天净沙·秋

译文

注释

　　该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

　　这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在天边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。

　　写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。白朴在写秋景选词语辞精炼。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。

　　描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。

前麾转綵陈旗红，二纪穷边一梦中。曾拥雕戈思却日，屡乘铁马听嘶风。

谁怜老去三春病，自觉闲来万虑空。满路落花归雁后，勿令书疏不相通。

身将隐矣，谢故人无恙，灌园差乐。世事原非吾辈了，且向南州栖托。

半亩斜阳，一锄野水，刖自成丘壑。柴门土锉，箸书应是僮约。

谩教车骑重来，请从此逝，高举随黄鹄。老圃空依徐稚宅，谁荐秋风葵藿。

万柳堤荒，百花洲冷，烟月长萧索。旧盟鸥鹭，偶然飞下寥廓。

多景楼前景致多，倚阑吟眺奈愁何。浮云京国生春暝，落日乡关起暮波。

浩荡乾坤心共远，蹉跎岁月鬓空皤。醉来击碎玉如意，仰面看天发浩歌。

三边烽火无惊日，我辈从容上此台。震耳河声穿峡走，荡胸云气压城来。

平芜壁垒军容在，小队弓刀猎阵开。盛世未应忘设险，登坛飞将要储才。

麦陇桑畦远接连，依稀村落动炊烟。山溪水漫人喧渡，野寺日高僧尚眠。

马足联翩疏雨后，客怀寂寞晓风前。庭闱缥缈知何处，却望孤云一怅然。

无数滩皆恶，安恬独此潭。溯流心共澹，汲古味能甘。

永夜鱼龙定，空山鬼魅谈。高秋进萧䬃，行役遍东南。

不是齐门弹铗居，盘飨也叹食无鱼。鱼龙鸡凤灵芝草，里谚传来信不虚。

归欤何日是真归，惭愧山林与愿违。垂老八千馀里谪，回头四十九年非。

穷边野水黄云渡，梦里田家白板扉。珍重沙禽频见下，也应知我久忘机。

不愁仓腹两空虚，半事锄头半读书。自信贫穷知有命，谁怜澹泊食无鱼。

醉题雪月风花句，坐对松云水竹居。世上浮云无定准，不知谁毁与谁誉。

别院对回廊，修门锁花木。无人自开谢，虚堂满芬馥。

清风不须呼，翛然在深竹。试就绳床眠，为待烹茶熟。

静抚座中琴，流泉韵空谷。前山未须往，欲留佳处宿。

春来物色已争妍，梅柳低昂古道边。放步径从莲社去，逃禅要学饮中仙。

风叶萧萧竹队飞，整冠尘外世情微。江山万古人空老，乡国重阳客正归。

佳菊不须怀旧径，冥鸿几见度斜晖。一樽自办从游赏，何事篱根待白衣。

石上一杯清泠水，传是若冰小洞天。借渠茗器登山去，春雪正与梅争妍。