隋宫燕

译文

注释

　　隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。

　　“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。

　　天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

万死投荒不拟回，生还且复荷栽培。逢时已负三年学，治剧兼非百里才。

身可益民宁论屈，志存经国未全灰。正愁不是中流砥，千尺狂澜岂易摧。

苦将墨派染龙孙，只写潇潇个字繁。寄语湖州文与可，袜林争似买盘飧。

水光明灭入高寺，戴雪西山耀天际。推窗满眼是江湖，今日江亭最清丽。

江亭佳处在一旷，十丈车尘隔人外。下车登阁似登山，步步层层带吟思。

林梢草根动黄绿，观阙遥空隐丹翠。清谈何必遽流涕，坐送斜阳足馀味。

小丘迤北特孤耸，于此置楼有殊致。若能张镜吸山光，卧看方知胜閒对。

我来数旬本闲客，况值胡公怀去志。诸贤傥念会合难，莫惜看花数联袂。

官閒人不识，有友忽相求。陡晤须眉旧，久要意气周。

为期詹五日，寄语入三秋。同济情无让，平原义复修。

溯游从水在，载酒向舟谋。指点千泓静，低徊一叶浮。

湖光随意放，秋色敛情收。孤月怡清赏，诸峰悦远投。

无端家绪迫，有恨岭云悠。信美非吾土，谁能三宿留。

槿之言，若曰尔松太不情。孤直千年苦，何似一朝荣，松闻寂无声。

便使为薪灶下死，不愿开花世上荣。

薜萝垂户闭云烟，永谢区中未了缘。待得三秋明月夜，青松影里弄寒泉。

单嘶淩碧雾，风飏入青云。九皋空顾侣，千里会离群。

望海飞恒急，摩天影讵分？欲知凄断意，琴里自当闻。

不知长夜不知冬，枣堡榆庄走兴浓。疲马单车十字路，青天明月五更钟。

寒风自与严霜约，清气偏于瘦骨逢。今日京华肩准息，却嫌人事又环攻。

暂到昆崙未得归，阮郎何事教人非。如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。

萦纾鸟道上潜麻，白草黄云映晓霞。一节中郎还朔漠，千年柱史度流沙。

雉飞东胜随秋烧，梅落西风倚暮笳。弹铗壮心期未遂，数声长啸雁行斜。

季琯灰融，盛寒里、梅香乍放。元道是酿成和气，间生名将。

马革裹尸男子志，虎头食肉通侯相。更胸中、十万拥奇兵，人皆仰。

腰金印，垂玉帐。忠胆锐，雄心壮。倚辕门几望，北州驰想。

且倒长江为寿酒，却翻银浦千寻浪。算时来、一笑洗胡尘，迎天仗。