落梅风·人初静

译文

注释

　　马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。

　　这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。

　　“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。

　　“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。

三载停诗事，君至发琴言。酌酒迟君语，明月自东轩。

庭空秋影落，烟液渐无存。沦阴霄气入，初露濯黄昏。

伊我同孤尚，此际可微论。谈心一友足，虚劳满座樽。

城郭荒村处处同，五羊楼观倚晴空。时平若建麒麟阁，更画何人第一功？

泛泛木兰舟，行行采蓠去。放歌汗漫游，云深忽迷渚。

偶尔穷河源，言晤弄梭女。眷此会际艰，相看两无语。

倏然刚风发，尘寰杳何许。

锦瑟古之乐，造自轩辕间。朱丝五十弦，柱列鹓鹭班。

中有洞庭水，白日兴波澜。人文际昌期，出应清庙弹。

洋洋雅颂音，一唱而三叹。神人既以和，凤鸟翔其翰。

圣明御天下，百灵咸仰攀。

秋水蒹葭老，晚晴流更清。兰舟向淮海，花县涤琴声。

一命堪沾物，三年定显名。有时看鸂鷘，个个浴河汀。

当年相士作三门，涧绕桃花尚有村。一自射台悲宿草，仅留盘坞散朝暾。

湛卢已出湘江水，长乐空归二女魂。早暮江心风浪起，鸱夷来往诉沉冤。

片语能令孙仲谋，气如山涌剑横秋。莫言诸葛成何事，万古忠言第一流。

一棒一条痕，蒺藜好自吞。仙陀还蹉过，赢得瞎驴存。