天净沙·秋

译文

注释

　　该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

　　这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在天边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。

　　写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。白朴在写秋景选词语辞精炼。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。

　　描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。

烦公素叶诗，答我碧芦柬。我亦为长句，枕上不合眼。

两城俄相通，一意如同撰。用韵亦无殊，便可书之板。

绛蜡凝榴，香绵卷絮，满天梅雨初飘。潞水盈盈，故人争趁归桡。

客中已自伤摇落，况河梁、抒袂魂消。只相思、月堕空墙，酒醒荒郊。

山阴此日真如画，有林霏匝岸，水绿平桥。扇影衣香，蘋风十里吹箫。

啼鹃歇后闻啼鴂，怎紧心、不溯江潮。漫登临，夕照金台，冷落前朝。

长安花繁仲春月，北风倒山雨成雪。穷巷下里裤襦尽，老翁稚儿骨欲折。

吾人谙事不复惊，以手扣额愿天晴。夕阳才升已复晦，积云如山那肯退。

晓风熏麝馥，秋露染鹅黄。

摇荡碧空如霰。又被东风吹绽。落处比轻尘，生怕惜花人见。

撩乱。撩乱。疑似谢家庭院。

严维灵彻出山时，避雨曾闻碍木枝。几杪霜寒何足畏，管中春色已堪吹。

风含钟韵凝还散，水结溪声咽又悲。斗草野游君莫笑，初平元是牧羊儿。

柳条不肯系春光，返棹天台饯别觞。青眼早深知己感，白头犹是爱才忙。

湖堤草色催新夏，驿路蝉声到夕阳。愿得年年芳讯至，许教桃李附班行。

江右奇观五郡环，天教巨浸当难关。雁声含冷催涛起，龙气吹醒捲雨还。

一派白吞彭泽水，半痕青点大孤山。舟人色沮予无异，曾十回经沧海间。

月般圆，珠样洁，秋水一泓满。青绿摩挲，旧铸汉时款。

问他流落人间，照人多矣，可曾照、玉环飞燕。

绣奁捲。好将花影红窗，结做晓妆伴。暖捧春纤，画出翠峰远。

怜渠一片冰心，受人磨洗，甫能得、相逢娇面。