隋宫燕

译文

注释

　　隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。

　　“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。

　　天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

绝塞无烽紫气浮，一时轩盖愧同游。使星天地看仍聚，子夜招寻醉未休。

腊尽忽惊双鬓改，北来已是六年留。丹心不假残杯力，醉倚空庭拂剑缑。

高枫摇落蓟门游，把酒青天夜倒流。世路百年孤凤曲，霜华十月满貂裘。

去燕宁为黄金尽，过赵谁能白璧留。君到故园春草暮，姑苏麋鹿正堪愁。

不记来时路。认分明、风亭月榭，此中堪住。擎出龙宫珠一串，几点露盘凉雨。

秋到了、两行疏树。一桁帘波湘水碧，约新凉、小伴知何处，无一点、人间暑。

红妆翠袖真容与。好园林清虚楼阁，卧游应许。只有清风生画壁，莫使客餐寒具。

高唱也、名花解语。明月欲来香在水，听新蝉、送下斜晖去。

试共把、荷钱数。

疏篱矮屋无人整，荒他十年佳树。芍幌烟苗，芦漪夜火，赢得天涯愁句。

宾鸿半去。只剩个飘鸥，老依江渚。絮被篝灯，玉玲珑馆借廊住。

乡城悬七百里，秋风怜毷氉，归计频误。踠地杨枝，横波芰叶，又过今秋凉雨。

家贫累苦。便侬在他乡，也悲衰暮。待返柴门，雪檐听雀语。

兵弄潢池乱似麻，竞寻覆辙太平车。英雄崇拜梁山泊，儿女讴歌五月花。

军府弹声来刺客，讲坛鬓影簇娇娃。东南民气嚣张甚，宵旰应劳仰屋嗟。

好胜时多尚己为，前人勤力必随隳。所图营葺犹如是，欲树功名即可知。

昔慕先贤形藻绘，本同来哲作箴规。得公诗刻增光燄，定警媮风变俗漓。

残花怅望近人开，不尽长江滚滚来。

寒食清明都过了，鹧鸪飞上越王台。

爱古探奇亦可怜，锦囊玉轴不论钱。拟须跂马江头路，日日望君书画船。

静叹亦何念，悲此妙龄逝。在世无千月，命如秋叶蒂。

兰生蓬芭间，荣曜常幽翳。

天风环佩响珊珊，瑶海秋高王母还。好著莱衣娱鹤发，要将董策觐龙颜。

霞翻锦帜金鸾殿，日射丹墀玉笋班。待得瓦桥春雪霁，马嘶官路彩云间。

桃花始放杏花飞，潋滟湖光接翠微。试向春风拼一醉，泉香酒冽笋初肥。

冷风送馀善，闲雨纷微微。万物各有托，一觞聊可挥。

安知物为贵，但使愿无违。舆濯息檐下，固穷夙所归。

韦公八十馀，位至六尚书。五福惟无富，一生谁得如。

桂枝攀最久，兰省出仍初。