东门之杨
东门之杨，其叶牂牂。昏以为期，明星煌煌。
东门之杨，其叶肺肺。昏以为期，明星晢晢。
译文与注释
赏析
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
创作背景
关于此诗背景，《毛诗序》认为是“刺时之作”，以为刺的是“昏姻失时，男女多违，亲迎女犹有不至者”。这种观点今人多不取。今人多赞成朱熹的观点，认为这是一首男女约会而久候不至的诗。
铿锵揖让秋光里，观者如云出凤城。
鸟树有声皆念法，云山多态总忘情。
禅翁自得逃禅乐，俗客犹沾避俗名。
但了心源秋月净。刹尘何地不光明。
为忆含桃催物候，尚淹行李未春归。
吴歌独自弹长铗，楚制堪怜著短衣。
来往常经郑家口，当时同伴共来稀。
弱羽填潮，愁鹊带血，凝望宫槐烟暮。并命鸳鸯，谁倩藕丝留住。
搴杜药、正则怀湘，珥瑶碧宓妃横浦。误承受、司命多情，一双唤转断肠路。
人间兵甲满地，辛苦蛟龙外，前溪难渡。壮发三千，黏湿远山香妩。
凭蝶梦、吹恨重生，问竹简、殉花何处。肯轻负女史苌弘，止耽莺燕语。
应怪行人浑不悟，临流长是蹙眉山。
凌春远行迈，游目恣沿越。渐辨林中曙，遽失霞上月。
触物谁为情，悲叹曷可歇。载登隋疆场，况眺宋城阙。
阳坡散初柳，阴曲峙寒雪。只此判气候，岂必殊燕粤。
湝湝浊河驶，畟畟晨风发。扬帆截惊赣，倚棹望穷发。
凫雁眇难即，汀兰翠堪结。美人既莫期，天路复幽绝。
陂冈郁参错，岸沙皓明灭。日暮孤云与，何以慰忡惙。
新凉入郊墟，金风荡秋夕。轻河皎素练，寒霜澹白璧。
星斗阑干横，孤堂更岑寂。游子起中澹，感慨心襟激。
对酒露肝胆，豁然清尘臆。玩世风生口，开怀月满席。
长啸一声秋，雄谈群动息。壮志海山平，任气天地塞。
醉舞扪斗牛，浩歌振金石。哦吟惊鬼神，俯仰洪荒窄。
耻为时辈群，追思古人迹。人生少年时，分阴真可惜。
寒窗一经老，区区竟何益。学剑觅封侯，行行匹夫敌。
男子志斯民，安用书剑癖。皎然方寸间，自有平安策。
一日风会云，四方贤路辟。致身青云间，高飞举六翮。
整顿乾坤了，千古功名立。
我行向何许，贡江与章江。悠悠异所见，俗变服亦庞。
定迁本中州，来南已殊邦。况此接荒服，寸心那得降。
红雨西园，香雪东风，还又春暮。当时双浆悠悠，送客绿波南浦。
阳关一阕，至今隐隐余音，眼前浑是分携处。此恨有谁知，倚阑干无语。
凝伫。天涯几许离情，化作暮云千缕。过尽征鸿，依旧归期无据。
京尘染袂，故人应念飘零，岂知翻被功名误。无处着羁愁，满春城烟雨。
宝界嵚岑路入云，闰馀三月属芳辰。烟林未动阴森地，山杏寒开寂寞春。
潞子岭头销白日，神农祠畔柅朱轮。乘闲自是逍遥事，谁羡襄阳倒载人。
吟鞭曾历万邮程，怕听天涯杜宇声。人过中年怀远志，山探二酉早知名。
每因月旦期良晤，敢向风胡诉不平。从此高轩同抵掌，良宵莫问短长更。
