浣溪沙·莫许杯深琥珀浓

译文

注释

　　此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯说“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。此词上片写饮酒，下片写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》）

　　开头写“莫许杯深琥珀浓”，以深杯浓酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。““未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬发鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，景语实为情语。

　　全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。

举目一世空无人，当时何有高将军。龙鶱凤翥固莫群，晴天万里惟孤云。

冥冥何地非埃尘，我欲从之嗟此身。形容不到浪自分，坐令鲁叟悲获麟。

洛阳新进牡丹栽，小字牌分品格来。魏紫姚黄知几许，中春相继奏花开。

得官来自洞中天，閒向桑间戏问禅。已为命机根玉箓，曾将心印祖金仙。

懒看小吏呈朝报，喜听高人说世缘。一物也无参底事，纷纷谁可付真筌。

莲花白，莲叶碧。带淤泥补种，香冷吟席。本来清净原无色。

好雨终朝，还要终夕。

小池塘，方且窄。涌车轮翠盖，难尽容得。爱莲人亦情无极。

湖上盈盈，更起遥忆。

智熟者巧，气锐者骋。揆义相时，横滥亦正。猋风荡霄，万物伺命。

至味惟蔬食，相亲只苦茶。温经略上口，习字偶涂鸦。

有梦依萧寺，无情到菊花。未能佛弟子，且近僧生涯。

莲叶田田溪日曛，竹竿袅袅白鸥群。水南即是长洲苑，杳霭歌声穿暮云。

去年独酌临沧海，今日相携上翠微。寒菊向人如有待，故园何日可言归。

云连溟涨向山远，风掠峦嵓万木稀。多病不堪频北望，干戈空使泪沾衣。

秋风想已治归装，吾亦扁舟具碧湘。世味祇应谙历遍，何如兄弟对方床。

寒食初过始及旬，魏都偏重此佳辰。倾城尽作河生日，匝岸皆如蜡祭人。

几舰神仙疑骇俗，一川笳鼓任同民。东皇似助熙台乐，并与千门万户春。

万里沅湘路，千年贾屈文。迹同探禹穴，心每望尧云。

未说渺茫隐，长思矍铄勋。不应迷出处，四十畏无闻。

忽有一飞鸟，五杂英华华。一鸣众鸟至，再鸣众鸟罗。

长鸣摇羽翼，百鸟互相和。

帘卷。春晚。倦寻芳。风送花香过墙。探春饯春蜂蝶忙。

思量。倚阑空断肠。

底事青鸾音信绝。人久别。幽恨凭谁说。柳依依。莺语凄。

斜晖。画梁双燕归。

照人溪色动春阳，简点先庐未就荒。檐桧转添霜后翠，庭兰不歇雨中香。

痴顽儿子聊书课，衰病形骸半几床。谢遣纷华绝驰骋，韦编筠管谩徜徉。