柏林寺南望

译文

注释

　　唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。

　　诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。

　　精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。

　　“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。

　　三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。

　　这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。

諠諠车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。

破窗蕉雨夜还惊，纸帐风来自作声。墨到乡书偏黯淡，灯于客思最分明。

薄醪似水愁无敌，短梦生云絮有情。怪煞邻娃恋长夜，坐调弦柱到三更。

树老知门，山寒近屋。一年风物供吟足。秋声到地总无名，和愁题上阑干曲。

梦换纱棂，吟残画烛。空阶雨断蛩声续。霜前篱菊为谁黄，人閒秋鬓无重绿。

天上何所有，上有九重台。日月辟房牖，河汉界两阶。

白虎夹路隅，青龙啾啾啼。五岳当束脯，四海充一杯。

衣裳被云气，左右结双蜺。彗星垂为带，北斗束为觿。

举足历颢苍，往往不复迷。朝集扶桑东，夕降若木西。

谁言吾道拙谋身，买得青山绝世尘。薖轴难忘须是癖，箪瓢犹在末全贫。

林泉不用疑逋客，鹿豕何妨狎野人。独恨向平休不蚤，几年儿女负松云。

石城云屋抱浮丘，正是真人旧括州。会掷仙图争少胜，不知身到洞天游。

偶来青冢畔，松柏故人心。花落啼红泪，泉声泻素琴。

寒云低远岫，斜日照高林。草色留眉黛，知君恨每深。

有劳情易伐，无竞量始宽。儒臣不多觏，况乃尚桓桓。

卓哉冯公孙，奋翼汉鼎安。屏坐大树下，宏功置若刊。

武惠下江南，摧亡同转丸。囊中书数卷，终不计好官。

金酋南牧马，力战锦袍丹。角巾归私第，争说勤王韩。

历观古将帅，身名无两完。栾彭致菹醢，王杜开衅端。

矜情兼骄色，颠蹶空长叹。三君明且哲，茂绩等闲看。

不欲多上人，冲襟良独难。宠禄日以远，悔吝无能干。

后事追莫及，先几在急湍。嗟彼冒昧子，名利满胸蟠。

濡滞勿忍决，蜂虿即我钻。超绝五湖叟，一棹老烟滩。

碧汉无尘一色秋，疏星片月淡云收。霜沾桂树寒香满，露滴桐梢瘦影幽。

几曲微吟依海岸，半空清响起江楼。谁家玉笛横吹里，却把关山惹客愁。

几树村边合，一峰云外青。田荒耕晓月，井浅汲秋星。

到老贫相送，苦吟人不听。记曾相访处，自写换鹅经。