晓过鸳湖

晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。
长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。

译文

注释

　　诗的前两句描绘了春天的早晨嘉兴城外春风和畅，春水荡漾，春草繁茂的景象。“晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。”首句的诗眼在一“催”字，是清晨湖上的晓风的催。这一句既点明了时间，与诗题呼应，也交代了诗人自己所处的地点。他此时身在船上也许刚刚迈出船舱，如果不是清凉沁人的晓风，还不会这么早就挂帆起航。“催”字把景物和人物的关系传达出来了。第二句写湖景，描写舟行所见。“绿”字下得极好，和“涨”字结合在一起，给人丰富的色彩想象和运动感，那碧色的湖水仿佛就在眼前漾动，晃人的眼睛。水色苍翠，原野才能与之一色，“平”字也才更好落实。用色彩词代替名物词是古典诗词最具表现力的手法之一，这里是一个典型例证。

　　后两句写天晴过后，片片油菜田冲击着诗人的乡情。“长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。”这两句是全诗精粹所在。第三句承上启下，为末句作铺。诗人正由长水塘坐船到达嘉兴。路上春雨连绵,水势迅涨。可以想见雨过天晴之后，诗人从船舱中跨出来，那种新鲜、清爽的青春感受。这时他写下了最传神的一句，“菜花香过秀州城”。这一句全写感觉，然而容量也最大，写出了诗人对家乡最独特的那种感受。诗人没有写其他的鲜花，却把那带着泥土芳香的油菜花味突现出来。这花味把诗人浓厚的乡情全唤起来了，像醇酒一样令他陶醉其中。在一片菜花清香中诗人驶过了秀州城。这个“过”字既是船过，也是香过，更是情过，里面蕴含多少联想，引发出多少新的体验，足可令读者作无穷的想象和深思。

　　前两句，写的是风，是船，是春水、春草，却令读者感到，诗人心中也已晓风拂拂，风帆满满，春潮洋溢，碧草茸茸。后两句，使人想到朴素的民歌。歌手直抒胸臆，不加雕饰，如同童子直言，随口而出，歌声中充满了儿童一般的真诚与坦率，单纯稚拙而又有趣。

短篱黄菊正苍苍，客路西风两鬓霜。谁信义熙年后笔，独能千古吊馀芳。

日月无异明，昼夜有异体。人鬼无异情，生死有异理。

既未能知生，又焉能知死。既未能事人，又焉能事鬼。

为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。

归去。归去。江上一犁春雨。

东门园上春风微，醇醇冢上花成围。醇醇一去不复返，食一盂兮酒一卮。

悲莫悲乎今日，伤莫伤乎旧衣。思其言而想其貌，吁嗟乎天殇吾儿。

南楼健目略江皋，淅蔌风沙响鬓毛。草色不随壕岸断，柳梢恰与女墙高。

碧幢红旆三边帅，羽扇纶巾一世豪。坐上捷书来猎猎，官军破贼战方鏖。

同会今何在，斯人天下无。盛时看谏草，何日奠生刍。

狐鼠私相庆，衣冠势益孤。空馀青史上，遗简载名儒。

松洲风景近如何，茆屋秋阴长薜萝。䆉稏如云三百顷，老农谈笑剧悬河。

武垄盘社凤冈中，瓞衍芋匏韭本丰。十里蒲崙渡浏浏，一犁嵌顶雨濛濛。

城西有冶女，被服何姗姗。白玉搔头凤，黄金㔩鬓蝉。

肌肤若冰雪，标格拟神仙。不闻傅姆教，自择心所怜。

侠游者谁子，东家恶少年。椎埋白日内，剽击大道边。

目成如宿约，窃出夜私奔。托身不分明，色衰中弃捐。

男儿慎出处，景行当勉旃。贞哉宿瘤女，千古称其贤。

春晖陶宇内，万物皆化生。顾兹寸草微，感时亦敷荣。

春晖母恩深，寸草儿心短。母恩苦未报，岁月忽成晚。

朝焉采其荣，暮焉掇其芳。百拜谢春晖，天地恩难忘。

山翁高步月中来，移得灵根手自栽。仙籍许令诸子折，君家先见两枝开。

双承御宴簪花出，并惹天香满袖回。自笑淮南谩招隐，连蜷偃蹇老苍苔。

春草翻青色，春水漾绿波。瞻彼桃李姿，其如兰蕙何。

野云幻物彩，秋风袅袅过。悠然万里心，良会漫蹉跎。

有怀济川功，令我双鬓皤。

瓶盂古涧冷相依，云淡山寒月色微。眼底宾朋聊自足，屋头猿鸟恰忘机。

山园茶笋疏疏有，世路人情渐渐稀。不记化权前后际，卷帘移榻看斜晖。