桑中

爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沬之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

译文

注释

　　此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。

　　“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。

　　此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。

　　这是一首情诗，历来没有争议。分歧只在于是暴露世族贵族男女淫乱成风之作，还是青年男女的相悦之词。

河东空有赋，人不道扬雄。贵贱云泥隔，寅缘井邑同。

平番依列宿，谈笑霁威风。终赖帡幪力，能成尺寸功。

妇人虽软眼，泪不等闲流。我因无好况，挥断五湖秋。

十载扶行恃短筇，一针相值有奇功。出门放步人争看，不是前来勃窣翁。

卜居近流水，小巢依嵚岑。终日数椽间，但闻鸟遗音。

炉香入幽梦，海月明孤斟。鹪鹩一枝足，所恨非故林。

只堪话旧作生涯，若论风情鬓有华。记得金钗堕双凤，十年前夜舞谁家。

濈濈猩红闹晓晴，攒头真似与春争。舒开杨柳聊相映，瘦杀寒梅枉自清。

粉艳低回工作态，绛唇寂寞独含情。画图只爱残妆好，未信徐郎解写生。

纸色光新耸坏棂，履声松脆兀閒庭。饥禽啐砌留奇迹，枯树拿空失丑形。

早与花根添曲糵，可容画手著丹青。溪西冻瀑融晴滴，欲问岩僧借净瓶。

群英生有序，乃在群英先。巡檐笑木李，临浦怀水仙。

根枝本同气，华萼何相偏。雁行来远塞，埙声动芳筵。

嗤彼紫荆花，辉耀春风前。

冬学晚，弦诵在南邻。快雪萧萧偎冻雀，落梅香里证闻根。

何地不程门。

长堤新柳绿婆娑，山鸟惊啼客又过。远水平铺惊影少，春沙细叠縠纹多。

乱蛙向夕鸣深涧，病马嘶风立断坡。见说潼关乡树近，今宵旅梦复如何。

怪煞浮萍聚。乍逢君、酒边花底，又教岐路。跋扈雄才看几辈，可但江东独步。

算容得、狂生何处。广陌三条车似水，悔不求、闻达当年误。

犹未晚，长杨赋。

横波轧轧鸦声去。倚船窗、小帘斜卷，荷香催渡。白袷青衫京洛满，相见凭传一语。

有研北、闲身如故。守厕也拚鸡犬笑，怕金台、好梦浑无据。

原不是，烟霞痼。

潇洒水云乡。乐事难忘。凤书无奈又相将。绕屋江梅犹未白，简上飞霜。

小住正何妨。院院秋香。今朝何处按伊凉。一曲一杯千万意，地久天长。

桂魄风清散夜氛，人间秋色正平分。九华炼液金承露，五彩浮空锦作云。

脱蚌明珠从海出，侑觞仙乐自天闻。广寒咫尺邻虚阁，蹑景惭无象纬文。