译文与注释
赏析
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
今兹戴武弁，谬列金门彦。问我何所能，头冠忽三变。
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
晚景支颐对尊酒，旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟，
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春，犹寄藜床与幅巾。
疲羸只欲思三径，戆直那堪备七人。更想东南多竹箭，
悬圃琅玕共葱蒨.裁书且附双鲤鱼，偏恨相思未相见。
执我仇仇讵我知，谩将行止验天机。猿悲鹤怨因何事，祇恐先生袖手归。
高车驷马，金章紫绶，传语渠侬稳便。问东湖、带得几多春，且看凌云笔健。
新阳散馀冱，和风汎窗棂。披褐蔼自怡，举象难为名。
坐有素琴弹，流韵方泠泠。往复动心志，终奏有希声。
其人五百年，遇我一朝并。神理不可灭，道与天地贞。
使我百世下，无以移此情。
有似弟兄花萼集，更如大小淮南山。
言诗自愧弟来赐，闻十如何敢望颜。
一夜不眠追险韵，起来疏发有诗斑。
径捷人踪杂，墙颓地界斜。
织篱呼野老，烹茗谕邻家。
旧穴通羊豕，新畦隔芋瓜。
尚当分汝果，幸勿窃予花。
山翠亦有色，溪流亦是声。居心苟不静，山水是非生。
请看金马门，谁辨浊与清。
十往九不报，好辞开几番。誇张示朋友，问讯异寒温。
岂必待倾盖，何时真扫门。绝胜东阁下，布粟对公孙。
讲席开晴垒，禅衣涉远风。闻经诸弟子，应满此门中。
昔闻石鼓鸣，今作石鼓游。击拊久已息，甲兵殊未休。
精庐庄严海，百室云雾浮。维时当长夏，萧飒如凉秋。
高崖不见日，老木枝相樛。灵泉发嵌窦，下注千仞沟。
向来经行人，颇以名字留。俯仰百年内，磨镌遍岩幽。
石桥可坐卧，清绝无等俦。众山合沓来，响答相献酬。
虽逢会心欣，未弭当世忧。不知稽山上，复有胜处不。
六飞尚东巡，狐兔穴中州。戈鋋塞河洛，冠盖集闽瓯。
堕此吠雪国，烈火烂不收。炎飙方焚轮，赫曦欲停辀。
微生类焦谷，兹焉得依投。一乘凌风翰，濯缨天汉流。
戗金吉语绕夔螭，典故稽从眉哩时。跟肘辨来迷噶爱，始知彼国有冰斯。
含沙谁谓射人工，登陆机先兆海翁。深赖子矛还自刺，尤怜尺布未能缝。
天心但测浅深水，地利全资顺逆风。此日圣朝声教远，军容整暇不张弓。
书生携我城外山，童仆举火何其难。流萤入户光自照，蟋蟀在床鸣不闹。
予家既破牛马走，世上饥寒无不有。何人共此患难中，与君且醉重阳酒。
孔融既逝宾客稀，丈夫熟视何所为。素秋零落色不瘁，纷纷轻薄皆小儿。
我欲歌，听者疑。我重泣，如绠縻。以此叹息无古道，千载相思在管鲍。
