人月圆·春晚次韵

译文

注释

　　上片是写春日送别。“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中”首二句写景兴起离愁。“萋萋”是视觉，状草之茂盛；“芳草”是嗅觉兼视觉，散发芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年复生蔓延，人力除不断，野火烧不尽，恰似离人心中的愁恨难以排除，触而复发，不断滋长。故四字未写离情，而离情已寓其中。萋萋芳草连天，黄昏乱云飞渡，再加上一抹黯淡的夕阳笼罩，便构成了一片淡烟暮霭的凄迷境界，与离人内心纷乱的愁绪适相契合，堪称情景水乳交融。“春云”、“夕阳’’又暗用江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来”之意，遥为结尾“佳人何在”伏下暗脉，可谓针线细密。“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。”三句折入对昔日离别的回忆：那短亭饯行时举杯相劝的别酒，那平湖中比肩分袂时的画舫，那系在垂柳之下载我离去的青白杂毛的骏马，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，历历如现；短亭、平湖、垂柳依然犹在，而伊人无迹了。这里又暗用秦观《八六子》词中“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”而此曲只用三个名词词组鼎足对举，仅展现三个场景，无一动词或情语，而其别时之叮咛嘱咐，缠绵眷恋之情，及今日睹物神伤，凄然欲绝之状，无不隐藏于字里行间。故融情于景，更见词约意丰；青胜于蓝，用典不露痕迹。

　　下片写别后感受。“一声啼鸟，一番夜雨，一阵湖风”三句，既是眼前实景，又是作者由回忆转入现实的音响媒介，是视象也是听觉。叠用三个数量词，不仅对偶巧妙，音律上亦造成反复咏叹，回肠荡气，而意境上亦尤具匠心：表明多种音响的再三催促警醒，才把沉醉于回忆中的诗人拉回到眼前现实，足见其回忆寻觅之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“湖风”又为下文“桃花吹尽”埋下伏笔。结尾三句正面揭示故地重游的落空，离恨惆怅愈发不可收拾。三句化用崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗境比崔诗更为凝练凄绝，而又与开头首尾呼应。

　　整首小令都是在写景，但其实也是在写情，“一切景语皆情语”，作者把深深的离别之愁融合进了景色当中，锻字炼句极为周到，用词清新工整，但表达的情感却绵延不绝，正是作者过人之处。

鸾路迎长日，农祥正晓天。九垓同燠沐，万物向蕃鲜。

登高亦何为，谓可舒抑郁。今朝虽重阳，抱膝独不出。

此州乃井底，无处见天日。纵隮万山颠，犹在千丈窟。

三秋不易过，业满当自脱。滔滔海扬波，吾意行一豁。

纸帐吹魂，芦帘低额，小眉横碧。微吟掩抑，月落高楼闻篴。

卧空寒、残雪自香，一枝未折春暗识。似盈盈碎玉，红冰销碎，有情沾臆。

东风旧地，携素手重来，画阑空拍。簪英荐酒，苦为金钗留客。

想西江、缟衣夜还，采珠作泪花下滴。剪苍云，又听栖禽对语成叹息。

年来黄菊也随时，斗出金盘与玉卮。独有岁寒心尚在，落英重作楚人词。

一别音客两渺茫，不归西土定仙乡。生前枉绾同心结，死后难寻入梦香。

石冢寒蛩迷乱草，墓门啼鹧苦哀杨。归来笑语人何在，寂寞灯前意转伤。

徐稚生何陋，袁宏辈岂如。谁知十斛水，中有百金鱼。

肘见贫非病，疽成愤不摅。铭旌返南国，寥落正愁予。

霜叶枯枝未退黄，繁开满树动春阳。碧纱窗外移红影，暖日薰人鼻观香。

文山突兀接晴空，俯瞰群山培塿同。昨日市城西望处，此峰正是夕阳中。

五月十五东风起，我向海边看海水。边民为我诉颠连，我为边民嗟干止。

茅篱咫尺是苍茫，朝宗万派雄如驶。一潮一汐往来间，日侵月削诚无已。

谁云沧海复桑田，但见桑田沈海底。忆自熙朝十九年，豁赋除田千万矣。

只今坍有廿余年，庐舍丘墟安可纪。按籍施弓不易求，田形丘势难比拟。

就中岂无半亩禾，勤农拌此供波靡。一闻履亩勘真荒，须臾无计图迁徒。

沿海残区欲揠苗，刈此木棉成荒鄙。冀得豁除尺寸区，以为风涛之一抵。

嗟哉鉴及此情形，温言化导何必尔。方今圣主恤民艰，岁蠲正赋真沦髓。

九牛安用此一毛，太仓一粟终何裨。从来有土此有财，无土将焉宁妇子。

额赋岂能问水滨，劝稼何由施耘耔。不与海水争旦夕，难为穷壤图倍蓰。

潮泥暂退且施弓，真荒真熟胥可指。归来傍晚宿山间，山人为我话桑梓。

此间一碑近百年，昔日离海三十里。于今试看几何程，可知坍势从何底。

君不见吴淞城外旧城斜，半在泥中半在沙。此是东南一故垒，昔年烟火尽芦花。

日南要郡重经过，城垣高耸形巍峨。沙迹渐侵胡良岸，柳色暗绿先锋坡。

车扉两版客梦稳，蹇赢一双铃语和。西山留人太无赖，迢迢百里堆青螺。