桑中

爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沬之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

译文

注释

　　此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。

　　“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。

　　此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。

　　这是一首情诗，历来没有争议。分歧只在于是暴露世族贵族男女淫乱成风之作，还是青年男女的相悦之词。

留滞初春寂寞滨，眼明归路一番新。何妨更作重来计，枝上微红解恼人。

古锦衔标户户知，瀛洲准拟上云逵。当今便便五经笥，自昔汪汪千顷陂。

肯向江边留鹢首，莫辞花底罄鸱夷。康沂成咏颁归诏，剥啄相寻后会期。

东短接西长。晁家小巷香。代州城、最细花娘。行四更当年十四，鸳水客，作鸳鸯。

送出雁门旁。踟蹰广武乡。上琶弦、更唱娥郎。臂上不知朱十印，可尚在，在红襄。

疾风吹庭树，游子常苦心。禄养已不逮，江湖行且深。

鼎茵岂云乐，藜藿宁自任。怀哉古人意，锡类犹至今。

鄱水漾寒波，楚云还远林。含悽念幽壤，几欲忘华簪。

长淮渺渺寒烟白。凭阑人是霜台客。诗句妙春豪。风云不啻高。

樽前人已老。馀恨连妙草。一曲酒醒时。梧桐月欲低。

淮阴恶年少，刺船能挽强。但恨难行处，不在青楼傍。

大火变朱夏，微凉递秋阴。俯睇红芳丛，仰观松柏林。

感此时节改，安得不沉吟。自强贵及时，流光互侵寻。

众星拱北极，孤鹤遗南音。所欣宇宙内，万里同此心。

花簇香亭万朵开，雕舆高自九关来。轻阴阁雨迎天步，寒色留春送寿杯。

仙吹彻云终缥缈，恩鱼逢饵几徘徊。曾参二十年前会，今备台司得再陪。

连日春风暖，面容为之鲜。仰看树上花，荑萼亦复然。

中有和鸣鸟，羽翼相向肩。胡能不命觞，酌此花鸟前。

饮之岂不醉，所贵乃其天。颓乎曲糵间，南床得佳眠。

如何靖节翁，乃赋止酒篇？

避地閒心远，入山尘事稀。书棚幽落蛀，宾戺密生衣。

野竹秋光薄，谷禽春韵微。残经注未就，频岁掩重扉。

退院残钟日易斜，维摩饭罢坐邻家。双飞蛱蝶过墙去，闲却一园诸葛花。

成都好，红矗薛涛楼。蟹噀烹泉揎翠袖，蛮笺砑锦勒银钩。

春入小桃愁。

多少红尘梦未醒，晨鸡频唤一声声。窗开东阁天将晓，帘捲西廊月尚明。

酒味更浇书味醉，诗心同洽道心生。阳春不尽鸢鱼妙，谁领孤山款客情。