醉桃源·芙蓉

译文

注释

　　这是一首咏荷花词，先通过将荷花与百花相比来突出其“凄凉”，再采用临水涟漪衬托其绰约风姿，然后又用拟人手法写其孤寂，最后又以月明梦回表其高洁。

　　“青春花姊不同时，凄凉生较迟。”此词发端二句写荷花与百花花开不同时：百花开于明媚的春天，而荷花却开在六、七月中，“占断人间六月凉”（辛弃疾）。其中，“花姊”一词有拟人之意；“凄凉”二字写出荷花的无尽哀思，也表达了词人对荷花开不逢时的同情。“艳妆临水最相宜，风来吹绣漪。”接着转笔写荷花如艳妆美人，临水而舞，柔风拂来，涟漪如同纹绣一般细密美丽。荷花虽然生不逢时，却天生丽质难自弃，艳妆照水之时，连风都来吹动涟漪，形成绮丽的纹绣，以衬托其美。“惊旧事，问长眉，月明仙梦回。”过片之后，又转笔写荷花感叹往事。这里，词人以拟人手法赋予荷花以高洁的品质，同时在这个形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，无奈的是这种高洁品格无人看重。历来常说花不解人愁，如白居易《过元家履信宅》：“落花不语空辞树，流水无情白入池。”方岳《春词五首》：“花不知愁句又尘，晚寒独自倚栏频。”欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”朱淑真《菩萨蛮·咏梅》：“人怜花似旧，花不知人瘦。”晏残道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》：“花不语，水空流，年年拚得为花愁。”此词结尾却说“花愁人不知”，做翻案语，颇为新颖，同时因有寄托而颇沉郁。

　　全词采用略貌取神法，两句一转，从荷花生不逢时的凄凉转到艳妆临水的高昂，再转到月明梦回，方知一切都是旧事，最后归结于“花愁人不知”，呼应起首“‘凄凉”之意，对荷花之形只言“艳妆”二字，一笔带过，着重刻画荷花的神。“花姊”、“艳妆”、“绣漪”，造语绮丽；“凄凉”、“旧事”、“梦回”，字字哀愁，共同构成一幅飘渺朦胧、含蓄深沉的惜花图。对比、衬托都是从虚处下笔写荷花之神，从而寄托了词人的理想与怨艾，正是“咏物而不滞于物”，暗含的家国之感，蕴藉深永，哀怨动人。

手撚黄花还自笑。笑比渊明，莫也归来早。随世功名浑草草。

五湖却共繁华老。

冷淡家生冤得道。旖旎妖娆，春梦如今觉。管今岁华须到了。

此花之后花应少。

金焦两点自东西，著我于中亦一奇。菰叶蘋花秋共晚，山寒未必白鸥知。

君年十三四，蚤以奇童称。奉诏入翰林，时人羡登瀛。

甲第岂不贵，中书地亦清。终为遗珠叹，不使四海惊。

我年虽稍长，学业竟何成。送君沧江去，江树远含情。

与君同出周姬姓，同住江西路未遥。万里东归才识面，扁舟南去又乘潮。

赐荣足慰庭帏念，承乏深惭禁籞朝。心折断云无一寸，不堪分袂镇河桥。

曾从老远说遗经，净影堂前几岁听。未必右军今有笔，莫将轻易换黄庭。

碧桃庭馆四时春，珠翟云冠五福身。何用瑶池觅金母，水晶宫内有仙人。

惨澹风烟暮，沧江老杜蘅。所忧在远道，君重妾身轻。

朝雨下，田中水深没禾稼，饥禽聒聒啼桑柘。暮下雨，富儿漉酒聚俦侣，酒厚只愁身醉死。

雨不休，暑天天与富家秋。檐溜淙淙凉四座，座中轻薄已披裘。

雨益大，贫家未夕关门卧。前日昨日三日饿，至今门外无人过。

质朴古风存，家连水竹村。旧蒙公子爱，兼得里人尊。

客至频倾酿，闲时自灌园。西楼有枕席，高卧任乾坤。

镜湖八百里，水阔渺荷香。师去鄱阳望，烟波较此长。

春艳花王，剪云霞五彩，乍制轻衣。淡描浓抹，全胜十样新眉。

汉宫春晓，露纷纷、粉黛胭脂。爱姊妹，梳妆各别，一般国色天姿。

最怕雨欺风妒，向胆瓶欹侧，如诉幽思。窗中绣帘深掩，蜂蝶休窥。

浮香泉煖，锁洞房、不放春归。更何用，玉环捧砚，沉香亭畔题诗。

朝晖南国静山家，山色骈连百堞斜。长醉久拌千榼酒，良辰分付四时花。

云光倒映池头月，海色晴生阁外霞。城市不妨有丘壑，与君吟望向星槎。

烟际层峦知几深，棋声隐隐落瑶林。浴云石溅流偏冷，蒸日峰焦翠欲沉。

步怯欹崖幽未测，杖拖绝巘杳难寻。夜从野宿分僧榻，梦入游仙倚碧岑。

清晓林风转，黄昏月满庭。野寒人落落，地湿草青青。

竹几当窗设，烟钟隔水听。此时谁缩地，一上海天亭。

栖鸦点墨柳丝黄，瑟瑟寒流泻石梁。帆影在天秋在树，至今离恨满斜阳。