送秘书晁监还日本国

译文

注释

　　古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。

　　接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。

　　第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。

　　“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。

　　最有特色的，还是“鳌身里天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空里黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。

　　历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。

　　最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。

　　此诗表现了诗人与留居九州三十七年的日本人晁衡的深厚情谊。诗人以情景交融的手法，描绘出一幅路程遥远、归途风光、回国后的情景，使全诗神彩焕发，也表现了作者对友人晁衡归舟安全的忧虑。最后预祝友人一路顺风，却又感叹别离后音信难通，流露了诗人依依不舍的深挚情谊。

吴波亭下系扁舟，轻雨轻烟又麦秋。乌兔衔将日月去，江山管定古今愁。

雨帝当年一曲阑，西山藁葬草漫漫。目夷守国才何大，叔武迎君事本难。

金锁门高星象动，玉连环小泪珠乾。阿兄南内如嫌冷，五国城中雪更寒。

不须攒剔亦玲珑，漆枕仇家手自工。翻出六朝金碧画，缥霞先著退光红。

重九已过五日强，菊花消息在茅堂。江山此处无兵马，红紫阶前正艳阳。

甲子差年皆庆历，永和一会尽清狂。篱边不惜分携去，借得寒镵木柄长。

君王赐宴柏梁台，七字新诗汉体开。首倡自天酬不得，曲终还赖岁星才。

学诗作黄语，学道执黄戒。远荤刚制酒，脱汝世俗械。

忍语小儿拳，意根大本薤。已矣婚宦人，铺张清净债。

望北空期克复功，弹丸割据霸图雄。千秋鹿耳门前水，犹作胥涛捲怒风。

小山人去岁悠哉，移得芳丛夹户栽。绿荫共随檐影落，清香时逐綵衣来。

年深应有连枝瑞，老大宁非耸壑材。总赖高堂培养力，秋风还有几花开。

不向云关叩佛祠，扶筇沙径自寻诗。檐铃语细东风软，岸柳阴移午日迟。

为爱青山谋小筑，因临流水立多时。个中天趣谁能识，吟望春原我独知。

论道须公等，为邦鲜匹俦。寇无容再借，棠已任长留。

绣斧花间驿，霓旌水上洲。下车三辅地，侠烈几人收。

学易穷源未到时，便将虚寂眇心思。宛如童子攻词赋，用即无差问不知。

伐木有诗谁善赋，嘤嘤唤起远相求。白沙翠竹一村晓，锦树黄花满野秋。

雪夜艰难呼桧楫，晴风容易下书楼。独怜浩浩多真乐，不似栖栖蕴积忧。

夜长不得眠，明月何灼灼。
想闻散唤声，虚应空中诺。