晓过鸳湖

晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。
长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。

译文

注释

　　诗的前两句描绘了春天的早晨嘉兴城外春风和畅，春水荡漾，春草繁茂的景象。“晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。”首句的诗眼在一“催”字，是清晨湖上的晓风的催。这一句既点明了时间，与诗题呼应，也交代了诗人自己所处的地点。他此时身在船上也许刚刚迈出船舱，如果不是清凉沁人的晓风，还不会这么早就挂帆起航。“催”字把景物和人物的关系传达出来了。第二句写湖景，描写舟行所见。“绿”字下得极好，和“涨”字结合在一起，给人丰富的色彩想象和运动感，那碧色的湖水仿佛就在眼前漾动，晃人的眼睛。水色苍翠，原野才能与之一色，“平”字也才更好落实。用色彩词代替名物词是古典诗词最具表现力的手法之一，这里是一个典型例证。

　　后两句写天晴过后，片片油菜田冲击着诗人的乡情。“长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。”这两句是全诗精粹所在。第三句承上启下，为末句作铺。诗人正由长水塘坐船到达嘉兴。路上春雨连绵,水势迅涨。可以想见雨过天晴之后，诗人从船舱中跨出来，那种新鲜、清爽的青春感受。这时他写下了最传神的一句，“菜花香过秀州城”。这一句全写感觉，然而容量也最大，写出了诗人对家乡最独特的那种感受。诗人没有写其他的鲜花，却把那带着泥土芳香的油菜花味突现出来。这花味把诗人浓厚的乡情全唤起来了，像醇酒一样令他陶醉其中。在一片菜花清香中诗人驶过了秀州城。这个“过”字既是船过，也是香过，更是情过，里面蕴含多少联想，引发出多少新的体验，足可令读者作无穷的想象和深思。

　　前两句，写的是风，是船，是春水、春草，却令读者感到，诗人心中也已晓风拂拂，风帆满满，春潮洋溢，碧草茸茸。后两句，使人想到朴素的民歌。歌手直抒胸臆，不加雕饰，如同童子直言，随口而出，歌声中充满了儿童一般的真诚与坦率，单纯稚拙而又有趣。

如今欲种韩康药，未卜云山第几峰。

建康城垒旧邦畿，不断青山万国梯。楼橹逼天寒月静，帆樯带雨暮云低。

北门宰相堪称钥，函谷将军罢请泥。江上再来还走马，秋香千里逐归蹄。

丁卯桥边，宣平宅畔，宫商一片清幽。有小红低唱，大白狂浮。

不管旁人奇妒，消受尽、竹肉风流。推敲久，玉人对面，璧月当头。

堪愁。广陵散绝，千万种柔情，也索休休。记酒阑灯灺，雅调新酬。

蓦地彩云散也，十年梦、一觉扬州。空回首，秦楼缥缈，旧谱谁修。

寻常梳掠双红晕，午起心情犹困。生怕有人来，分付鹦哥口儿稳。

摊书小阁闲像并，笑把紫微低问。闻道也遭嗔，何事依旧耽花恁。

吴宫燕，秋复春。饥食玉山粒，渴饮玉池津。木魅吹火，火及尔巢焚尔身。

不知青雀子，飞去衔红巾。

凤凰去不返，万仞空高冈。升冈望孤凤，何时复来翔。

感此笼中鸟，眷彼旷世祥。黄唐代已远，五色徒文章。

渺渺横烟渚，凄凄挂月村。酒非邻舍取，诗复故人论。

世态乌栖屋，生涯雀在门。西山却多思，松雪动吟魂。

寻花问柳傍湖西，公暇何妨客共携。柳色晴娇骢马道，花香春砌长公堤。

洞穿竹径高低合，人似桃源咫尺迷。自有丹梯生羽翼，不须僧话證菩提。

信宿山塘泊，紞如更鼓沈。月光临水动，镫影隔林深。

独夜何能醉，羁人祇费吟。游船归络绎，迢递管弦音。

纫佩无由到澧湘。画眉窗下细评量。纤纤腕底自芬芳。

仙种料非怀梦草，墨花岂是返魂香。教人辗转思茫茫。

徒闻扛鼎逗雄强，五载营谋治未张。玉斗抛残空泊业，赤心用尽堕江乡。

当年蔓草干戈动，近日荒台花木香。盖世诗成人不见，谁怜大将吊沙场。

四壁无图画，推窗尽简书。真吾何所寄，深处乐如如。

大化何絪缊，四时互更代。动植各有生，种种自代类。

美矣牛山木，苦为斧斤害。牛羊复践之，日夕就荒秽。

赖此生意深，保之方未艾。

到老不曾开语路，临行回首却叮咛。深深海底犹嫌浅，直向金刚水际行。

春风曾识旧兰亭，玉雁珠凫鬼火荧。涧水可能寻禊帖，山禽还是哭冬青。

龙蛇健笔消灰劫，钟鼓残声答地灵。白发老僧年十八，兴亡满眼不堪听。