译文与注释
译文
瑞脑香渐渐熄灭，我从梦中醒来，如辟寒金鸟一样的金钗太小，头髻都松了。就这样清醒着，独自对着寂寞燃烧的红烛。
注释
琥珀：这里指色如琥珀的美酒。李白《客中行》诗：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”
融：形容酒醉恬适的意态。
瑞脑，一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。
辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。王嘉《拾遗记》卷七：“宫人争以鸟吐之金，用饰钗佩，谓之辟寒金。”这里借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。
“醒时”句：此句意谓深闺寂寞，醉也不成，梦也不成。深夜醒来，空对烛花，心事重重。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。
赏析
此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。此词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）
开头写“莫许杯深琥珀浓”，以深杯浓酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。““未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，景语实为情语。
全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。
创作背景
物情固不等人事，尔意自惊思别离。
秋花粲粲正可爱，黄菊芙蓉开满枝。
春枫千树变颜色，远水静照红霞衣。
梧桐杨柳岂知数，沙步露冷银床欹。
新黄暗绿各自媚，烂漫未减春风时。
谁言秋物不可赏，人意自移随盛衰。
山田正冷酒味美，禾黍半收鸡雁肥。
霜梨野栗处处有，雪蜜荐口清香随。
乡园物物可想见，我意只随魂梦飞。
家人未用占鹊语，应到归时春亦归。
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
长忆高窗夏天里，古松青桧午时风。
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。
坐中清唱并阳春，写物妙诗格。霜鬓自羞簪帽，叹如何抛得。
离愁处，碧树正苍茫。伊人又一方。君谱茶经携瓦罀，我修花史坐琴床。
玳楼中，金弹处，可能忘。
他生撇、不下鸳池被。今生趱、不上鲛盘泪。杨柳下，泛归航。
借得世情消酒瓮，拾将奇字衬诗囊。唤风姨，招月姊，伴云窗。
蔚彼高树林，上有双鸣禽。请君罢欢宴，听妾白头吟。
儿时同里居，追逐亭台下。妾弄青丝绳，郎骑碧竹马。
十六始嫁君，花靥垂两鬟。宛转郎左右，何时不可怜。
妾意尚疑新，郎心忽已旧。不是故情疏，自是新恩厚。
玉台对明镜，红颜未应老。炎天弃团扇，凉风何太早。
君如云中雁，妾如枝上花。雁飞自有处，花落向谁家。
戚戚复戚戚，世事不可必。但恨识君初，两心望如一。
含情欲谁语，揽涕背人流。君心如明月，不照妾心愁。
道逢故家人，寄书予父母。嫁女事贵人，不如田家妇。
田家虽苦辛，白头长相守。
春水满时春草生，春风日日上江亭。蘋花采得从谁寄，空送沅湘入洞庭。
北堂萱草绿朵朵，白发慈颜不解忧。尽卖刻辞供菽水，谁怜蹀足遍长洲。
临流仗剑是英雄，绮席青尊一水中。送汝云霄天万里，念予衰朽鬓双蓬。
可人秋色还长昼，极目征帆挂远空。莫惮九华山路险，但携琴鹤晓凌风。
