译文与注释
译文
不要倚仗自己擅长歌唱，就小觑了这首歌，这首歌能有几个人知道呢？如果有一天花前月下我们再次重逢，你务必要重新调理琴弦再次弹唱，所以请不要忘记此时此刻的情形。
只恨那城头的更鼓声声无情敲打催促天明，催促着你我分别，无情之人怎能理解“惜分飞”中的情谊。不要说你不胜酒力，我们还是共醉今晚吧，明天即使有酒，又到哪里去找谁为你斟满杯呢？
注释
倚：依照。敛黛眉：眉间凝聚忧愁。敛，收。黛，青黑色。
漏永：夜长。
金尊：金制的酒杯，泛指酒杯。
赏析
江淹曾不无深情地写道：“黯然销魂者，唯别而已矣。”离别，成了大多数人的书写，灞桥的泪，长亭的柳，阳关的雪，凡可入诗者皆可寄托离别的伤与怨。这份感情，在通讯和交通都非常困难的古代，似乎只有求之于诗词，才可告慰。比如周邦彦这阕《定风波》。
词一开篇，词人以一句半带劝诫半带命令的口吻跟自己眼前的佳人说道：不要倚仗自己擅长歌唱，就小觑了这首歌，这首歌能有几个人知道呢？黛是古时女子画眉的青黑色的颜料，“黛眉”于是特指女子之眉。如晋左思《娇女诗》：“明朝弄梳台，黛眉类扫迹。”唐温庭筠《春日》诗：“草色将林彩，相添入黛眉。”“敛黛眉”，即皱眉。在离别之际，词人想再听一遍歌，可佳人却唱不出，所以皱眉表示为难。或许词人看到对方为难，就不让唱了。接着说出了自己的期望：等到将来再相逢时，趁着花香月色，再来唱这首歌吧。
过片交代时间慢慢流走。这里将更漏拟人化，以一个“恨”字来表达对时间的不满。金昌绪在《春怨》中写道：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”打黄莺与恨更漏，同一心理。黄莺和更漏，本不食人间烟火，不懂人间感情，但在有心之人看来，却都沾染了人类的感情。再如杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，这里的蜡烛则能体会到离别人的悲伤，也跟着离人流泪。古人的这种创作手法看似无理，却能够让读者切实感到那种深情。
离别之际，难免要借酒以缓舒伤悲。因此，词人劝道“休诉金尊推玉臂”。同是劝酒，但因对象不同则有区别，这里可见出周邦彦的高妙技法。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，是男人间的劝慰，虽悲恸却干脆。周邦彦面对的是一佳人，所以他用“玉臂”交代出对方身份。玉臂，特指女性的胳膊，如杜甫“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”。离别之际，就别说不胜酒力了，所谓“今朝有酒今朝醉”，因为明天就分别了，即使想再喝，又有谁来给你斟满呢？满腹无奈，都跟着这离别的酒，喝到了梦里。
陈郁曾评价周邦彦：“美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。”“可爱”，用来评价这阕《定风波》非常恰当。
朝回望行盖，离思绕江关。正喜云龙相聚，公去岂心安。
莫学尧夫康济，且辨杜陵药饵，聊选马卿还。底须访仙灶，自有活人丹。
问年龄，才五十，未衰残。况有九重眷注，能便早投闲。
从古圣君难遇，海内苍生无数，犹未免饥寒。相看临潞水，有梦到樵山。
月明是水是芦花，逗漏清空片影斜。沙上有踪谁见得，侬家曾泛逆流槎。
家有平津旧学传，人材嘉祐至和前。运筹惯倚将军树，画诺频分刺史天。
字得钟王真楷法，心超粲可祖师禅。零陵宴寝公重到，父老追思静治年。
搜奇薄庄骚，稽古极羲昊。
君甚似乐天，税冕居履道。
息游鬻骆马，尚友敬胡杲。
我生六十年，独欠识此老。
来游溧阳学，文物委秋草。
黄沙眯人目，忽见石皓皓。
君坛高难陟，我垒虚易擣。
新诗十八韵，韵韵俱压倒。
交情托以宣，一字一大好。
自惭沟中断，未足被华藻。
但令小儿辈，藏弆以为宝。
相望衣带水，波弱限蓬岛。
玉石资盪磨，钟鼓宜击考。
何由即会面，疑义共探讨。
岂无问字酒，可以濡吻燥。
昔为坚多节，今为科上槁。
穷达等醉醒，何庸宽怀抱。
百分春酒莫辞醉，明日的无今日红。
木兰花谢可怜条，远道音书转寂寥。
春去一年春又尽，几回空上望江桥。
