这首小令虽说只有短短四句,但曲家却以清丽的语言,为读者创造出妙趣横生的艺术境界。在作者笔下,吴国良技艺高超,箫音低回清婉。倪瓒泛舟江上,听其吹奏。箫声空灵辽远,如幻如真。那江中晃动之月影,朦胧缭绕之春雾,均为吴郎精妙绝伦的洞箫演奏布置了浓重的令人神往的艺术欣赏氛围。这美妙的箫音,会招致娥皇与女英前来鼓瑟呢,云水之间,声音由远而近,似乎是神女的环佩在轻摇、碰撞,是那么玲珑动听,女神真的眷顾,闻箫声而来。
当然,这样的想象终归只能是想象。作者的意图,一是对友人技艺由衷的赞美,一是对美好生活的向往。元代无休无止的动荡,带给曲家的是性灵的遮蔽感和人生的幻灭感。所以,脱迹尘氛之外,扁舟一叶,吹箫度曲,成为其理想的生活方式。“晚益务恬退,弃散无所积,屏虑释累,黄冠野服,浮游湖山间以遂肥,丰采愈高,不为谄曲以事上官,足迹不涉贵人之门,与世浮沉,耻于炫暴,清而不污,将依隐焉”(元周南老《元处处士云林先生墓志铭》)。倪云林人格高标,文骨清逸,隐于五湖三泖之间,这本身就是一幅大写意。
总之,此曲短小精悍,神韵超逸,正如倪瓒画作中的小品,冲淡醇雅,不为俗染。
绿蓑青笠舟一叶,黄麻紫诰言如纶。君扶日月行黄道,我向江湖作散人。
其 一
寒灯耿幽暮,虫鸣清夜阑。
起行望青天,明月在云端。
美人隔千里,山河淼漫漫。
玄云翳崇冈,白露雕芳兰。
愿以绿绮琴,写作行路难。
忧来无和声,弦绝空长叹。
其 二
倦鸟冀安巢,风林无静柯。
路长羽翼短,日暮当如何?
登高望四方,但见山与河。
宁知天上雨,去去为沧波。
慷慨对长风,坐感玄发皤。
弱水不可航,层城岌嵯峨。
凄凉华表鹤,太息成悲歌。
乞假居持服,悬怀在长兄。张沈来自吴,入门携吾柽。
悤悤相吊慰,语次心屡惊。初闻兄又卒,无泪眼空瞪。
究穷死所由,号叫肝自崩。陈郎书在手,白日非幽冥。
行年已六十,儿辈盈阶庭。何苦而轻死,自沈为独醒。
因忆神户归,失足落东溟。堕河经再厄,胥种终相迎。
我欲叱阎罗,鬼籍除其名。不然当把臂,地下从先灵。
二华雄关右,三峰插斗杓。弹冠司寇肃,抵掌巨灵骄。
日月相遮隐,风雷自泬寥。金神秋执钺,玉女夜吹箫。
帝座钓梯接,天门箭括遥。船开花十丈,雪挂瀑千条。
客偶谈禽向,予因访偓乔。苍龙森欲动,白鹤似曾邀。
仙酝留人醉,云衣作蝶飘。携诗惭谢朓,作雾哂张超。
山鬼投秦璧,村巫忆汉燎。宁知王景略,弦诵杂渔樵。
赤手樵云直至今,此云已献九重深。万方允副从龙望,五色长怀捧日心。
上接炉烟通御气,淡笼宫树合春阴。自调玉烛归玄造,非雾非烟何处寻?
旸谷上寒日,影射扶桑枝。瞬息及中天,流光迅难持。
人生百年内,昂昂何所施。孤鸿东南征,浮云西北驰。
可怜万感身,会合须臾期。安得弄明月,皎皎远忧疑。
折花芙蓉浦,荡桨江潢涯。优游以卒岁,身名良不隳。
春色三分都有几,二分已在雨声中。墙东两个桃花树,恨杀朝来一番风。
