青玉案·吊古

　　“吊古”是古典文学中的常见题材，但值得注意的是，其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”，真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世，这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显，其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点：第一，词中的“芜城”指扬州，有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故（《晋书·后妃上》：“（晋武帝）常乘羊车，恣其所之，至便宴寝。宫人乃取竹叶插户，以盐汁洒地，而引帝车。”）、“横江锁”典故（晋武帝时，王濬水军东下平吴，吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰）及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看，主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户，史可法守城失败后，发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件，而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都，在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以，徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”，从而引起知识群体血泪交迸的同感，自然也就“为世传诵”（张德瀛《词徵》）。

　　第二，单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作，其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法，构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来，词上片以婉约伤感为主，而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔；下片铸语沉雄，情致悲郁，“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀，因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。

春来日日两堤边，醒即狂吟醉即眠。午饮每赊新路酒，晚归多唤里湖船。

生逢坡老每词客，死共花翁配水仙。一点梅魂招不得，愁来时展咏香编。

晓翻汗简因遮眼，午对枯枰辄烂柯。天遣幽香一唤起，醒然顿作出瓶鹅。

照眼猩猩茜草红，无人染色付良工。年年驿使驰飞骑，只疗秋塍八蜡虫。

万事凄凉付劫灰，故家乔木夕阳颓。输君尚有青藤屋，容得天池染翰来。

有田可食，惰者不耕。惰者不耕，三年而荒。三年而荒，三月治之。

破土得绿，微有生机。东家贫儿，上山拾栗。母病失炊，无忧晚食。

西家贫女，携兰种香。眉有怨色，怨春不长。贫儿贫女，各有心绪。

虽日见之，难相告语。寄语惰者，力不恃人。以力恃人，自弃其身。

清明忆，小隐在柯山。豆荚湾头携榼度，桃花水口抱琴还。

暂伴鹭鸶闲。

金陵回首事成空，禾黍凄凉满故宫。万里关山听暮角，百年风雨感飘蓬。

荷衣制就徒怀屈，麦饭炊来却忆冯。我亦艰难同此日，南宫烟树思何穷。

蝶粉蜂黄气正骄，爱渠款款集兰苕。翅攒霜叶飞难定，目聚灯花燄未消。

偷咀仙霞传秘诀，戏涂猩血点纤腰。写生好倩毗陵笔，浓蘸胭脂上软绡。

振振者鹭，在渚之薮。我仪图之，其丽维九。顾盼和鸣，八跱一飞。

昂首跂足，觊其具依。彼飞而旋，亦念群处。清风载飏，濯濯其羽。

乃㒽渚曲，维石巉㟽。上延松梅，下翳丛筱。爰得其所，游咏一方。

或群而飞，盖未可量。嘉尔君子，洁白无二。可仪于朝，亦簉于位。

嗟嗟百鸷，不如一鹗。式咏振振，以继舞籥。

说礼固多才，惇诗信为善。岩笥发仙华，金縢开碧篆。

省垣梧竹抱幽虚，吏散萧然似隐居。风冷池亭犹岸帻，日斜窗几有摊书。

身依明主忻难遇，官佐戎机愧自疏。有美东曹称独步，腐儒何幸接簪裾。

一尊亭上欲淹留，无那征人速去舟。把酒相看浑难语，愁心空自逐江流。