人月圆·春晚次韵

译文

注释

　　上片是写春日送别。“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中”首二句写景兴起离愁。“萋萋”是视觉，状草之茂盛；“芳草”是嗅觉兼视觉，散发芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年复生蔓延，人力除不断，野火烧不尽，恰似离人心中的愁恨难以排除，触而复发，不断滋长。故四字未写离情，而离情已寓其中。萋萋芳草连天，黄昏乱云飞渡，再加上一抹黯淡的夕阳笼罩，便构成了一片淡烟暮霭的凄迷境界，与离人内心纷乱的愁绪适相契合，堪称情景水乳交融。“春云”、“夕阳’’又暗用江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来”之意，遥为结尾“佳人何在”伏下暗脉，可谓针线细密。“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。”三句折入对昔日离别的回忆：那短亭饯行时举杯相劝的别酒，那平湖中比肩分袂时的画舫，那系在垂柳之下载我离去的青白杂毛的骏马，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，历历如现；短亭、平湖、垂柳依然犹在，而伊人无迹了。这里又暗用秦观《八六子》词中“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”而此曲只用三个名词词组鼎足对举，仅展现三个场景，无一动词或情语，而其别时之叮咛嘱咐，缠绵眷恋之情，及今日睹物神伤，凄然欲绝之状，无不隐藏于字里行间。故融情于景，更见词约意丰；青胜于蓝，用典不露痕迹。

　　下片写别后感受。“一声啼鸟，一番夜雨，一阵湖风”三句，既是眼前实景，又是作者由回忆转入现实的音响媒介，是视象也是听觉。叠用三个数量词，不仅对偶巧妙，音律上亦造成反复咏叹，回肠荡气，而意境上亦尤具匠心：表明多种音响的再三催促警醒，才把沉醉于回忆中的诗人拉回到眼前现实，足见其回忆寻觅之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“湖风”又为下文“桃花吹尽”埋下伏笔。结尾三句正面揭示故地重游的落空，离恨惆怅愈发不可收拾。三句化用崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗境比崔诗更为凝练凄绝，而又与开头首尾呼应。

　　整首小令都是在写景，但其实也是在写情，“一切景语皆情语”，作者把深深的离别之愁融合进了景色当中，锻字炼句极为周到，用词清新工整，但表达的情感却绵延不绝，正是作者过人之处。

淮汉沄沄战血腥，蜀山鬼哭不堪听。如何一线江西路，独现奎星并福星。

门外几多春，特地愁人，红英都作马蹄尘。只有青青河畔草，一似相亲。

极目楚江滨，流水无津，野猿山鸟怨芳辰。叫雨呼云昏复晓，天也伤神。

从无西笑乐，不勒北山铭。艰苦应吾道，浮沉惜此生。

二万已过日，千秋何限情。书斋空自叹，谁是晚能成。

东风避柳去吹花，花影迷离燕子斜。花落明朝红满地，柳枝与尔挽香车。

老却芳菲过却春，流莺应怪旧游人。犀围不管年年瘦，璧月无端夜夜新。

小阁临江虚欲流，长松满地烟未收。孤舟何处晚归急，惊起波心双白鸥。

柳风草露欲沾衣，又是宫中上直时。好把桃花都折尽，免教吹作落红飞。

炼丹朱明洞，寄迹飞来山。五百年前事，春风为解颜。

潇洒锦里园，寒梅竞芳芬。琼花却素月，瑶圃讵足云。

风携落花起，送香天亦闻。之子商岩英，赏弄遗人群。

倚梅简玉经，坐石刷幽云。閒领天瓢浆，劝花就微醺。

花似解人意，何以答殷勤。为君结佳实，策彼金鼎勋。

言谢李与桃，灼灼亦何劳。

一路霜风响石藤，日长金地少人登。四山峭壁都扶座，十月平林已结冰。

施食鸽分厨内粟，持斋猿护佛前镫。劳劳下界红尘扰，输尔幽栖最上层。

弥漫极目远，一叶剪洪流。浪走山疑簸，潮升岸欲浮。

三洲天外迥，百族水中秋。欸乃渔人曲，苍然起暮愁。