译文与注释
译文
注释
搊（chōu）：拨动，弹拨。玉筝：对古筝的美称。筝是一种弹拨乐器。
赏析
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。此曲首句从清夜入手，描摹月夜江景，为下文写情蓄势；次句写筝声打破江夜的寂静；三句转写闻筝人的神态；末句写出听筝的反应。全曲构出一幅历历分明的江夜风情画，将写景记事抒情结合在一起，情景交融，文句虽短，艺术价值却很高。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
而今肯为苍生起，何止编方蜀雇宽。
瑞融云露飞宸翰，荣下烟霄饰禁林。
凤藻环奇清击石，龙文模琢丽雕金。
辞臣喜适逢时愿，睿眷殊敦好士心。
华照北门张级绣，秘逾东序敌球琳。
玉堂宴罢尤知幸，御牓天章岂易寻。
林家梅，米家石。荀家香，谢家屐。鹤瘦带道容，松老入诗格。
竹子一万梢，十里屯秋碧。容花四五种，聊作琅玕役。
贮雪点梅汤，和香烧筝炙。一分供调御，一分待幽客。
有论已乖养性，无书自成绝交。且从李耳视舌，不与陶潜斗腰。
那知乱后年光促，但觉春来酒味长。炯炯新蟾照人白，恨无双竹倩孙郎。
流水荒湾，孤蓬又倚，旅魂凄断。红舷扣缓，玉钩芳思催变。
题糕人去欧盟冷，倩谁问、堤阴旧馆。叹孤城寂寞，琼箫歌罢，野笳惊换。
桥畔。秋声战。似小队弓刀，阵云零乱。团鸦噪晚，柳丝凋翠谁绾。
西风十里扬州路，听呜咽、寒潮弄远。怕青鬓、对吴钩，一夜霜华浸满。
孤云逐南风，六月出辽海。登临旅情换，俯仰人事改。
江城寒雨别，捧手忽三载。兹来已行乐，逭暑赚清快。
楸枰困而学，笔舌文无害。何期畏简书，虚用涉涛濑。
五日遂分携，莫罄胸磊磈。苟活忍须臾，既往孰追悔。
两仪方汹汹，谁能理功罪。先生还野服，日与金石对。
贱子坠坑埳，将老倚市卖。何方觅二顷，解脱得自在。
寻诗撰邛杖，湖船听欸乃。
吟秋策杖问园林，极目秋山一径深。扑鼻旃檀花是佛，托身岩岫谷皆金。
好尝瓮面椒花露，莫管城南木叶砧。堪羡约斋参活法，千秋酬唱响雄沈。
梅福弃妻子，吴市变姓名。逢萌客辽海，冠挂东都门。
偃卧不出户，蒋诩暨郭钦。薛方慕巢由，笑却安车迎。
陈咸用汉腊，不忍污先人。或远或近间，要归洁其身。
自惭年老矣，无以报汉恩。谊岂事二姓，印绶徒纷纷。
杜口十日馀，龚胜真死臣。嗟彼莽大夫，何颜对忠魂。
附莽亦非一，吾尤恨刘歆。其父最先见，国祚移近亲。
歆也官国师，进封曰嘉新。何以陈尚书，三子皆同心。
冷冷清清夜，想年来，依依切切，绵情絮话。小病闲愁清到骨，记得晚妆初卸。
灯影畔，玉钗低亚，几度闲游成底事，被双栖，燕子喃喃骂，春讯杳，月轮下。
当时鸾镜留遗挂，不堤防，轻怜慢惜，红飘绿谢。今日一尊花下祝，稽首慈云佛驾，只顾与，春烟并化。
侬是伤心惊弹鸟，向空房，想起魂儿怕，幽梦警，远钟罢。
