译文与注释
译文
注释
搊（chōu）：拨动，弹拨。玉筝：对古筝的美称。筝是一种弹拨乐器。
赏析
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。此曲首句从清夜入手，描摹月夜江景，为下文写情蓄势；次句写筝声打破江夜的寂静；三句转写闻筝人的神态；末句写出听筝的反应。全曲构出一幅历历分明的江夜风情画，将写景记事抒情结合在一起，情景交融，文句虽短，艺术价值却很高。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
一门翁季自师友，尽出学问之根源。
彼援遗书诫敦严，暨昶以义名沉浑。
争如此作旨哉味，足使闻者推而尊。
虽然丙善友之义，仕教之忠古皆尔。
读其诗可知其人，非是父不生是子。
书绅我亦且服膺，过庭夫岂弗由礼。
触屏教诌势利徒，得不为之望风愧。
百合香焚百子罗，秋江如面柳如蛾。侯家夫婿杨家女，占却人天福许多。
博陵有道者，生事唯一瓢。触目尽扰扰，冥栖独寥寥。
傍人笑问何能尔，云是灵台本如此。云海天虚夜月閒，霜林木脱秋声起。
有时斋沐坐禅床，复爱真人曲密房。鼻端有白分明见，腔里无机自在忘。
草玄更倚扬雄席，饮酒不愁元亮壁。吟思千重境又玄，凡情一洗心皆寂。
旧隐东林野水边，暂辞猿鹤谢兰荃。玉堂冠盖思同调，沧海渔樵写赠言。
仙舟腊月闽川道，大雪飞花遍江岛。稽首喧中别故人，他年来访商山皓。
暮春届初巳，讲褉出西廓。久敦同志情，竟践名区约。
芳晨迎惠风，阴霭散林薄。山椒冒浮云，高榭纷漠漠。
睍睆仓庚鸣，的砾桃华灼。浮鹢邗沟来，一上临河阁。
池竹比会稽，冠簪似东洛。颇欲祓春衣，无秽不可濯。
览胜得所遣，委怀理何怍。忻然躧步游，水曲行觞酌。
谁知徇禄人，独恋沧洲乐。千古徵在今，赏心寄丘壑。
日用亦有限，世人重光辉。心计苦不足，倏忽西日颓。
劳我一生力，营他眼前为。
黄山之峰三十六，采药行行遍山谷。有时看云宿天都，千涧万壑云模糊。
北辰咫尺星匝地，当空皎皎秋蟾孤。天鸡初鸣海光赤，下窥群动喧号呼。
白云掀浪接沧海，汹涌万里迎金乌。此时看白云，便欲扶轮登天衢。
沛然三日霖，一洗旱魃群生苏。灵芝与丹草，下以医疲癃，上以宁君躯。
庆云布祥痴瘴息，夭札俱令归寿域。看云不负出岫心，解将医人转医国。
功成依旧归黄山，采药看云老山间。石床夜湿洞云宿，芝草晓茁东风还。
紫阳山人昧精讨，看云不识黄山道。安得乘此秋风早，与子相期拾瑶草。
长安可识鲁诸生，笔底龙鸾到处惊。好去汉宫题署榜，今年太极殿新成。
跃马问入郭，解龟听报衙。江沙侵细竹，墙蔓覆疏花。
政不离书阁，吟应上钓槎。有怀当皓月，玉署听啼鸦。
永夏倦炎燠，颓阳剧朝暾。嘅彼郁郁怀，益此靡靡烦。
旋当岁华晏，凝阴霜霰繁。果烈不可任，乃复思晴暄。
寒暑互侵虐，弱质讵长存。故人念衰朽，交情弥见敦。
轻箑贻夏凉，重巾致冬温。温凉适其宜，安我旦与昏。
斯惠良匪薄，胡能答瑶琨。东风入林庐，春事看已殷。
群汇纷自畅，新泉生故源。时物谅足娱，高居况丘园。
爰忻慰迟暮，相从咏道言。
忆昔熙宁全盛日，百年曾未识干戈。江南丞相变法度，不恤人言新进多。
蔡家京卞出门下，首乱中原倾大厦。睦州盗起□连北，谁挽长江洗兵马。
京东宋江三十六，白日横行大河北。官军追捕不敢前，悬赏招之使擒贼。
后来报国收战功，捷书夜奏甘泉宫。楚龚如古在画赞，不敢区区逢圣公。
我尝舟过梁山泺，春水方生何渺漠。或云此是碣石村，至今闻之犹褫魄。
乐已变，礼方崇。望神驾，降仙宫。
