晓过鸳湖

晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。
长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。

译文

注释

　　诗的前两句描绘了春天的早晨嘉兴城外春风和畅，春水荡漾，春草繁茂的景象。“晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。”首句的诗眼在一“催”字，是清晨湖上的晓风的催。这一句既点明了时间，与诗题呼应，也交代了诗人自己所处的地点。他此时身在船上也许刚刚迈出船舱，如果不是清凉沁人的晓风，还不会这么早就挂帆起航。“催”字把景物和人物的关系传达出来了。第二句写湖景，描写舟行所见。“绿”字下得极好，和“涨”字结合在一起，给人丰富的色彩想象和运动感，那碧色的湖水仿佛就在眼前漾动，晃人的眼睛。水色苍翠，原野才能与之一色，“平”字也才更好落实。用色彩词代替名物词是古典诗词最具表现力的手法之一，这里是一个典型例证。

　　后两句写天晴过后，片片油菜田冲击着诗人的乡情。“长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。”这两句是全诗精粹所在。第三句承上启下，为末句作铺。诗人正由长水塘坐船到达嘉兴。路上春雨连绵,水势迅涨。可以想见雨过天晴之后，诗人从船舱中跨出来，那种新鲜、清爽的青春感受。这时他写下了最传神的一句，“菜花香过秀州城”。这一句全写感觉，然而容量也最大，写出了诗人对家乡最独特的那种感受。诗人没有写其他的鲜花，却把那带着泥土芳香的油菜花味突现出来。这花味把诗人浓厚的乡情全唤起来了，像醇酒一样令他陶醉其中。在一片菜花清香中诗人驶过了秀州城。这个“过”字既是船过，也是香过，更是情过，里面蕴含多少联想，引发出多少新的体验，足可令读者作无穷的想象和深思。

　　前两句，写的是风，是船，是春水、春草，却令读者感到，诗人心中也已晓风拂拂，风帆满满，春潮洋溢，碧草茸茸。后两句，使人想到朴素的民歌。歌手直抒胸臆，不加雕饰，如同童子直言，随口而出，歌声中充满了儿童一般的真诚与坦率，单纯稚拙而又有趣。

衮绣三朝迈等伦，曾将双美绘麒麟。当年早共赤松去，未必清漳见逐臣。

斜日清源北，浮云岱岳东。故山归路好，不得与君同。

屋角红蕉花未吐。南风吹过飞鸾去。桄榔阴里重行行，山枣路。

黄沙渡。莫信泽家烟外语。

陡觉乱峰活，一白立垂虹。老蟾今夜馋煞，跌入酒杯中。

醉里不知天远，但见酒光月气，倒卷湿鸿蒙。起拍万花醒，为我舞长风。

蓟门酒，苏台柳，广陵钟。马头只有明月，逐我走西东。

送了骑鲸人去，更向一千年后，照此两吟虫。梦坠镜湖绿，洗手弄芙蓉。

小年闻说此山名，梦里西游隐见形。今日得观真面目，却教低首愧山灵。

雨余一杖轻，林塘引秋步。溪涨石梁平，别寻花间路。

径转岸稍颓，丘壑莽回互。奇石拥秋花，寒苔蚀古树。

孤亭不逢人，偶得闲中句。石磴久徘徊，林外山光暮。

外无他兮内无自，不动干戈契佛智。通达佛道行非道，不舍凡夫有为事。

有为名相尽空华，无名无相出生死。

盘中水晶咸，井上梧桐叶。陶器固封泥，窖茧过旬浃。

门前春水生，布谷催畚锸。明朝蹋缫车，车轮缠白氎。

秋虽不自言，举世晓其至。今当与秋期，风日宜有异。

不可拘往时，引人以愁意。聊看一叶飞，我亦自能醉。

万松郁蟠天为黑，上有虬螭护名刻。行人交说大唐年，仰视碑文身手侧。

毡椎下拜施拓工，往往震撼鸣雷风。或登或降戒勿语，明神呵斥居巃嵷。

西陲佳拓璠玙同，好事携过崤函东。贞观欧虞伟书体，结构虽异姿仍雄。

突厥高昌拜且舞，照耀天山矜武功。姓名磊磊将剥落，审视方能辨官爵。

上公陈国居第一，唐之班郑侯君集。文皇几不食熊蹯，青史堪追超与吉。

此碑峨峨高插云，建者左屯卫将军。姜氏行本刊其勋，万钧薛氏亦大将，监门中郎尤纷纷。

野火不焚石不破，千载中原足流播。夷言翻作科舍图，壮气封罢狼居胥。

九成宫本夸上上，台池避暑真区区。老弃毛锥守边塞，片幅摩挲终日对。

谁云赑屃险难攀，在我茫茫幅?内。

漠漠云阴合，长空送雨声。为霖三日愿，望泽万家情。

红润花光活，青浮麦浪平。丰年真可卜，大野庆秋成。

地僻山回水国阴，篱花才发又秋深。飘摇鹰隼天中起，寂寞鱼龙夜半吟。

叶已辞柯谁问侣，人长作客若为心。峰前几度遥西望，日暮迢迢鼙鼓音。