马致远写了二十多首“落梅风(寿阳曲)”重头小令,内容都是言情,都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉,放在诗歌中,便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同,往往不需要“自报家门”,便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境,这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞,隔窗疏瘦,微见横枝”(宋杨补之《柳梢青·梅》)、“寻常一样窗间月,才有梅花便不同”(宋杜耒《寒夜》),都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句,不动声色,也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而,小令的女主人公却别有怀抱,窗前的梅影不仅未使她愉悦,反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句,就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影,月沉时一般孤另”,是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”,利用梅花“弄影”、含笑的芳姿,而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人,梅自梅,梅花即使不存在媚人的本心,至少也无“笑人”的用意,而作者却故意将两者牵惹在一起,且以此作为女子的愤言,则女主人公的孤零、悲愁,就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断,想到了“月沉时”,那时梅花花影随之隐没,自怜不暇,也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否,其实与月色毫不相干,作者故作文心,以“痴语”的表现手段,便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句,“人”、“花”、“月”各重复出现两次,却因作者构思的婉曲,令人不仅无累赘之感,反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫,而于末两句力为逆折,拈出题旨,且使前时的月窗梅影由清美转为清凄,举重若轻,可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法,而小令于喻于衬更为曲折奇巧,语淡韵远,确是一首难得的佳作。
浩浩长江水,东逝无停波。及此一回薄,湖平烟浪多。
孤屿屹中川,层台起周阿。晨望爱明灭,夕游惊荡磨。
极目青冥茫,回瞻碧嵯峨。不复车马迹,唯闻榜人歌。
我愿辞世纷,兹焉老渔蓑。会有沧浪子,鸣舷夜相过。
郢客高歌,犹未睹、阳春一曲。多应是、连城有价,閟藏华屋。
但使章台无异意,何妨一见邯郸玉。料锦囊、随客泛东溪,凌波绿。
难独唱,篱边菊。谁与咏,阶前竹。想秋光不久,又成虚辱。
过雁不知蛩有恨,行夔应笑蚿无足。愿为予、落笔走盘珠,争圆熟。
汉将承恩意气多,楼船十道下牂牁。怜君本自山东妙,更许何人系尉佗。
翩翩一叶舟,荡荡广漠野。大幻视八纮,烟波为六马。
始从振翮沅湘间,荆门声动争挥诧。试业黉宫未有年,曳裾每重王公前。
岷峨览辔入巴蜀,剑阁崔嵬高插天。一朝令誉达明主,美政推贤著天府。
精忠浩荡三峡源,俊德辉光百川武。钱塘潮落海门秋,豸冠骢马来南陬。
浇风鄙俗顿除涤,湖光万顷烟氛收。自谓天心眷吴越,调官复补洪都缺。
花覆乌台剑气寒,冰凝铁柱凌高节。昨过琼林风雪隈,和风暖日姿颜开。
欢呼倒屣即知己,醽醁细倾歌落梅。浮生总类转篷急,橹棹帆樯几张翕。
纵柁长江白练宽,雄吞七泽湘妃泣。我亦沧洲把钓徒,轻浮一苇穷天吴。
渭川严滩傥相值,握手一笑哦菰蒲。知君南浦多鲂鲤,不啻空山卧烟雨。
紫阙青云俟远期,白头共钓潇湘水。
至道无闻昧力行,神交千载独周程。直教俯仰浑无愧,始是堂堂世上英。
髑髅夜哭天难补,旷劫生人半为虎。味甘同类日磨牙,肠腹深于北邙土。
郊关之外衢路傍,旦暮反接如驱羊。喧呼朵颐择肥胾,快刀一落争取将。
凭陵大嚼刳心燎,竞赌兕觥夸饮釂。不知剑吼已相随,后日还贻髑髅笑。
阴风腐馀犬鼠争,白昼鬼语偕人行。衔冤抱痛连死骨,著地春草无由生。
睢阳爱姬忍喋血,长安仇家俊臣舌。摅忠疾恶古或闻,未睹烹炰互吞灭。
五云深处藏飞龙,天路艰险何日通。皇心万一悯遗孑,再与六合开鸿濛。
露晞岸草黄,霜落林叶赤。连畦种污莱,各有卤莽获。
篝车陌头载,墉栉屋后积。南山落豆萁,伏腊缶自击。
吾生寡筋力,幸辨菽与麦。《伐檀》感风诗,素食徒挟筴。
匡衡世农夫,扬雄岂仕籍。驱雀彼何为,今人不如昔。
瘦柳依桥,江枫伴岸,水乡十里帆斜。能几番寒,秋深处处人家。
西风不管尘寰事,到荒郊、冷换年华。新霜里,红翻柿叶,雪散芦花。
登楼却记当年意,有梦闻楚些,歌咽胡笳。不道相逢,依然愁损天涯。
薄游早倦人间住,问閒云,何处仙槎。枉凝眸,残照无言,缓送归鸦。
数点征帆,凭栏处、海天萧瑟。试侧耳、鲸鲵鼓荡,风雷消息。
蚩蠢群生谁济渡,时机万变难窥测。叹两年、髀肉暗中生,增悽恻。
望燕阙,妖氛塞。连海岱,云头黑。为关心添几许,鬓边霜色。
潭底龙囚思致雨,阱中虎伏飞无翼。待何当、奋力再腾骧,除奸慝。
