东门之杨
东门之杨，其叶牂牂。昏以为期，明星煌煌。
东门之杨，其叶肺肺。昏以为期，明星晢晢。
译文与注释
赏析
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
创作背景
关于此诗背景，《毛诗序》认为是“刺时之作”，以为刺的是“昏姻失时，男女多违，亲迎女犹有不至者”。这种观点今人多不取。今人多赞成朱熹的观点，认为这是一首男女约会而久候不至的诗。
忆昔试艺时，年丁二十九。不谙精与粗，运笔若挥帚。
欲尽王霸言，自寅直窥酉。于时笔操君，许子乃其友。
同自鄱阳来，怀玉期一售。风雅别正变，卦画参奇偶。
见者称双璧，光芒射窗牖。及至淡墨题，氏名列某某。
果符人所占，二榜皆冠首。顾予坎籥姿，甘在孙山后。
笔司非冬烘，悬鉴定妍丑。终然采芑虋，难可混稂莠。
盈盈罗刹江，颜色绿胜酒。忽然潮汐生，龙虎共吟吼。
买舟踏澎湃，共折江头柳。别归金华山，幸笔云半亩。
结茅涧之阿，敢曰松桂诱。寻鹤陟欹磴，避人下关牡。
外物绝他萦，中扃森独守。钻摩六艺学，誓以托不朽。
奈何荆楚间，妖气夜冲斗。蔓延浙河东，无地不深蹂。
帕额手执刀，骑马向林薮。杀戮何忍闻，流毒到鸡狗。
幸然一命存，微贱不敌韭。犹携旧书囊，遑遑戴星走。
许子忽相逢，短襦不掩肘。涕下如绠縻，容枯类羸叟。
稍稍叙离合，即问君安否。云君兵燹馀，充肠乏藜糗。
念君五内热，谈说不置口。何时插两翅，执经趋左右。
大明丽中天，流光照九笔。僣乱皆削平，清净无纤垢。
垂衣坐法宫，充耳施纩黈。湛恩极沾霈，天地同高厚。
群臣再拜跪，齐上万年寿。帝曰元笔史，是非尚纷糅。
苟不亟刊修，何以示悠久。宜简岩穴臣，学识当不苟。
衮斧严义例，执笔来听受。使者行四方，持檄尽搜取。
非惟收誉髦，最欲尊黄耇。余时奉诏来，君亦至钟阜。
一见双眼明，不翅蒙发蔀。大启金匮藏，一一共评剖。
发凡及幽微，胜辨白与黝。奈何君笔疾，客邪干气毋。
僵卧木榻间，胪逆夜加呕。医言湿热胜，良剂急攻掊。
恨无延年术，玄霜和鬼臼。日念芝山青，亲之若甥舅。
翩然赋《式微》，使我心如炙。倾欹车阙辕，颠倒衫失纽。
若何慰劳劳，吾诚嗟负负。平生湖海情，临歧忍分手。
官楼沽酒别，无钱更留绶。醉后双耳热，击壶如击缶。
汀草涨绿莎，川花破红藕。须记送君时，四月日丁丑。
高烧烛照御黄衣，疑是沈香夜宴归。固是不教花睡著，只愁惊起露蝉飞。
梦逐桃溪流水回，靖州几日赋归来。风流却喜诸郎胜，邂逅相从把一杯。
五十年来三世相，华胥梦里婆娑。神光离合洛灵过。
天花原不落，休著老维摩。
露电无痕仙影在，江南江北愁多。幽香小迟道人歌。
梁尘前日绕，柰许袜尘何。
