天净沙·秋

译文

注释

　　该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

　　这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在天边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。

　　写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。白朴在写秋景选词语辞精炼。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。

　　描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。

女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。
磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。

闷无消遣只看诗，不见诗中话别离。
添得情怀转萧索，始知伶俐不如痴。

初三下九，略无些分别。一样纤纤两头月。怕佳人、误拜未到更阑，最好是、刚近点灯时节。

问天缘底事，喜动嫦娥，黄气新添上眉叶。何处觅琼楼，瓦缝参差，隐隐露、广寒宫阙。

听不尽、连宵唱弯弯，恐盼到圆期，又将愁缺。

慈颜隔杳茫，西风益悲恸。白杨空有声，不起九泉梦。

老稚相携出翳林，玉沙堤上听车音。便安赤子朝廷意，补助清时使者心。

畎亩均休无一役，岁时赈乏有千金。东人祇见东溟阔，不识君恩似海深。

清晨造田父，设馔当前庐。呼儿出揖客，汛地先扫除。

欢客啜糁羹，年荒无旨蔬。物薄礼乃丰，情亲心已舒。

感此坐复起，一饱不顾馀。谁云贱可鄙，秖觉贵自疏。

不见闾里间，坐食常晏如。如何肉食者，阔绝严追胥。

吾儿死别经春久，生日今来哭汝坟。秀骨清眉泉路隔，娇啼涩语梦时闻。

烟林叶暗莺初鷇，草径花稀蝶自群。魂气可能游我侧，须惊愁鬓雪纷纷。

冰明玉论自超尘，绰约毫端见美人。羞涩群芳总摇落，秋风袅袅独传神。

新安文献郡，君家独推先。衣冠萃一门，金玉清相联。

卓哉司马公，清白自家传。功名三十载，持节多在边。

虎符归把握，龙敕屡传宣。允称丝纶命，何惭报答年。

以兹结主知，华要地频迁。貤荣三锡命，恩霈及重泉。

璀璨琅函重，淋漓御墨鲜。感兹时展读，珍重托瑶篇。

我观潘夫子，忠孝道两全。勖哉图令终，庶以企前贤。

画堂宴敞集群芳，侍女频添宝鸭香。茶鼎烟疏情话久，满栏花影正斜阳。

群芳萎绝剩凄凉，独向东篱吐暗香。数朵黄英秋浥露，一枝紫艳晚凌霜。

名成彭泽悬车后，色重龙山落帽傍。赖尔挺然生傲骨，不教肃杀肆锋铓。

万绿渺无际，村边与郭边。山如名士画，秋是酒人天。

野径都环苇，斜阳尚咽蝉。登临触乡思，一步一缠绵。

秣陵三月路如何，料峭东风卷白波。早趁寒潮别君去，过江烟柳雨丝多。