桑中

爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
爰采葑矣？沬之东矣。云谁之思？美孟庸矣。期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

译文

注释

　　此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。

　　“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“桑中”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。

　　此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。

　　这是一首情诗，历来没有争议。分歧只在于是暴露世族贵族男女淫乱成风之作，还是青年男女的相悦之词。

凌波看与宓妃同，半在丹青半水中。香气分从冰练出，清姿交映玉壶空。

先春著粉教如雪，向夕生寒不待风。最是芝华相伴好，太湖石上一丛丛。

名臣分刺十三州，君在东南第一流。郡国成风皆自化，朝廷安枕更无忧。

江湖莫作多时计，山水何妨暇日游。谁与二天相对饮，看看八月弄涛头。

人人有路證无还，一念才差隔万山。识得吾儒无妄卦，筏城长语尽须删。

薛公昔好士，珠履罗高堂。酒酣指白日，各欲吐肝肠。

相印甫脱肘，门前迹已荒。魏其盛宾客，田侯安敢望。

一绾大将组，车马盈路傍。疏者为胶漆，亲者为参商。

朝暮市门改，贵贱交情伤。灌夫与冯子，意气何飞扬。

悠悠数千载，此道久沦亡。

湘娥剪水霜刀匀，虚室生白无纤氛。壶中但觉风雨隔，壳里岂知天地分。

蟾光夜明楮叶露，蝶梦春远梨花云。恍然置我银世界，纵有琼瑶难报君。

十年不得舞衣班，一忆江南胆欲寒。黄犬候来秋自老，白云望断信何难。

军中得句常横槊，客里伤心每据鞍。游子未归情几许，天山风雪正漫漫。

昨日邮亭，树头一带青山晚。绿波清浅。人与天涯远。

今日相逢，绿蚁新醅满。歌声断。落红零乱。梦逐春来雁。

泥香江暖燕来时，红白花深桃李枝。草色一帘门半掩，卧看双蝶趁游丝。

行看蛮布绣弓衣，清课勿忘日一诗。最是闲官生计在，古来惟有宛陵知。

往事浑如梦，浮生亦有涯。不堪频记忆，且自惜年华。

梁燕分明语，山桃次第花。春光无限好，都付阿谁家。

月斜楼角去迟迟。香满锁南枝。替花寥落，因春消瘦，也忒情痴。

吟魂锁尽无人觉，长自独愁思。此情唯有，绿杨眼见，红烛心知。

别有名花爱淡妆，娇姿恰称傍银塘。芳魂近绕眠鸥梦，素影低迷宿鹭行。

露冷全消千瓣色，风来维觉一池香。六郎未老容先改，昨夜新添两鬓霜。

十里晴湖光接天，一竿渔钓任蹁跹。得鱼沽酒维舟晚，醉卧青山绿树边。