减字木兰花·空床响琢

空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。

转关镬索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。

译文

注释

　　这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，白居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。

　　开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。白居易在《琵琶行》中写道：“问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。

　　此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。

　　这首词作于宋神宗熙宁七年（1074年）十一月赴密州途经海州时。与创作有关的本事，苏轼在《与蔡景繁十四首》其九中说得最清楚：“朐山临海石室，信如所论。前某尝携家一游，时家有胡琴婢，就窒中作《镬索》《凉州》，凛然有冰车铁马之声。

旷怀无染俗情浓，芳树春流到处逢。唤作武陵何不可，桃源元止在君胸。

死者已矣存者散，故园惆怅不胜春。谏争袁盎新承召，坐啸孙登乐守贫。

往事悠悠同逝水，诸公衮衮共扶轮。杜陵流落江湖久，老向人间逐后尘。

燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。
弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁，莫向天涯去！

万人一心兮太山可撼，惟忠与义兮气冲斗牛。主将亲我兮胜如父母，干犯军法兮身不自由。

号令明兮赏罚信，赴水火兮敢迟留？上报天子兮下救黔首，杀尽倭奴兮觅个封侯。

幽居无俗韵，山人有馀清。鸣湍泻晴壑，高秋啭早莺。

相携一散躅，亦得畅其情。

武陵溪水清无尘，武陵桃树花长春。会买渔舟谢宾客，来作武陵山下人。

秦人洞府晋人溪，碧草红桃处处迷。流水至今堪怅望，问津从古失端倪。

山川非复壶中见，鸡犬犹传云外啼。顾视人间真敝屣，为烦仙子托幽栖。

玉殿金釭晚色新，殿前少使绣麒麟。夜来恐索长门锦，要赐平阳歌舞人。

湖西不了曹溪约，江北扁舟未肯閒。多谢先生真好梦，果然此会不人间。

紫金丹好先仙过，太极丸空日月还。但得晦翁同老此，定山须作武夷山。

忆醉江南枝上雪，爱词人把罗巾裂。篇成皓齿发琼姿，酒尽貂裘堪当折。

如今消得督邮前，期会纷来闹似烟。故人一枝久寂寞，新愁万斛谁洗溅。

仇香有意移芳洁，索笑不来空哽咽。幸自花开君不归，一夜孤根冷如铁。

谁筑高台势半倾，昔人犹慕好贤名。天于白日自今古，士与黄金随重轻。

返照又兼飞鸟没，残霞时傍断虹明。萧萧易水知何地，登眺惟深感慨情。

憔悴谁能赋大招，会将菌桂杂申椒。巷南邻里频相过，水北山人讵可邀。

细酌敢谋长袖里，苦吟空咏寸岑遥。耕耘赖有陶潜妇，不羡孙郎对大桥。

躲袖笼鸳钏，拖裙掩凤鞋。盘云半臂趁身裁，日换时新银鍊、与金钗。
额发中年画，妍媸背面猜。等闲结伴步香街，傲说苏州两字、笑人呆。

闻说南溪好，肩车带雨来。涧泉鸣细石，松木衣苍苔。

云笑人情薄，山随客语回。黄花幽意足，知复为谁开。