译文与注释
译文
琵琶声像琢磨玉器一样，声如春鸟鸣转，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到飕飕寒意，如湖上刮起来的风吹入座中。
弹奏《转关六幺》琵琶曲，琵琶拨弦发出春天流水的声响，是一种流动的美感。五更将尽月落之时，更请弹奏高昂的宫调。
注释
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
响琢（zhuó）：即响玉，比喻乐声如击玉，清脆悦耳。
花上春禽冰上雹（báo）：春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地，比喻乐声时而轻柔鲜丽，时而冷峻高亢。
尊：同“樽”，酒杯。
湖：此指颍州西湖。入座寒：此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时，深秋月夜，寒意袭人。
转关镬（huò）索：传说是两首古曲。
春水流弦：比喻曲声流动的美感。霜入拨：重。拨，指拨弦的器具。
更阑：指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。
宫高奏独弹：独自弹奏高昂的宫调。
赏析
这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下，唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，白居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。
开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。白居易在《琵琶行》中写道：“问关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。
此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。
创作背景
这首词作于宋神宗熙宁七年（1074年）十一月赴密州途经海州时。与创作有关的本事，苏轼在《与蔡景繁十四首》其九中说得最清楚：“朐山临海石室，信如所论。前某尝携家一游，时家有胡琴婢，就窒中作《镬索》《凉州》，凛然有冰车铁马之声。
呜呼制艺兴，今盖六百年。宋、元始萌蘖，明制皇朝沿。
十八房一行，群蚁趋附膻。诸书束高阁，所习唯兔园。
古今昏不知，各各张空拳。士天一息气，奄奄殊可怜。
黼黻承平时，无贤幸无奸。小丑一窃发，外患粉钩连。
但辨口击贼，天下同拘挛。祖宗养士恩，几费大官钱。
徒积汗牛文，焉用扶危颠？到此法不变，终难兴英贤。
中兴名世者，岂不出其间。
江口传呼大驾临，顺流风雨注江心。风起半山群虎啸，雨来深水一龙吟。
荏弱孱躯，温柔细语，劫风吹远。中宵酒渴，梦里时时错唤。
算穷途相依半生，怕人刚梦情深浅。唱一篇哀些，人间天上，可能听遍？
春短，知难恋。更苦是难逢，夜台鱼雁。百年有几？我亦无多时返。
问天天山檗涧松，死生流转何处见？最凄凉女哭儿啼，乍彻灵床饭。
颐神养志慕清虚，终日逍遥任卷舒。最是定中真乐处，禅天独露莹如如。
昔在元祐初，重选馆阁才。时我高王父，实与数子偕。
黄门任言事，荐口曾为开。有孙不能振，白发自兴哀。
长联挥写。老腕如翁真健者。水墨前年。妙善光圆大士莲。
寿星明处。积卷藏园充栋宇。倚桂吟余。词客霜华笔不腴。
蒙裾复辑履，饥民卧道旁。不食问几日，欲语泪千行。
去年河水涨，河西秋稼伤。严冬寒且饥，老幼多死亡。
残喘延至春，乞食来此方。昨日过朱门，瓜牙如虎狼。
今朝叩蓬户，十家九绝粮。命已悬旦夕，恨不死故乡。
低头不复语，面目色凄凉。欲救无寸柄，徘徊空断肠。
萧萧木叶总秋声，巧夕长安试结盟。月满楼台人共倚，星回河汉鹊还惊。
风云天上成良晤，兰玉尊前此合并。惭愧一官依北斗，可能词赋拟西京。
河南犹恐后来闻，竟使昭陵饿真迹。
世閒能悟知几人，墨本珍传意愈勤。
有似春云隐明月，光影还到行江分。
法曹得此深恨晚，有客携从大梁远。
多言南渡罕曾见，大胜薛家蝉翼本。
嗟我学书从少年，较计点画分媸妍。
老拈撅笔万事懒，忽见锦轴心凄然。
真行姿媚公所取，篆隶何妨更兼有。
退之但作石鼓歌，谈笑讥诃换鹅手。
