鹑之奔奔

鹑之奔奔，鹊之彊彊。人之无良，我以为兄！
鹊之彊彊，鹑之奔奔。人之无良，我以为君！

译文

注释

　　全诗两章，每章四句，均以“鹑之奔奔”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。

　　此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。

　　全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。

　　全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。

　　诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。

　　这首诗的背景，古今学者多持讽刺诗之说，而对于诗歌的讽刺对象及诗的作者则有争论。历代学者多认为此诗为谴责、讽刺卫国国君而作，因宣姜与公子顽之相伴相随，有失美德，多为卫人讽刺，故有此诗。《毛诗序》谓此诗为“刺卫宣姜”之作，说“卫人以为宣姜鹑鹊之不若也”。

已历三峡桥，更访玉渊水。水流大壑中，路转层松里。

片石横百仞，其右平如砥。九十九飞瀑，一门争万轨。

岝崿直要冲，跳荡不得止。雪浪如车轮，凸凹忽奔驶。

激射为深潭，神物潜尺咫。夜黑风雨来，鳣鲔皆避徙。

久立凛毛发，薄云漏余晷。西眺石人峰，梵呗空中起。

野老贫无分外求，每将地耳作珍羞。山晴老仆还堪拾，客到明朝更可留。

人世百年閒自乐，山斋一饭饱还休。曲肱偶得同疏食，不是乾坤又孔丘。

泪泻娄江不断流，东仓今日是西州。忽疑清影蛟龙食，瞥见华堂鼠雀游。

壮志未忘酬裤下，豪情常自卧床头。崟崎历落成何事，赢得乡人笑不休。

春寒吹北风，吹送青云燕。归心与去舟，乘风似飞箭。

愁杀倚楼人，泪滴如花面。乌衣自有家，梦断昭阳殿。

众木蔽春塘，花落如堕鸟。山庄苔满阶，久雨来人少。

宾幕归来野兴浓，卜居还得近城东。绕篱自斸荆榛地，傍屋添栽杞菊丛。

一钁燕泥春雨后，数声牛笛暮烟中。红尘轩冕非吾事，老圃如今愿己同。

去年今日节，侍母奉鸡豚。膝下立诸子，怀中抱幼孙。

扶舆花满径，酌酒果当轩。语笑风帘外，盘蔬款弟昆。

此日不再得，翻然归思兴。忆渠年各长，叹我老相仍。

梦落天涯远，愁连海气凝。腊残犹作客，徙倚涕沾膺。

枯杨不再芳，残花不再扬。下士忽愁苦，斯人已沦亡。

沦亡岁月迁，昨梦在我傍。觉来不见君，神思空旁皇。

旁皇何所之，愿言携酒浆。寻君墓前道，空山石苍苍。

苍山万古色，人命有短长。乡井嗟决绝，魂当随鸟翔。

青云为君衣，白云为君裳，君已契冲穆，岂复含悲伤。

斜日下寒天，存者长相望。

桃花如面染胭脂，秋水含情不语时。一种风流谁写出，对人似欲诉相思。

浣花溪畔少陵祠，绝代诗才赋乱离。谁料千年才更出，有人继和北征诗。

六国互合从，强秦屹虎视。南襟泾渭流，北控甘谷峙。

蕞尔一燕壤，曷厌贪饕志。田光构奇谋，幸鼓荆卿气。

殒身明勿疑，直走咸阳市。左授于期函，右献督亢志。

断袖环柱馀，秦鼎一丝繫。吁嗟高渐离，尚置筑中器。

为术良已疏，秉节终弗易。壮士贵丧元，成偾非所计。

逆命帝函歼，于昭秦二世。千秋易水歌，慷慨满天地。