鉴赏
“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。
第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。
万花烘天容，粉色腾云气。花云覆台榭，疑若天亦醉。
杯盘多欢赏，供帐亦明丽。游人侵宵归，风雨恐踵至。
既有阳春曲，那无白雪谣。连天飞不断，著地煖还销。
未掩高人户，难齐衲子腰。稍开地世界，渐长玉枝条。
兴尽愁烟艇，行迷认野桥。酒肠浑欲冻，吟笔为谁摇。
残腊成三白，馀寒又一朝。香随梅蕊落，轻伴柳花飘。
神女羞捐佩，鲛人敢献绡。东皇应好事，避舍亦相饶。
未雨绸缪彻桑土，御冬旨蓄备桃诸。
借筹幸辟同文馆，警鼓惊传奔命书。
相戒鲂鱮休出入，吞声私泣过河鱼。
将军命驾出门西，想见门从向日题。山下卧龙谁说破，赏音元直在檀溪。
拂郎之马走千里，独立长嘶凡马空。昔在江南看图画，今来天厩识真龙。
屐齿破苔色，林塘欣共寻。水光连竹坞，山翠上衣襟。
疏柳摇斜日，高梧转晚阴。娵隅休入咏，可怕兕觥深。
归流赴淮海，征帆下扬州。族父江阳令，盛业继前修。
文掩崔亭伯，德齐陈太丘。时哉惜未与，千载且为俦。
忆昔山阳会，长怀东上游。称觞阮林下，赋雪谢庭幽。
道浓礼自略，气舒文转遒。高情薄云汉，酣态坐芳洲。
接席复连轸，出入陪华輈.独善与兼济，语默奉良筹。
岁月欢无已，风雨暗飕飕。掌宪时持节，为邦邈海头。
子人惠虽树，苍生望且留。微躬趋直道，神甸忝清猷。
仙台适西步，蛮徼忽南浮。宇内皆安乐，天涯独远投。
忠信徒坚仗，神明岂默酬。观生海漫漫，稽命天悠悠。
云昏巴子峡，月远吴王楼。怀昔明不寐，悲令岁属周。
喟无排云翮，暂得抒离忧。空洒沾红泪，万里逐行舟。
自赴已公招，清言破寂寥。茶全烹谷雨，春半及花朝。
薄雾笼寒月，微风上夜潮。不知峰顶雪，还待几时消。
