隋宫燕

译文

注释

　　隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。

　　“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。

　　天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。
过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。

醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。
向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？

雪飞千里，步睢阳市上，忽逢李白。笑顾群公摩腹语，空洞容卿什伯。

嚼蕊吹花，马槊公理，豪荡真难敌。轰豗拉杂，酒酣披沥衷臆。

听说湓浦鲛人，鞋山龙女，嗜古如牛炙。曾挟奇文过灌口，浪打片帆堆雪。

豪夺何伤，书淫不悔，那畏波涛急。掷书柂底，百灵任尔争拾。

出门望所欢，零雪忽盈尺。岂曰沾吾衣，畏此雪上迹。

鱼苗初出水，十里浪花圆。客有登楼赋，家无负郭田。

雨来迎社日，春到浴蚕天。信美非吾土，岷峨落照边。

藤床兀兀己抛书，起倒无馀懒有馀。花到蔷薇好报道，老头今亦为渠梳。

四月春蚕已剥绵，困人风日嫁人天。不知织就鸳鸯锦，废却如花几夜眠。

云中楼观翠岧峣，载道飞香远见招。非有芝兰从地出，略无烟雾只风飘。

玉皇案侧当霄立，王母池边向日朝。却袖馀薰散人世，九天清露海尘飘。

清门早日素风传，正在图书翰墨间。惠子应输五车富，相如才授七经还。

朱栏碧瓦森华屋，乔木浮云满旧山。渥水丹丘远千里，凤雏神骥落人寰。

泪非还魂香，空流亦何益。只愁只眼枯，还留看天日。

坐拥熊轓已赐绯，省斋犹着遂初衣。昔时卿月悬青琐，今日王春散紫微。

吏隐清尊消案牍，讼閒好鸟报芳菲。材官自尔成疏慢，入幕应惭国士非。

却艾披榛，用舍惟贤，不见古人。叹重湖浪静，臣心似水，沧溟月冷，宦梦如云。

廿载辛劳，千秋义愤，麟阁何人图画新。轩裳贵、只到头难得，清白名存。

交游此日谁亲。记昔岁、长开堂上鐏。看英芬尚在，香森桂树，光风未远，秀携兰荪。

往事空悲，馀年易尽，休道蘧蘧幻境真。擘愁处、又令原草绿，无限伤神。

鸳鸯翻雨戏回溪，溪路迢遥湿翠围。隔竹杏花红万点，何因知我此时归。

芝田昔为张翁歌，张翁之去无几何。余亦扬舲向此过，望故国兮涕滂沱。

思美人兮心烦疴，湘潭往矣续长沙。屈原贾谊岂殊科，畴昔之梦同病魔。

苍蝇一玷难为磨，眼前清醒相遭罗。悔不啜醨与扬波，嗟彼有来疾如梭。

丈夫落落叹蹉跎。璞玉不逢楚卞和，谁为辨證别真讹。

蚌珠翠羽殃祸多，古来志士常坎坷。眄彼芝田水，广不及汉，深不及河，胡为五月之间屡见解鸣珂。

祥鸾逸鹄腾其涡，世途不用久婆娑。余将辞彼芝田，佩兰采菊山之阿。

四皓不可作，商山空嵯峨。废有命，止非人，余将诵法尼与轲。

顽石何缘会作牛，昔人何以此名邮。牛原非石劳难任，石纵为牛苦未休。

问喘倘逢头亦点，凭呼不转欲何求。谁人术解如羊叱，也为苍生佐一筹。

一年清景渐阑珊，花落东风满地斑。啼鸟也知春已去，绿杨枝上语绵蛮。

汉皇辇跸事东封，玉检金泥饰几重。雄略能徕青海马，长生欲系鼎湖龙。

竹宫光照求灵药，椒室神来驻丽容。登礼嵩呼闻吏卒，不曾流响茂陵松。

青州从事竟无功，酒德新题曲部中。满瓮分明凝玉露，一瓢容易醉金风。

篱边味淡衣宜白，座上香浮友是红。益寿从来疑有术，不须佳酿乞仙翁。