夕阳楼

在荥阳，是所知今遂宁萧侍郎牧荥阳日作矣。

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处？不知身世自悠悠。

译文

注释

　　这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了夕阳楼的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。

　　“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《夕阳楼》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。

　　诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的夕阳楼，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。

半生经吏竞分阴，奏牍三千几汗青。技到屠龙从俗笑，志存流水有人听。

故园勋业千株橘，世路生涯一草亭。却笑刘商长得醉，为无管属爱浮萍。

吟香路。重认泪点娟筠，唾痕芳树。依然咫尺天涯，断魂絮影，知他甚处。

信音伫。还是尺蛛尘网，半捎窗户。无聊强揩红笺，醉来试倩，流莺寄语。

惆怅雕栏犹在，晚花羞眄，垂杨慵舞。应想旧时堂前，巢燕非故。

琴心赠别，颠倒闲词句。何曾见、珠帏夜悄，银屏微步。

佩解人归去。帕罗尚绾，愁丝怨绪。帘底波千缕。空负我、西窗秋衾凉雨。

话残梦里，一灯谁絮。

解组东归春尽时，君恩亲寿两相宜。谁人直道能全节，我马横奔幸脱羁。

四百峰峦寻旧隐，七千里路费新诗。自惭未茇甘棠树，敢望渔人去后思。

一官振饥荒，一官覆水旱。州里多应酬，田家少愁叹。

太华烟峦在一筇，自言亲手摘芙蓉。更无人泣苍龙岭，只有君登落雁峰。

历历秦关归指掌，迢迢星海泻心胸。卧游挂我诗瓢处，尺五天边万树松。

九重漏彻动晨钟，万国衣冠正会同。拜舞影摇三殿外，胪传声度五云中。

御台赐酒羔羊白，绣衮绚霞宫锦红。惟有侍臣才思捷，连篇献赋敌扬雄。

一梦蘧蘧，早悟彻、浮生是幻。忆蠖屈、草茅伏处，化身未现。

裹叶青虫谁鉴赏，抱枝毛蛹真堪厌。忽高飞、彩翼焕文章，群争羡。

亭榭好，芳寻遍。锦绣里，花迷恋。纵繁华也要、能消福艳。

春色名园酣富贵，秋风败堵忘贫贱。味庄周、意趣最幽深，宜参玩。

云拥莲峰插太虚，清香不付岭南卢。而今五叶分明在，触处离披见得无。

雪覆乔林同一色，清光上下含虚碧。采樵人立渡头寒，极目圆蟾为谁白。

最喜今朝又是晴，管他时节近清明。云无带雨风偏暖，地不傍山路较平。

香送草花催午气，春归林鸟唤诗情。恰逢麦候频驱雀，绿草村村木铎声。

轻雨洒松筠。林下风清浣俗尘。瘦影萧疏谁得似，幽人。

翠袖天寒倚夕曛。

娇女艳秋晨。浅紫轻红未解颦。赋媚莫嫌秋太淡，清芬。

九畹芳兰佩可纫。