桥。

东西二阙赤霄间，百尺金茎万岁山。一道银河天上出，遥分光润散人寰。

清晨凝望处，缭绕自成围。荔熟浑疑火，荷翻可作衣。

疏烟笼树浅，初日照林微。坐听閒蝉噪，寥寥共息机。

天边洞户长不扃，洞口芝田龙自耕。灵梅已逐芝雨散，飞花乱点仙人枰。

五马踏云山鬼惊，九霞觞劝瑶琴鸣。玉虹僵卧众峰锁，雷斧剜开一窍明。

轻身欲跨碧烟去，宿习要湔尘界清。倚松默念黄庭经，酌泉更咽紫石瑛。

餋圣怀胎十月满，子建吟诗七步成。归来凝香洒醉墨，三复使我迷魂醒。

古祠高倚白云巅，太息遗忠霄汉悬。独辟雄关梯海国，孤擎相业起南天。

谠言谁识几先哲，风度徒教身后传。向使渔阳兵未召，何劳李郭靖烽烟。

几曲横塘路，寻游到上方。侵阶芳草绿，落壁燕泥香。

佛貌依山古，钟声带月长。名心此俱寂，幽兴托空王。

绿阴无际压苍苔，为爱幽深手自栽。风月早知烦耳目，不教春笋过墙来。