东流道中

山高树多日出迟，食时雾露且雰霏。

马蹄已踏两邮舍，人家渐开双竹扉。

冬青匝路野蜂乱，荞麦满园山雀飞。

明朝大江送吾去，万里天风吹客衣。

译文

注释

　　一天，诗人骑着马在东流的驿道上行进。只见四周山高林密，绿色屏障连绵起伏，初升的太阳被遮得严严实实。直到早饭时分，依然雾气迷蒙。诗人策马走过两所邮舍（宋代的邮舍彼此相隔十至二十里）之后，路边的人家才相继打开竹编的门。渐渐地，一切都苏醒了，活闹了。路边的冬青树散发出缕缕清香，惹得野蜂成群而来，上下飞舞；园里的春荞麦有的已经结实，馋嘴的山雀不时前来啄食。置身子这个宁谧幽静而又生机勃发的环境里，倍感身心酣畅，真是难得的享受。诗人转而想到明天就要乘船离去，大江滚滚，天风吹衣，自是气势非凡，然而，“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐》）离开自己的家乡兴国愈来愈远，离开自己熟悉依恋的山区景物愈来愈远，那孤凄惆怅的情怀便会与日俱增。诗的末联语极豪放，但结句“万里天风吹客衣”，着“客”字，顿呈回环跌宕之势，隐隐透露出游子的哀伤，与前六句意脉相连，浑然一体。

　　朴素、真切是这首诗的最大特色。开头从山区的常态落笔，并没有什么新奇之处，但读来倍感亲切，有如身临其境。原因之一是：它真实地展示了山区早晨（严格地说是上午大部分时间）所特有的环境气氛，不加修饰而境界顿出。原因之二是：诗人善于用虚字勾连烘托，使之前后关照，而又承转自然，不着痕迹。如次旬的“且”字除强调雾露稠密，久不消散这一山区特有的景象外，还和第三句的“已”、第四句的“渐”相互映照，起了浓化情境、突出题旨的作用。

　　作者王质常以苏轼自况，他的诗放旷不羁，也确乎有点苏轼的气派。以这首为例，脚韵全然合律（除首句押“支”韵，余皆押“微”韵。宋人诗首句常邻韵通押，故不可视为出韵），中间两联对仗也很考究，当是律诗无疑。但平仄的安排不合律处甚多，如首句第二字“高”，四句第二字“家”，当用仄声处却用了平声，纯是拗体，读来自有一种挺拔瘦硬之感，与情韵悠长的唐调不同。

　　前三联都是描述“东流道中”景物的笔墨，没有大的起伏跳荡，末联落笔于时空的现场之外，风波突起，境界大异。诗人借助于自己的联想能力和腾挪功夫，使作品显得豪气横生，充分体现了宋诗风格。

　　这首诗具体创作年代不详。作者从家乡兴国（今属江西）途径东流沿途的风物，停船上岸看到周围的景象心生哀伤而写下。

怕听花间惜别辞，伪留片语订来期。秦邮驿近江潮远，是剔银灯诅我时。

大车行棘棘，小车响额仄。随分各有营，急者稼与穑。

旦出在田野，日入未遑息。长阴下西夕，萧飒起寒色。

云霞变彩气，照我桑麻国。立看劳者归，露濡径不湿。

一树春花千万枝，恋花行步步迟迟。可怜日暮嫣香落，直似山阴雪下时。

晨风吹淡淡，檐日报新晴。尽启花开户，全收雨后清。

沈烟留棐几，竹色上楸枰。自识斜川意，虚名总不争。

人归石城边，鸟没白沙尾。秋风凉萧萧，波静月如洗。

水凫栖不定，半夜犹飞起。

君住浙江南，君来浙江北。吹篪久作吴门客，君北飘然向南归。

目送孤鸿江上飞，孤鸿影落秋江冷，去去烟波买钓艇。

切切凄凄，萧萧瑟瑟，听来都是酸辛。一种无聊，能消几个黄昏。

梧桐洒泪芭蕉响，卷芳心、百结难分。且挑灯，起作秋诗，独抱吟身。

那能忘却当时景，记连床絮语，忒煞温存。好梦难留，休言影事前尘。

伊凉吟罢离骚曲，倚屏山、只哭灵均。冷清清，默坐思量，尽够销魂。

任伊绕径翻双剪。纱槅子、齐关红扇。去年不听故人留，又何用、故人重见。

旧巢泥污休依恋。请栖托、邻家深院。算侬非是忒无情，怕牵惹、秋来肠断。

种荷溪曲折，涨一镜鱼茵，乱点香叶。隔浦云深，茵屋间间幽绝。

读书床最洁，正人倚、晚窗支颊。绕栏槛、都是梧桐，翠痕重叠。

首夏好时节。正庭少嘶蝉，林断啼鴂。解事青猿，捧出旧时吟箧。

客来尊便设，爱消领、笋奴茵妾。须认取、画里红桥，好买轻楫。

疏篱茅屋傍青山，竹映梅花雪未残。安得吴绫裁八尺，倩人移入画图看。

老去惟思返旧丘，圣恩何日许归游。祠堂万里心空折，族谱三年手未修。

琴剑独携回岭外，诗篇谁与咏溪头。殷勤为报西窗竹，留取青青待邺侯。

明灭渔灯出乱流，依稀戍鼓傍行舟。客程尚隔三千里，归梦先逾十二楼。

阮籍东园飞藿满，罗含西舍暮云愁。不知射策成何事，长使高堂寄远愁。