译文与注释
译文
自从国亡之后，关闭了这风光绮丽的官庭，燕子啊，几个年度飞来都见不到人。
注释
旧国：指隋朝。
旋落：很快飘落。“旋落”一作为“一落”。
一闭风光：指隋亡后，行宫关闭。
鉴赏
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣，非关理也”（严羽《沧浪诗话》）。读者并不觉得它荒诞，反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实，幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天；而后“一闭风光”，蔓草萋萋；春到南国，燕子归来，相对呢喃如语；这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败，隋宫燕却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢，所以那宫花凋落，旋成泥土，也很能反映燕子的眼中所见，心中所感。燕子要巢居在屋内，自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象，将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来，把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象，这种“虚实相成，有无互立”（叶燮《原诗》）的境界，增强了诗的表现力，给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
创作背景
幽花无外。心与芗林会。绿发相看今老矣。不作浅俗气味。
露叶<艹疑>々生光。风梢泛泛飘香。称意中秋开了，余情犹及重阳。
华堂起江沚，璇榜塞门楣。眈如垂天云，始与烟水宜。
圆荷盖千顷，高柳排四涯。娟娟初芙蓉，濯濯清沦漪。
造物与奇胜，冰姿焕相差。唐昌玉蕊仙，流步光入扉。
霜寒挈青女，夜永过月妃。纫佩杂琼华，施朱笑红滋。
但薰百和香，不染六铢衣。新篇来帝所，天语妙莫窥。
徜徉洞庭野，九奏惊咸池。恩隆许赓续，万漏敢固辞。
何意上东门，胡雏更长啸。
中原走豺虎，烈火焚宗庙。
太白昼经天，颓阳掩馀照。
王城皆荡覆，世路成奔峭。
四海望长安，颦眉寡西笑。
苍生疑落叶，白骨空相吊。
连兵似雪山，破敌谁能料？
我垂北溟翼，且学南山豹。
崔子贤主人，欢娱每相召。
胡床紫玉笛，却坐青云叫。
杨花满州城，置酒同临眺。
忽思剡溪去，水石远清妙。
雪尽天地明，风开湖山貌。
闷为洛生咏，醉发吴越调。
赤霞动金光，日足森海峤。
独散万古意，闲垂一溪钓。
猿近天上啼，人移月边棹。
无以墨绶苦，来求丹砂要。
华发长折腰，将贻陶公诮。
只道南山赋殷雷，谁言天上也相催。都将乌鹊年年事，欲共蟾蜍月月来。
三匝渐看依树绕，一钩直似学眉裁。星辰聚合寻常有，儿女西风莫浪猜。
玉衡天上，历历星精偷色相。城荒嘉果留无恙。一捻新红爪，印西施样。
梅里奇珍劳远饷。承筐较胜投桃贶。丰姿掩映娇无两。
纤核中虚，漫把王戎谤。
后来阿秀诗句新，露滴金茎寒著齿。
笑我胸中千斛尘，解缨未濯沧浪水。
翠微尝约载酒行，洗耳潺湲泉石清。
天寒短策未可出，更约东郊春日晴。
且来伴我窗间坐，黄奶在旁同附火。
烟涵树色相依好，山拥溪流一带斜。
休问主人先看竹，只随渔臾便逢花。
凭谁画得当时境，持去江南细与夸。
汲罢清泉露湿鞋，碧梧飘叶半空阶。羞他井底孤凰影，堕却嫁时双凤钗。
学有探奇索妙。命有人憎鬼笑。难与老天争，寂寞汉陵周庙。
权要。权要。林樾有人清啸。
潇湘一片芦花秋，雪浪银涛无尽头。何须渔歌发清响，鹭鸶飞出白汀洲。
