译文与注释
赏析
马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤另”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
芹宫尚有肩吾在，花县犹存子建知。
踯躅南飞三绕树，凄凉北望四愁诗。
东风若不均披拂，荐福仍然又断碑。
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。
虞山青近海东头，正对元龙百尺楼。半世閒身刚得隐，四时佳景更宜秋。
屐曾蹑后犹馀齿，帘为看来懒下钩。倚遍曲阑人不见，断云飞鸟共悠悠。
秦季焚诗书，先圣道以丧。诸儒负礼器，仓卒归陈王。
匹夫徒发愤，曾不识兴亡。隐忍成功名，何如张子房。
子房非儒者，为气何坚刚。其终如鲁连，其始如荆卿。
平生予所希，君亦慕其狂。终古两盗雄，兰池与博浪。
少年虽轻发，气实吞始皇。君于太公书，曾否得其纲。
先公有宜略，揣磨宜不遑。将飞且伏翼，将呜先引吭。
何必魁岸人，始能应帝王。从容以步游，游于淮海旁。
英雄无神师，其学不明光。苟能依老成，以礼为之方。
我亦倜傥人，垂老犹摧藏。汉初两孺子，不得与偕行。
强忍亦已久，中夜起徬徨。君今血气盛，甘苦未多尝。
思为日本刀，须炼梅花钢。屈伸能自如，入石乃无伤。
行矣复迟迟，咫尺即相望。
白道南邻紫气高，间关戎马几年劳。谁知青雀成鹦鹉，帝子东迁已弁髦。
云中亭障羽檄惊。甘泉烽火通夜明。贰师将军新筑营。嫖姚校尉初出征。
复有山西将。绝世爱雄名。三门应遁甲。五垒学神兵。
白云随阵色。苍山答鼓声。逦迤观鹅翼。参差睹雁行。
先平小月阵。去灭大宛城。善马还长乐。黄金付水衡。
小妇赵人能鼓瑟。侍婢初笄解郑声。庭前柳絮飞已合。必应红妆起见迎。
一双皎皎瑶台鹤，欲飞不飞如有约。老去长存万里心，碧天冲破秋寥廓。
每一招之鹤自来，鹤虽不语心颜开。呼儿洗之复更洗，本来洁白无纤埃。
一鹤先飞松顶立，若与主人高下揖。世上纷纷那得知，主人亦是瑶台客。
还留一鹤临清泉，若有所思衣飘然。记向瑶台曾洗过，已经一别三千年。
宣麻西下领诸侯，小驻筹边望戍楼。关塞地连青海曲，营屯人过赤金头。
旌旗一变思干羽，挞伐重光问虏酋。高筑受降功倍远，期君饮至赴皇州。
江上阻兵革，胡为还远行。游梁愧凭轼，过宋忆班荆。
霜鬓增枚叔，风怀减马卿。似闻海氛息，捩舵且遄征。
