译文与注释
赏析
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
世路未嫌千日酒，才情偏爱六朝诗。
入门便坐从炊黍，上榻横眠听解颐。
独怪过江愁欲死，眼前秋蟹要人持。
湖气郁衣巾，步入宝坊林月。耐得山亭泉冷，信肝肠如雪。
出山十里蟪蛄声，闻根甚冷歇。据槁安心随地，又南邻钟发。
欲劫强秦事已难，可怜骈死为燕丹。美人玉腕将军首，恨满西风易水寒。
一拜甘霖一滴春，山中念念几斯民。往年记得填沟泪，犹有僧堂粥外人。
穷巷东风气力微，尚能嘘拂到柴扉。燕冲细雨乌衣湿，花落閒庭雪点稀。
恨别江淹虽好赋，乞骸疏广未遄归。多情割赠熏笼锦，钿合分香出绣帏。
御教场中月直时，下山全不道归迟。三松影落半湖水，一路沿钟到净慈。
寒宽一雁落。正万里相思，被渠惊觉。春风字字吹香雪，唤起西湖盟约。
当时醉处，仿佛记、青楼珠箔。又不是，南国花迟，徘徊酒边慵酌。
家山月色依然，想竹外横枝，玉明冰薄。而今话昨。
空对景、怅望美人天角。清尊淡薄。便翠羽、殷勤难托。
休品入、三叠琴心，教人瘦却。
连镳出上兰。
值泉倾盖饮。
逢花驻马看。
平湖泛玉舳。
高堰歇金鞍。
半道闻荷气。
中流觉水寒。
修觐辞金门，驾言发皇都。率彼东南路，我马久踟蹰。
悠悠洛水滨，郁郁太谷嵎。葭苇夹长流，雚蒲竟河渠。
波涛触寸心，倾想嘉音徂。骨肉伤乖离，山川险且纡。
回眸瞻帝城，双阙云烟扶。鹳鹘摩苍天，下顾榛莽墟。
客子多伤悲，驱车询征途。
相送灵洲百尺台，苏公犹自更重来。才名并有西京赋，法从今看北极回。
坐久青尊人共醉，山深红叶绣如堆。凭高已厌悲秋客，何况离亭去鹢催。
