鹑之奔奔

鹑之奔奔，鹊之彊彊。人之无良，我以为兄！
鹊之彊彊，鹑之奔奔。人之无良，我以为君！

译文

注释

　　全诗两章，每章四句，均以“鹑之奔奔”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。

　　此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。

　　全诗以比兴手法，告诫人们鹑鹊尚知居有常匹，飞有常偶，可诗中的“无良”之人，反不如禽兽，而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此，将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度，构成了一种强劲的反比之势，加强了诗歌的批判力量。

　　全诗虽然只有两章八句，并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写，却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差，此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度，这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来，令人不寒而栗却又厌恶透顶。

　　诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。

　　这首诗的背景，古今学者多持讽刺诗之说，而对于诗歌的讽刺对象及诗的作者则有争论。历代学者多认为此诗为谴责、讽刺卫国国君而作，因宣姜与公子顽之相伴相随，有失美德，多为卫人讽刺，故有此诗。《毛诗序》谓此诗为“刺卫宣姜”之作，说“卫人以为宣姜鹑鹊之不若也”。

莲三深红莲叶绿，平沙月上鸳鸯宿。青腰三板兰作桡，月下莫愁歌一曲。

移船入三三转深，三深调苦难为音。江边夜半谁为语，只有婵娟知此心。

露华渐白月渐午，刺舟自觅来时路。明朝系缆柳边门，却在夜来潮落处。

岁晚移家寂寞滨，茅庵一个仅容身。昔为风月旧交友，今作溪山新主人。

白发被肩浑忘老，清霜到骨不知贫。年来学得邵康节，拍拍满怀都是春。

小华与西华，大小何所分。究竟西华月，亦是小华云。

云月无疆界，南北本同天。无穷天理教，突过希夷前。

隐者分湖住，高士云林栖。蒹葭散汀看鸥去，桃花隔屋闻鸡啼。

每同杖屦踏春堤，诗筒酒榼前后提。公子风流乃相爱，缕引婵娟生叆叇。

纤歌细舞交驩从，翠珰玉佩花茏䓗。兰亭之下暮春会，飞觞列坐千载同。

莫讶眉山长帽翁，高谈雄辩颜酡红。颓然自谓谪仙侣，欲举万象超鸿濛。

月丘子，陶朱公，人间岁月驹过隙，不饮莫待两鬓成衰蓬。

君不见东风晓作梨花梦，白雪飞来已半空。

艳夺晚霞红，繁开细雨中。何如庭下竹，孤节傲霜风。

晓起复危坐，萧萧闻马嘶。归云山色静，宿雨竹枝低。

客意空山笛，秋声隔屋鸡。广南方盗贼，疲卒困山溪。

亭中浑胜坐孤篷，落日云山一望中。邂逅朋俦尽名士，连延秋色足花丛。

近人鸥鸟原无滓，带雨山云久渐空。双屐几番湖畔路，那能鸿爪问西东。

家无负郭田，架有悬签轴。不惜罄俸钱，渐已充床屋。

先世颇有藏，贪嗜苦未足。薄宦包山庭，快意屠门肉。

且喜百城拥，何妨高阁束。所愿子孙传，汝辈岂能读。

余日诵千言，老大徒秉烛。汝不及百言，少小已刻鹄。

㞚㞏虽云多，淹洽竟谁属。况彼饶记珠，或乃讥书簏。

近时尚考订，栉比致豪秃。达者工词章，华赡夸锦簇。

数事非所能，我言维可服。从来万卷通，不如一经熟。

穷经务远大，掩卷思往复。《禹贡》治河渠，《春秋》断疑狱。

如此荣稽古，不然诮拘曲。汝方补诸生，妄自期令仆。

出身重廉能，居家先孝睦。能收已放心，自拓无穷目。

求之贵有恒，戒之在欲速。读书善提纲，藏书真式谷。

吾年且衰矣，终日勤案牍。汝能任诒谋，吾当返耕牧。

才擅风骚体，名传翰墨场。经年空想象，远道各苍茫。

暮雨江潮急，春阴驿路长。白沙官舍里，计日喜升堂。

孤月苍茫挂碧空，感怀人在月华东。关山满地俱戎马，消息何年又雁鸿。

朔雪春风千里外，白头玄草百年中。江门寒雨秋相问，手把芙蓉思万重。

砌曲红疏，自华年梦断，芳魂愁楚。绡帐睡残，休问卷帘人妒。

多情剩有啼螀，伴夜月、瑶阶凄语。妆成，怨秋心寂悄，嫣红无主。

幽思定谁诉。记玉人倦饰，镜鬟妍谱。瘦影数枝低约，露丛烟缕。

墙阴背立无言，莫误认、烧灯前度。何处。有寒闺、彩幡低护。