渔家傲·独木小舟烟雨湿

　　程垓的《渔家傲》在写作手法上与其他诗词相比，有其独特性，这种独特性主要体现在：一是别具一格的谋篇布局。一般表现男女离别之情的词作，都是以泪洗面，依依不舍的场景描写，扣人心弦。这首词却撇开这些不写，而把描写的场面集中在离人的船上。它通过倒叙，把前夜的聚会，叠印在当日的悲离之中，用当前的相思苦，反衬出以前的相爱之深，从而形成虚与实、悲与欢的对照。这就使得它画面集中，表现深刻。二是独辟蹊径地构想了一个极富表现力的小情节，即在结尾处所写，让残阳传达相思之苦。不过，它的真正目的，并非是通过落花来传情达意，而仅仅是表现自己的一片真心与痴情，减轻一点相思之痛苦罢了。

　　上片着意描写与情人分别后船行江中的所见所感。

　　首三句写春江春雨景色：自己乘坐的小船在烟雨朦胧中行进，到处都是湿湿润润的；燕子在碧绿的江面上纷纷点水嬉戏；两岸的青山若隐若现，倒也可以随意寻认。这些烟雨朦胧中的景物自然是很美的，但又处处暗示出一种忧郁的气氛。“人寂寂”二句也是写景，却更带着浓厚的感情色彩。人寂寂，既指两岸人影稀少，也指自身形影相吊，象离群的孤雁。“落花芳草催寒食”是一种风趣的拟人说法，意即落花缤纷，芳草萋萋，寒食节要到了。古代的寒食节是一个以亲朋友好相聚赏花、游春为主要内容的欢乐的节日。词人于节前离开情人，想必是出于不得已，难免更添几分惆怅。

　　下片着意表现不堪忍受的相思之苦。“昨夜青楼今日客”二句点明自己何以感到孤寂与忧伤，那是因为前晚还在青楼（泛指妓女所居）与心爱的人儿欢聚，此时却成了江上的行客，这骤然离别的痛苦叫人怎么忍受得了。想借东风把心中的愁云惨雾吹散吧，只因愁恨如山，东风也吹它不动。在百般无奈中，终于想出了一个排解的新法，那就是后三句所写：将岸边、洲头飞来的落花（即残红），小心拾起，写上自己的愁苦，撒向江中。可是流水太急，不知会漂向何处，意中人怎能看到，这些爱情的使者又向谁传递消息呢？言外之意是愁还是愁，怨还是怨，相思仍如春江水，无止无息。这几句显然是由唐人的红叶题诗的故事演化而来，不仅十分自然，其表现力也超过了原故事，实在是一种再创造。

　　在古代，有许多文人骚客，每当他们遇到不顺心，难以排解的事情时，譬如，科场失意，官运不佳，爱情坎坷，他们便不惜花费许多时间、金钱去青楼寻花问柳，寻求一时解脱。这首词所描绘的就是这种落魄文人的浪漫生活。这种题材在婉约派诗词中很常见，但在写作上，作者颇费心思，没有落入别人的窠臼。

于菟啸空山，万窍寒风出。堤防飞将军，汉箭有神物。

沙渚烟销翠羽空，楚歌重叠怨兰丛。树头树底觅残红。

三百年间同晓梦，几家台榭凤城东。露桃犹自笑春风。

寒闺料峭芳心警，枕是鸳鸯。被是鸳鸯。宝鸭空薰半面香。

天涯游子知何处，舟也风霜。车也风霜。手合寒衣引梦长。

烟雨正濛濛，扁舟浪万重。为乘今夜兴，来访旧游踪。

绕槛春云合，开樽花气浓。牵衣问新佩，同是楚芙蓉。

酷贼奸雠既已除，衔冤抱耻正号呼。当时但痛君非命，今日方知妾累夫。

舍义取生真鄙事，杀身沈子乃良图。几年污辱无由雪，长使清淮涤此躯。

人居天地间，所遇皆我宅。视宅已如寄，视身又为客。

百年犹苦短，何况不满百。不生竟不死，有失因有得。

造物既如此，多言愧缄默。

吾蜀青莲曾搁笔，今朝黄口敢言诗。长江日月滔滔去，大野风云漠漠驰。

《鹦鹉》竞成才子恨，《梅花》久断玉人吹。徘徊阁影楼头我，全不思乡泪已垂。

绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇。

高原少雨便灾荒，谆劝黎民广种桑。比岁渐知蚕茧利，家家争祀马头娘。

旭日晴明叶染红，湖滨放棹喜柔风。千峰罗列皆城郭，三郡萦回接远空。

练甲报仇虚霸业，凿山底定叹成功。何时结客探林屋，出没烟波伴钓翁。

累累何为者，西来偷渡人。锒铛杂贯索，一队一酸辛。

嗟汝为饥驱，谓兹原隰畇。舟子任无咎，拮据买要津。

宁知是偷渡，登岸祸及身。可恨在舟子，殛死不足云。

汝道经鹭岛，稽察司马门。司马有印照，一纸为良民。

汝愚乃至斯，我欲泪沾巾。哀哉此厉禁，犯者仍频频。

奸徒畏盘诘，持照竟莫嗔。兹法果息奸，虽冤亦宜勤。

如其或未必，宁施法外仁。

别驾柴门闭一春，艰难颠沛不忘君。何时幽谷回天日，教保馀生出瘴云。