译文与注释
赏析
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
浩浩长江水，东逝无停波。及此一回薄，湖平烟浪多。
孤屿屹中川，层台起周阿。晨望爱明灭，夕游惊荡磨。
极目青冥茫，回瞻碧嵯峨。不复车马迹，唯闻榜人歌。
我愿辞世纷，兹焉老渔蓑。会有沧浪子，鸣舷夜相过。
郢客高歌，犹未睹、阳春一曲。多应是、连城有价，閟藏华屋。
但使章台无异意，何妨一见邯郸玉。料锦囊、随客泛东溪，凌波绿。
难独唱，篱边菊。谁与咏，阶前竹。想秋光不久，又成虚辱。
过雁不知蛩有恨，行夔应笑蚿无足。愿为予、落笔走盘珠，争圆熟。
汉将承恩意气多，楼船十道下牂牁。怜君本自山东妙，更许何人系尉佗。
翩翩一叶舟，荡荡广漠野。大幻视八纮，烟波为六马。
始从振翮沅湘间，荆门声动争挥诧。试业黉宫未有年，曳裾每重王公前。
岷峨览辔入巴蜀，剑阁崔嵬高插天。一朝令誉达明主，美政推贤著天府。
精忠浩荡三峡源，俊德辉光百川武。钱塘潮落海门秋，豸冠骢马来南陬。
浇风鄙俗顿除涤，湖光万顷烟氛收。自谓天心眷吴越，调官复补洪都缺。
花覆乌台剑气寒，冰凝铁柱凌高节。昨过琼林风雪隈，和风暖日姿颜开。
欢呼倒屣即知己，醽醁细倾歌落梅。浮生总类转篷急，橹棹帆樯几张翕。
纵柁长江白练宽，雄吞七泽湘妃泣。我亦沧洲把钓徒，轻浮一苇穷天吴。
渭川严滩傥相值，握手一笑哦菰蒲。知君南浦多鲂鲤，不啻空山卧烟雨。
紫阙青云俟远期，白头共钓潇湘水。
至道无闻昧力行，神交千载独周程。直教俯仰浑无愧，始是堂堂世上英。
髑髅夜哭天难补，旷劫生人半为虎。味甘同类日磨牙，肠腹深于北邙土。
郊关之外衢路傍，旦暮反接如驱羊。喧呼朵颐择肥胾，快刀一落争取将。
凭陵大嚼刳心燎，竞赌兕觥夸饮釂。不知剑吼已相随，后日还贻髑髅笑。
阴风腐馀犬鼠争，白昼鬼语偕人行。衔冤抱痛连死骨，著地春草无由生。
睢阳爱姬忍喋血，长安仇家俊臣舌。摅忠疾恶古或闻，未睹烹炰互吞灭。
五云深处藏飞龙，天路艰险何日通。皇心万一悯遗孑，再与六合开鸿濛。
露晞岸草黄，霜落林叶赤。连畦种污莱，各有卤莽获。
篝车陌头载，墉栉屋后积。南山落豆萁，伏腊缶自击。
吾生寡筋力，幸辨菽与麦。《伐檀》感风诗，素食徒挟筴。
匡衡世农夫，扬雄岂仕籍。驱雀彼何为，今人不如昔。
瘦柳依桥，江枫伴岸，水乡十里帆斜。能几番寒，秋深处处人家。
西风不管尘寰事，到荒郊、冷换年华。新霜里，红翻柿叶，雪散芦花。
登楼却记当年意，有梦闻楚些，歌咽胡笳。不道相逢，依然愁损天涯。
薄游早倦人间住，问閒云，何处仙槎。枉凝眸，残照无言，缓送归鸦。
数点征帆，凭栏处、海天萧瑟。试侧耳、鲸鲵鼓荡，风雷消息。
蚩蠢群生谁济渡，时机万变难窥测。叹两年、髀肉暗中生，增悽恻。
望燕阙，妖氛塞。连海岱，云头黑。为关心添几许，鬓边霜色。
潭底龙囚思致雨，阱中虎伏飞无翼。待何当、奋力再腾骧，除奸慝。
