人月圆·春晚次韵

译文

注释

　　上片是写春日送别。“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中”首二句写景兴起离愁。“萋萋”是视觉，状草之茂盛；“芳草”是嗅觉兼视觉，散发芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年复生蔓延，人力除不断，野火烧不尽，恰似离人心中的愁恨难以排除，触而复发，不断滋长。故四字未写离情，而离情已寓其中。萋萋芳草连天，黄昏乱云飞渡，再加上一抹黯淡的夕阳笼罩，便构成了一片淡烟暮霭的凄迷境界，与离人内心纷乱的愁绪适相契合，堪称情景水乳交融。“春云”、“夕阳’’又暗用江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来”之意，遥为结尾“佳人何在”伏下暗脉，可谓针线细密。“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。”三句折入对昔日离别的回忆：那短亭饯行时举杯相劝的别酒，那平湖中比肩分袂时的画舫，那系在垂柳之下载我离去的青白杂毛的骏马，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，历历如现；短亭、平湖、垂柳依然犹在，而伊人无迹了。这里又暗用秦观《八六子》词中“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”而此曲只用三个名词词组鼎足对举，仅展现三个场景，无一动词或情语，而其别时之叮咛嘱咐，缠绵眷恋之情，及今日睹物神伤，凄然欲绝之状，无不隐藏于字里行间。故融情于景，更见词约意丰；青胜于蓝，用典不露痕迹。

　　下片写别后感受。“一声啼鸟，一番夜雨，一阵湖风”三句，既是眼前实景，又是作者由回忆转入现实的音响媒介，是视象也是听觉。叠用三个数量词，不仅对偶巧妙，音律上亦造成反复咏叹，回肠荡气，而意境上亦尤具匠心：表明多种音响的再三催促警醒，才把沉醉于回忆中的诗人拉回到眼前现实，足见其回忆寻觅之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“湖风”又为下文“桃花吹尽”埋下伏笔。结尾三句正面揭示故地重游的落空，离恨惆怅愈发不可收拾。三句化用崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗境比崔诗更为凝练凄绝，而又与开头首尾呼应。

　　整首小令都是在写景，但其实也是在写情，“一切景语皆情语”，作者把深深的离别之愁融合进了景色当中，锻字炼句极为周到，用词清新工整，但表达的情感却绵延不绝，正是作者过人之处。

红炉欢坐腊灯长，豫借春风发艳妆。流水落花无限好，却应双鬓恨刘郎。

花径。花径。添个愁人孤影。夜深月冷风寒。何处高楼笛残。残笛。

残笛。吹破早梅悄息。

马嘶人语乱斜阳，漠漠连阡水稻香。送险亭逢一回首，万峰飞舞下陈仓。

往来诗酒晋城閒，白首相看尚昔年。鸠卜一枝如我拙，骥思千里屈君贤。

床头文史犹堪乐，眼底芝兰正可怜。但愿太平身健在，西风长醉菊花前。

王国才名起荐书，邹阳年少拜新除。谈经自信非调瑟，拥佩还闻胜曳裾。

江路楼船枫叶老，都门尊酒菊花疏。词林学士题诗别，明日看云思有馀。

居庸万马绕山前，未必苍苔睡晏然。见说华山风日暖，何如移伴白云眠。

长忆秦溪马文璧，能诗能画最风流。酒酣落笔皆天趣，剪断巴江万里秋。

天涯作客不胜愁，相约良宵汗漫游。窗外湖山收一色，帘前花竹自千秋。

谈禅有客攒眉坐，斗韵何人叉手留。乐极不知更欲尽，归来斜月下西楼。

灵洲延晚眺，月色满长林。绝浦闻渔笛，空山响梵音。

潮回江岸远，雁下水云深。歌舞浑忘寐，扁舟尘外心。

竹坞题觞，药阑吹曲，七年一别天津。饧白芹香，相逢又值清明。

瞻园醉我花阴。渡秦淮、云碧山青。红楼酥雨，莺啼小窗，孤客曾经。

南唐旧事，折柳催花，歌残人远，双鬓星星。征衣料峭，重门咫尺三旌。

未听银筝。惯离愁、月冷江城。短长亭。春波半篙，皖口扬舲。

仙軿昔日此留连，气象辽辽尚宛然。溪落断崖为远瀑，路从绝顶见平田。

千年芝有灵禽戏，一洞云留羽客眠。已乐胜游尘境外，况陪清论酒尊前。

一沤一发一如来，处处圆明性地开。难得甘黄挛下泽，莫因寒拾钝天台。

尖风冷月无边相，瘦竹孤花未易才。山鸟不知吟啸事，看人开卷辄疑猜。

片席萧萧带晚烟，暂离亲舍客吴天。闲云细护谈经处，远水平浮访戴船。

白岳泉听春雨后，寒山诗就夜钟前。君行到处人争识，肯恋江湖滞岁年。

蘼芜山路马啼香，园客庐边见靓妆。烟月多情如笑我，胭脂薄命未逢郎。

世无净土佳人隐，天有闲春旅客忙。为问杏花何日嫁，烦君先为制衣裳。

一语报机解宝刀，少年意气悔吾曹。酒香花气沙场血，半在诗襟半战袍。