译文与注释
译文
不要倚仗自己擅长歌唱，就小觑了这首歌，这首歌能有几个人知道呢？如果有一天花前月下我们再次重逢，你务必要重新调理琴弦再次弹唱，所以请不要忘记此时此刻的情形。
只恨那城头的更鼓声声无情敲打催促天明，催促着你我分别，无情之人怎能理解“惜分飞”中的情谊。不要说你不胜酒力，我们还是共醉今晚吧，明天即使有酒，又到哪里去找谁为你斟满杯呢？
注释
倚：依照。敛黛眉：眉间凝聚忧愁。敛，收。黛，青黑色。
漏永：夜长。
金尊：金制的酒杯，泛指酒杯。
赏析
江淹曾不无深情地写道：“黯然销魂者，唯别而已矣。”离别，成了大多数人的书写，灞桥的泪，长亭的柳，阳关的雪，凡可入诗者皆可寄托离别的伤与怨。这份感情，在通讯和交通都非常困难的古代，似乎只有求之于诗词，才可告慰。比如周邦彦这阕《定风波》。
词一开篇，词人以一句半带劝诫半带命令的口吻跟自己眼前的佳人说道：不要倚仗自己擅长歌唱，就小觑了这首歌，这首歌能有几个人知道呢？黛是古时女子画眉的青黑色的颜料，“黛眉”于是特指女子之眉。如晋左思《娇女诗》：“明朝弄梳台，黛眉类扫迹。”唐温庭筠《春日》诗：“草色将林彩，相添入黛眉。”“敛黛眉”，即皱眉。在离别之际，词人想再听一遍歌，可佳人却唱不出，所以皱眉表示为难。或许词人看到对方为难，就不让唱了。接着说出了自己的期望：等到将来再相逢时，趁着花香月色，再来唱这首歌吧。
过片交代时间慢慢流走。这里将更漏拟人化，以一个“恨”字来表达对时间的不满。金昌绪在《春怨》中写道：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”打黄莺与恨更漏，同一心理。黄莺和更漏，本不食人间烟火，不懂人间感情，但在有心之人看来，却都沾染了人类的感情。再如杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，这里的蜡烛则能体会到离别人的悲伤，也跟着离人流泪。古人的这种创作手法看似无理，却能够让读者切实感到那种深情。
离别之际，难免要借酒以缓舒伤悲。因此，词人劝道“休诉金尊推玉臂”。同是劝酒，但因对象不同则有区别，这里可见出周邦彦的高妙技法。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，是男人间的劝慰，虽悲恸却干脆。周邦彦面对的是一佳人，所以他用“玉臂”交代出对方身份。玉臂，特指女性的胳膊，如杜甫“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”。离别之际，就别说不胜酒力了，所谓“今朝有酒今朝醉”，因为明天就分别了，即使想再喝，又有谁来给你斟满呢？满腹无奈，都跟着这离别的酒，喝到了梦里。
陈郁曾评价周邦彦：“美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。”“可爱”，用来评价这阕《定风波》非常恰当。
不醉将如何，无吟讵自己。
凡与共此者，但须行乐耳。
无意吟必我，可久速仕止。
离合忍复道，光阴能有几。
相对默不言，新篘多且旨。
玄中难致诘，圣处可胜纪。
何为是栖栖，未免聊复尔。
春衣乍试，又锦鸠唤暝，冷雨廉纤。翠被梦轻，湘波人远思恹恹。
碧桃开瘦閒门掩，二分红出重檐。是谁清泪，燕支渲尽，澹了还添。
咫尺吴云万里，正莺飞草长，恨赋江淹。海燕自来、青鸾无翼寄诗缣。
因何酒力浑销减，旧时螺盏愁拈。料伊花叶，书残倦倚绣帘。
处州王启明。隐居万山中，日夕有佳色。时于岩上石，蒸起云气白。
桑麻郁相望，鸡犬识巷陌。中林芳草地，不有车马辙。
为与城市远，似觉嚣尘绝。原田既膏腴，且是宜稼穑。
溪流既清驶，且是利舟楫。耕渔鄙夫事，富贵要不得。
但见桃花开，不知何岁月？寄谢丹青人，吾将安蹇劣。
天台之山，千崖万崿。下压玄阴之九垒，上通青天于一握。
长松古桧阴森蔽白日，飞湍悬瀑澒洞振岩壑。穷搜远讨不可极，中有仙人在寥廓。
褰衣涧曲者谁子，似欲长往穷冥漠。石桥流水定何处，鸟啼春暮桃花落。
但见霓旌飘飘集仙侣，丹光翠色映楼阁。授子素书仙可学，况有琼浆与灵药。
云霓衣裳霄雾乐，瑶床玉枕真珠箔。此中居处良不恶，胡乃区区念城郭。
世道日偷民德薄，变转更迁如六博，人间不似山间乐。
呜呼，人间不似山间乐，胡为丁令归来化为鹤。
数遍花须，吹残柳絮，无聊掩上窗纱。深深庭院，聊幕几重遮。
渐觉相思意倦，压绣衾、红玉偎斜。叮咛意，画梁燕子，絮语莫惊它。
知伊当此际，人儿见否，幽恨空赊。乍坠来、钗凤松却鬟鸦。
摇漾柔魂一缕，倩杨花、扶向天涯。谁催觉、枕痕印处，双颊晕朝霞。
槃礴谢班寅，微风走秋水。
北陇田高踏水频。西溪禾早已尝新。隔墙沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜声过竹边村。
