野色

译文

注释

　　李白诗“芳草换野色”，杜甫诗“竹风连野色”，姚合诗“嫩苔粘野色”，这些诗句中的“野色”，都可以按郊野的景色理解。然而，范仲淹这首诗里的“野色”，却别有所指，指一种具体的东西。这东西，非烟非雾，可开可合，能歇能行，而又难以实指，不可名状，无法形容。但是，春日郊行，诗人凝神四望，触目皆是这种东西，只见它在浮动，在荡漾，在闪烁；它是空气，还是水汽，抑或是一种光的折射，单凭直觉，是很难分辨清楚的。这东西本身已不好描绘，至于喝足了酒，醉眼朦胧所见到的这东西的模样，更是难以捉摸了。这首诗的成功之处正是把这种看不清楚的东西清清楚楚地表现出来了。即梅尧臣所说的“写难状之景，如在目前”。

　　范仲淹描摹野色：首先，他选定了春季这个最丰富多彩的季节作为背景，然后从春天的不可捉摸的氛围中提炼出有代表性的景象来作暗点陪衬，增加了野色的存在感，表现了野色的美好。

　　野色既然是无所不在，但又不是实体，诗人马上把它与烟雾这些流动虚幻、不能触摸的东西联系起来，说它不是烟，也不是雾，但如同烟雾一样，浓密地映照笼罩着楼台。首句用的是否定中带有肯定的手法，野色与烟雾当然不是同样的东西，但有相近的性质，它占据了每一处视线与感觉所能到达的地方。实际上，诗把烟雾也作为野色的一部分写了进去。首联是通过同类作譬，又以楼台这一实物作参照，说明野色的存在，下面两联也都采用这一方法，继续铺写。诗说白鸟在野地里飞，把野色给点破；夕阳照着野外，把野色给剖开。野色弥漫，它不愿随着芳草的消歇而减少消失，又好像追随着远处的船帆，渐渐逼近。这两联用了一连串动词，使表面上看不见、不存在的东西，通过白鸟、残阳、芳草、远帆的动作与变化，有力地增加了野色的存在感。这种写法，就好比写风而着力刻画草木摇动、落英缤纷，写月而极力描写飘浮的云一样。末联“谁会山公意？登高醉始回”，在朦胧之中翻进一层。山公山简镇守襄阳时，经常至习家池饮酒，大醉而归。作者以山简自况，说他登山喝酒，归时醉眼模糊，见到这种野色。白居易“花非花，雾非雾”，是写老眼昏花，这里则是以醉酒眼花，来突出野色的迷离恍惚。总之，无论是物，或者是人，都是为标现野色服务的，都是“虚者实之”的实体。

　　烘托野色的实体，并非实打实地端出来，不是照像式的再现，而是实中有虚，因而透过朦胧野色，一幅玲珑剔透、笔墨淋漓的山水画就展现出来：天上挂着红色的夕阳，空中飞着白色的鸟儿，烟岚笼罩着楼台，芳草连接着江边，帆影露出于江中，还有自远山醉归的主人。这些景物与野色相映照，虚虚实实，藏头露尾，如同云中龙，构成一幅美丽迷人的图画。在这幅图画里，体现出作者豪爽的性格和旷达的情怀。诗的用意正是要通过野色和这美丽的画面来表现作者的乐观精神。

无限栏阶月下儿，遥瞻星旆却嫌迟。催教织女梳云髻，想得无心理杼丝。

郁郁久居此，依依长傍人。梨花今夜雨，燕子隔年春。

门掩官何冷，灯孤仆亦亲。车声震墙外，滚滚尽红尘。

从亡吾夫子，不恤天下诟。老夫虽先登，返顾恃劲后。

嗟乎天丧我，仓卒而遇覆。伏韬折右肱，必败焉可斗。

沈吟虑同尽，束手不能救。谁能从此止，先轸甘免胄。

曾于三楚识文雄，健笔翩翩大国风。衡岳万峰来纸上，洞庭千里入胸中。

含香粉署万天近，奉使星槎绝域通。野老白头环堵内，干旌遥出粤城东。

山人何处抱琴归，遥想楼台隔翠微。老树风生舟正泊，空江日落雁初飞。

岂无赋客能招生，亦有渔翁醉息机。一幅秋光舒复卷，谁教尘土涴人衣。

阊门柳枝短，君行不可缓。赠君不折杨柳枝，劝君饮此金屈卮。

丈夫将身誓许国，安用当歌伤别为。青丝络控黄金勒，游宦鄱阳山水国。

何处春风最忆君，琵琶洲上蘼芜碧。

圣世需良仕，书屏属俊人。名家龙种异，惊代凤毛振。

槜李标灵气，文章见席珍。三千击瀚海，九万出风尘。

法座推经笥，朱轓拜玉鳞。一麾湘峡镇，五马沥湖春。

河润沾闾井，磨砻遍海滨。仁流称泽国，化浃蔼兰薰。

共喜玄英令，欣瞻紫气辰。岁星光甸宇，玉树起苍旻。

奕叶隆三锡，箕裘集八荀。华封勤颂祝，贤相重臣邻。

簪绂年方盛，勋猷日与新。伫看调燮任，徵赐宠皇恩。

昔与二三子，谒帝承明庐。拊翼欣同条，翻飞悲异途。

苟无凌霄翮，徘徊守故株。春阳茁潜耀，百卉芬以敷。

发轸越山侧，扬鞭燕路隅。伫立怅飞盖，沉欢意何如。

离索古所叹，志士慎驰驱。丹云荫纤服，朱华迎轻车。

愧无杂佩赠，揽结空踟蹰。慎言明令德，庶以永终誉。

苏门不可到，鸾啸学孙登。急雨扶秋色，孤云伴定僧。

竹房全凿翠，茶鼎半烧藤。礼罢诸天黑，归途影佛镫。

徒闻扛鼎逗雄强，五载营谋治未张。玉斗抛残空泊业，赤心用尽堕江乡。

当年蔓草干戈动，近日荒台花木香。盖世诗成人不见，谁怜大将吊沙场。

为爱平泉景，依稀类午芹。龙祠新壮观，孔庙旧遗文。

村舍鱼鳞次，山泉燕尾分。独怜崖畔柏，晚翠碍行云。

连绵小病累亲忧，乍起梳头静倚楼。燕子不来帘不捲，落花无语也知愁。