四字令·情高意真

译文

注释

　　自辛稼轩始，豪放词异军突起，与婉约词并称大宗。但这两种词风并非对立，而能兼容，特别是一些辛派词人仍能于豪放中见其婉约，词的委婉细腻的特质并未消失。在刘过的《龙洲词》中，那些长调颇受稼轩词的影响，豪放狂逸是其主导风格。而大部分小令却写得宛转有度，深沉多情，仍旧保持了婉约词的基本特征。这首《醉太平》便是一例。词的上阕写女子弹筝，下阕写女子对情人的萦念。题材虽不离艳情，但却能一洗绮罗香泽之态，以白描的手法刻画人物、描写环境、抒发感情。这一点既不同于花间词的剪江刻翠，也有异于南宋词坛上姜夔、吴文英那种刻意求工，表现出它自己特有的风格。

　　词的主旨在于相思忆别。上阕为下阕作了铺垫，下阕是上阕的发展和深化。起首二句从内心和外貌两个方面刻画女子的形象：她的感情非常深挚，她的思想非常真诚。不但品德好，仪容也很美。仅仅“眉长鬓青”四字，便把她美丽的容貌刻画出来。古代女子以长眉为美。这里仅以寥寥四字，便如电影中的特写镜头，把人物的主要特征——两道修眉，一头秀发，非常鲜明地展现在读者面前。它没有浓墨重涂，而只是象素描一般，几笔勾勒，便给人留下深刻的印象。“小楼”二句，写环境，写动作。在唐宋词中，凡称小楼，或指佳人独处的妆楼，或指文人孤栖的寓所。因此长期以来小楼在读者的心目中成为一种诗化的意象。这里的小楼，是指女子的妆楼。此刻一轮明月，照进小楼，如此良夜，这位女子弹起秦筝，清音缭绕，令人陶醉。词人没有也不可能在小词中像韩愈《听颖师弹琴》、白居易《琵琶行》那样，以众多的比喻形容音乐的美妙动听，而只是用“春风”二字概括出筝声的神韵。这声音好似春风，它荡漾于小楼，使楼内充满温馨；它萦回于女子的心房，使她情意绵绵。此处的“写”字，用语极其工妙，它既生动地表现出了筝声意境和神韵，又暗示了女子的灵心慧性，表现力极强，可谓千锤百炼，妙手偶得。下阕又陡转笔势，将沉浸在甜蜜中的回忆拉回到寂寞相思的无情现实。“思君忆君，魂牵梦萦”，也是用白描手法，纯系口语白话，然又归于醇雅。用语极其工丽，但其艺术效果却不如这里来得好。原因何在？就在简炼明确如从口出，因而入人最易，感人也深。倘加以状语、定语，再间以典故，丽则丽矣，工则工矣，但读后需费一番思索。此则白描一大好处也。“翠销”句谓由于分别已久，室内画屏彩色已渐渐销退，暖香已渐渐减少。简单六个字，把眼前与往日、环境与内心高度地浓缩在一起，可谓高度凝炼简洁！都充满了不胜今昔之感，物犹如此，人何以堪？“更那堪酒醒”，暗示这位女子曾经以酒浇愁，想在醉乡中解脱相思的困扰。酒醒以后，离愁重新袭来，更觉不堪。所谓“举杯销愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》）的境界。“更那堪”三字，道尽个中况味，亦白描之特点也。

当时只道鹤林仙，解遣秋光发杜鹃。谁信诗能回造化，直教霜蘖放春妍。

已暗忘吹，欲明谁剔，向侬无焰如萤。听土阶寒雨，滴破残更。

独自恹恹耿耿，难断处、也忒多情。香膏尽，芳心未冷，且伴双卿。

星星。渐微不动，还望你淹煎，有个花生。胜野塘风乱，摇曳渔灯。

辛苦秋蛾散后，人已病、病减何曾。相看久，朦胧成睡，睡去还惊。

重到长安景不殊。伤心料理旧琴书。自然伤感强欢娱。

十二回栏凭欲遍，海棠浑似故人姝。海棠知我断肠无。

绿杨一道飞花，绣衣乱点如晴雪。玉瓶酒尽，阳关歌彻，未容轻发。

绿绮论心，几人得似，刘君风节。记山堂轰醉，已成陈迹，今又作，东城别。

世事悠悠谁料，淡长空、孤鸿明灭。老怀耿耿，正须自信，坚弥百折。

白发灰心，平生留在，情驰丹阙。怅孤云细草，东州回望，恨高城隔。

山僧豆雨熟时，留得先生几日。眼中谁与为徒，面面青山涌出。

高兴秋方逸，幽居晚见过。欢交宁厌数，诗好不论多。

五字含风雅，千篇费琢磨。自知才力拙，相报欲如何。

玄漠风沙迥，防胡列汉兵。才乘光禄塞，复逼右贤营。

玉剑连星出，金笳带月鸣。谁怜万里外，辛苦为长城。

当日凤台下，鹿鸣同著鞭。鱼龙既悬绝，鸡犬竟难仙。

危叶愁霜病，寒花纷晚妍。幽窗论旧事，客抱固凄然。

怪道参军语带蛮，三年鱼鸟笑人顽。
将随鸥下无机地，已在鸦飞不到山。
更鼓叠催乡梦短，簿书刚了宦情闲。
紫宸青琐高寒处，回首风尘愧鬓斑。

爵以封王从六代，谥为庄武自南唐。缘何血食垂千祀，为有威灵庇一方。

魏有钟离寻败走，秦屯淝水辄奔亡。虫生火起徒妖怪，载记还应择未详。