桑中

爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沬之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

译文

注释

　　此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。

　　“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。

　　此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。

　　这是一首情诗，历来没有争议。分歧只在于是暴露世族贵族男女淫乱成风之作，还是青年男女的相悦之词。

宝泽楼前日初雾。鹤鸣惊起高斋睡。酌酒听歌金缕细。

醒还醉。无人解得山翁意。

闲听渔舟烟水际。茅亭小结依岩桧。竹影月明金琐碎。

清梦寐。诗成语带烟霞丽。

故人相失在京华，手泽犹存茂宰家。宿草久荒迟挂剑，墨槐空见晚归鸦。

披图想像身前影，绝笔虚无梦后花。惆怅旅魂招不得，旧游零落各天涯。

自从天倾西北头，天下之水皆东流。苦言世事无颠倒，窃钩者诛窃国侯。

君不见奸雄恶少椎肥牛，董生著书番见收。鸿鹄不如黄雀啅，盗蹠之徒笑孔丘。

我今何言君且休。

波流迅若驰，船泊转疑退。夕阳挂篷角，水光摇橹背。

江面暗潮生，京口群山对。东风扶云行，天半倏如晦。

骤雨须臾来，跳珠入船碎。兴阻击楫歌，倦欲欹枕寐。

晴云一线明，仿佛得秋意。清声振芦苇，微凉逗衣袂。

虫响正未歇，蚊阵时复肆。月影入船窗，窥人人未睡。

剑气冲斗牛，茂先能暗识。如何迷大权，不见台星坼。

人事既宕冥，天象焉昭晰。我既乏世用，丱丱安卑职。

天高无厚风，卑楼羽翰戢。平生经世念，直与日月息。

他时明经中，幸免书隐逸。

荔熟衣青，桑深葚紫，枝头颗颗将坠。露盘未碍珠圆，凉柯乍疑星缀。

湘湖珍果，谁攀摘、寄来情意。向冰厨、轻糁吴盐，初试玉环纤指。

浑不渍、羽衣缟袂。浑不染、縠纹素蕊。牙龈那似梅酸，石窗渐消暑气。

玻璃小盏，正一色，琼浆同醉。看吟屐、重问西泠，犹记隔江风味。

卧听今雨旧雨，坐看前山后山。不许时来俗驾，柴门虽设常关。

叹息儒冠早误身，谩将书剑学从军。三千客路多依水，九点青山半入云。

晓日旌旗明虎帐，春风鼓角动辕门。倚闾望断慈亲眼，湘北湘南一梦魂。

鸥鸟难渝旧约，湖山不改清秋。人自与波上下，我其卒岁优游。

溪驿旧名彡，烟光满翠岚。须知今夜好，宿处是江南。