晓过鸳湖

晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。
长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。

译文

注释

　　诗的前两句描绘了春天的早晨嘉兴城外春风和畅，春水荡漾，春草繁茂的景象。“晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。”首句的诗眼在一“催”字，是清晨湖上的晓风的催。这一句既点明了时间，与诗题呼应，也交代了诗人自己所处的地点。他此时身在船上也许刚刚迈出船舱，如果不是清凉沁人的晓风，还不会这么早就挂帆起航。“催”字把景物和人物的关系传达出来了。第二句写湖景，描写舟行所见。“绿”字下得极好，和“涨”字结合在一起，给人丰富的色彩想象和运动感，那碧色的湖水仿佛就在眼前漾动，晃人的眼睛。水色苍翠，原野才能与之一色，“平”字也才更好落实。用色彩词代替名物词是古典诗词最具表现力的手法之一，这里是一个典型例证。

　　后两句写天晴过后，片片油菜田冲击着诗人的乡情。“长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。”这两句是全诗精粹所在。第三句承上启下，为末句作铺。诗人正由长水塘坐船到达嘉兴。路上春雨连绵,水势迅涨。可以想见雨过天晴之后，诗人从船舱中跨出来，那种新鲜、清爽的青春感受。这时他写下了最传神的一句，“菜花香过秀州城”。这一句全写感觉，然而容量也最大，写出了诗人对家乡最独特的那种感受。诗人没有写其他的鲜花，却把那带着泥土芳香的油菜花味突现出来。这花味把诗人浓厚的乡情全唤起来了，像醇酒一样令他陶醉其中。在一片菜花清香中诗人驶过了秀州城。这个“过”字既是船过，也是香过，更是情过，里面蕴含多少联想，引发出多少新的体验，足可令读者作无穷的想象和深思。

　　前两句，写的是风，是船，是春水、春草，却令读者感到，诗人心中也已晓风拂拂，风帆满满，春潮洋溢，碧草茸茸。后两句，使人想到朴素的民歌。歌手直抒胸臆，不加雕饰，如同童子直言，随口而出，歌声中充满了儿童一般的真诚与坦率，单纯稚拙而又有趣。

今古遰相送，几时无逝波。篇章名不朽，寂灭理如何。

内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。

湘水鱼鳞冷簟文，博山虫篆罢炉薰。开窗对影延新月，坐爱金波洗火云。

长涂并江沙，我行颇寂寥。登高望西南，群山如涌潮。

崩腾势相排，又如群马骄。磕山乃孤峙，坐受群山朝。

云斜复烟横，助尔干碧霄。虚气信所聚，神物不汝遥。

有龙窟其趾，贝珠丽宫醮。丰凶执其柄，祷襘走黎苗。

胡为今兹旱，不能泽枯焦。史巫岁纷若，无乃徒嚣嚣。

奔驰吾得辞，未救民腹枵。问龙当厚颜，深池卧逍遥。

皇华使者束轻装，谁奏骊歌四牡旁。二载相依同舍客，漳潮咫尺未殊乡。

不谓离群今日意，忽因黯淡暮春肠。春肠百结难相赠，春色犹堪问一方。

此去湖西春未尽，扁舟宛在湖中央。千条弱柳垂朝碧，十里娇荷动午光。

游人但撷诗人料，西湖仍为西子妆。千杯渌酒应时有，一曲清歌何可当。

我亦思归魂梦逐，愿随烟景继途长。凭君留取春湖色，莫令秋葭结露霜。

万古弦歌地，良朋快盍簪。交从淡处久，义向静中参。

风煖鸟声悦，晴熏草色酣。吾徒名教乐，雅不在双柑。

炎光销玉殿，凉风吹凤楼。雕辎傃平隰，朱棹泊安流。

金华妆翠羽，鹢首画飞舟。荆姬采菱曲，越女江南讴。

腾声翻叶静，发响谷云浮。良时时一遇，佳人难再求。

音信易传临一水，道途相去隔三州。何时樽酒同为会，无补篇章约共休。

乡思豁从归后少，贪心宜向静中收。此情惟有君知我，不羡人间万户侯。

久客思归日，江湖得暂留。君山一叶下，知是洞庭秋。

日月双吟鬓，风波一钓舟。平生忧乐志，不系岳阳楼。

梅仙了无讼，拄笏看西山。山涵秋晓，水光磨荡有无间。

自是灵襟空洞，更望风云吞吐，浩渺白鸥闲。高诵远游赋，独立桂香阑。

谩常谈，如观水，要观澜。物情长在，人生何用苦求难。

随我一觞一咏，任彼非元非白，唯放酒杯宽。富贵傥来事，天道管知还。

丁卯桥边旧有村，维舟相访值黄昏。客愁近转山阴棹，乡梦遥连白下门。

云暗西津分雁影，月明南浦失潮痕。林宗此日方游艺，剪韭何人共夕飧。

幽溪蜿蜒来，稍旷泻一碧。崖悬瘿脐树，岸带裂根石。

静看温阳转，顿使寒意释。沙嘴两枯梅，已粲数点白。

回回烟水际，潋潋冻波适。忽惊昏影生，抹上横舟碛。

老渔入村去，鸥鹭踏沙集。遥闻烟里舂，知是溪上宅。

溯洄任吾意，风景剩凄切。