东流道中

山高树多日出迟，食时雾露且雰霏。

马蹄已踏两邮舍，人家渐开双竹扉。

冬青匝路野蜂乱，荞麦满园山雀飞。

明朝大江送吾去，万里天风吹客衣。

译文

注释

　　一天，诗人骑着马在东流的驿道上行进。只见四周山高林密，绿色屏障连绵起伏，初升的太阳被遮得严严实实。直到早饭时分，依然雾气迷蒙。诗人策马走过两所邮舍（宋代的邮舍彼此相隔十至二十里）之后，路边的人家才相继打开竹编的门。渐渐地，一切都苏醒了，活闹了。路边的冬青树散发出缕缕清香，惹得野蜂成群而来，上下飞舞；园里的春荞麦有的已经结实，馋嘴的山雀不时前来啄食。置身子这个宁谧幽静而又生机勃发的环境里，倍感身心酣畅，真是难得的享受。诗人转而想到明天就要乘船离去，大江滚滚，天风吹衣，自是气势非凡，然而，“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐》）离开自己的家乡兴国愈来愈远，离开自己熟悉依恋的山区景物愈来愈远，那孤凄惆怅的情怀便会与日俱增。诗的末联语极豪放，但结句“万里天风吹客衣”，着“客”字，顿呈回环跌宕之势，隐隐透露出游子的哀伤，与前六句意脉相连，浑然一体。

　　朴素、真切是这首诗的最大特色。开头从山区的常态落笔，并没有什么新奇之处，但读来倍感亲切，有如身临其境。原因之一是：它真实地展示了山区早晨（严格地说是上午大部分时间）所特有的环境气氛，不加修饰而境界顿出。原因之二是：诗人善于用虚字勾连烘托，使之前后关照，而又承转自然，不着痕迹。如次旬的“且”字除强调雾露稠密，久不消散这一山区特有的景象外，还和第三句的“已”、第四句的“渐”相互映照，起了浓化情境、突出题旨的作用。

　　作者王质常以苏轼自况，他的诗放旷不羁，也确乎有点苏轼的气派。以这首为例，脚韵全然合律（除首句押“支”韵，余皆押“微”韵。宋人诗首句常邻韵通押，故不可视为出韵），中间两联对仗也很考究，当是律诗无疑。但平仄的安排不合律处甚多，如首句第二字“高”，四句第二字“家”，当用仄声处却用了平声，纯是拗体，读来自有一种挺拔瘦硬之感，与情韵悠长的唐调不同。

　　前三联都是描述“东流道中”景物的笔墨，没有大的起伏跳荡，末联落笔于时空的现场之外，风波突起，境界大异。诗人借助于自己的联想能力和腾挪功夫，使作品显得豪气横生，充分体现了宋诗风格。

　　这首诗具体创作年代不详。作者从家乡兴国（今属江西）途径东流沿途的风物，停船上岸看到周围的景象心生哀伤而写下。

曾看沧海化红尘，云过沙飞阅世人。便是圣朝祥瑞物，何须芝草与麒麟。

荆卿原不识燕丹，秪为田光一死难。慷慨悲歌惟击筑，萧萧易水至今寒。

青苹袅袅漾微风，轻舸逍遥暂此同。客里绿蒲惊节换，尊中清酒觉愁空。

一径荻芦行不尽，数洲鱼鸟戏相通。向晚前川箫鼓发，犹疑风景似江东。

小舟真个白鸥轻，一一鸣榔作阵行。打得鲜鳞归去早，蓼花深处卖鱼羹。

陟屺哀哀八十亲，渭阳念母我伤情。等为孝子终身慕，最惨婴儿半路声。

已把山光占塾教，底须宅相写亭名。登亭更望芙蓉顶，吹棘风前泪并倾。

浦云收，山月放。红蓼湾头，秋水生新涨。一个轻舟双桨荡。

萧散江湖，富贵非吾望。击空明，浮滉瀁。汀鹭渚鸥，处处长相傍。

马首红尘三百丈。风吹不到蓑衣上。

桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。

三两人家倚碧岑，鹧鸪啼处落花深。汲泉煮茗留僧语，种竹生林引凤吟。

缱绻关情禽对语，婆娑生意树交阴。此中谁是陶弘景，为说经邦济世心。

振衣不觉已嶙峋，缘是崚嶒置此身。光发井龙崖角石，旋如磨蚁岭腰人。

暗中钟鼓传虚响，洞裹烟岚翳早春。欲问往来诸桨楫，沥湖无语净铺银。

峨峨爇薪炭，重重下帘幕。初出虫结网，遽若雪满箔。

老翁不胜勤，候火珠汗落。得閒儿女子，困卧呼不觉。

羁窗岁晚意牢骚，闲制新诗饮酒醪。恨煞西风无赖甚，漫催黄叶下亭皋。