青玉案·吊古

　　“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。

　　第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。

侂怒如关虎，曦谋比井蛙。公乎拚一死，国尔自忘家。

庾亮尘难污，刘舆腻莫加。修名与姱节，皎皎玉无瑕。

雪后西山照眼青，早寒微霰又飘零。昨非未必今皆是，众醉何由我独醒。

学篆每朝临《碧落》，存神长夜养《黄庭》。若为唤得瀛台侣，相与吹箫上杳冥。

御河缭绕禁城东，路入南园兴不穷。树色万行晨过雨，鸟声千啭午呼风。

门通夹径芙蓉帐，阑护翻阶芍药丛。胜景满前看不足，酒酣吟倚夕阳红。

秀色盘千叠，寒光凝九渊。土膏常产锡，石髓亦成铅。

不藉冰霜力，应滋草木妍。我行图画里，何得有尘缘。

六代繁华古又今，钟山王气拂云岑。玉骢声断乌台寂，赤帜阴移画省深。

月照觚棱风淅淅，霜清甬道夜沉沉。白头元是观光客，手弄梅花感慨吟。

湛然有过必人知，笑寄龙冈自讼诗。阎浮众生苦为乐，华严皇觉药能医。

十年擐甲足疾作，三月弹琴臂力衰。因病得闲闲却病，闲中虽病也便宜。

盆池露冷荷半枯，碧波风细双游鱼。美人坐此碧玉椅，屏山方案碧蟾蜍。

椅后二女执缨立，案前二女娇滴滴。大女手扶小女腰，小女娇倚大女膝。

凉风入树落翠槐，秋深不见羊车来。金铃响处吠黄犬，美人笑托芙蓉腮。

三月燕山听子规，追思令我泪垂垂。虽然事业能经世，可惜衣冠在此时。

霜惨晴窗琴独冷，月明秋水剑双悲。山河万里人情别，回首春风说向谁。

与子如黄鹄，将别复徘徊。经过一柱观，出入三休台。

共擒云气藻，同举霞纹杯。佳人每晓游，禁门恒晚开。

欲寄一言别，高驾何由来。

一帘梦雨潇湘景，别有幽花。绝代容华。怪石崚嶒合偶他。

骚心侠气谁曾似，镫影红纱。诗思青霞。半晌销魂付画叉。

海底金鸡唱夜阑，扶桑捧出一轮丹。朝朝不是咸池浴，那得常新万古看。