译文与注释
译文
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
注释
泊：停船靠岸。径：小路。度：度过，越过。
霁（jì）：雨止。
东南：一作“西南”。
鉴赏
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
蜂黄未斛。香外梅尘扑。碎糁辟寒金簌簌。惊起月中人独。
年年梦冷仙梯。凌寒露粟侵肌。销得钿筐泪点，画阑秋去多时。
山水有清音，琅然出枯木。若教俗耳听，丝竹不如肉。
庭前红杏笑嫣然，前日初开蝶恣穿。轻翅不来留粉在，空教妾意憾当年。
宿雨开晴，斜阳做暝，云衢乍敛青虹。看非烟非雾，一片茏葱。
凤吹悠扬何处，余音袅，如隔墙东。早飞尽，寒江孤鹜，野戌归鸿。
无穷。诗情画意，恍天女绡衣，吹落随风。更琼觞堪酌，光汎杯侬。
掩映丹崖绿水，纵好手，描绘难工。奈转眼，繁华梦醒，金碧都空。
桃树当窗隐小楼，草堂与子坐绸缪。经年一见一回别，为我三杯三日留。
歌舞有人怀绛帐，琴书此去重仙舟。无闻白发惭知己，莫舍诗篇慰远愁。
开府归与乐事赊，名园飞阁枕沣涯。桥通芳沼横朱槛，泉激回湍瀁雪花。
缥缈峰头鸾鼓翼，嶙峋石窦笋抽芽。扁舟晚钓一轮月，曲洞晴分万缕霞。
棋局共弹松影静，金尊长趁竹阴斜。溪翁雨过呈芝菌，仙子云临寄枣瓜。
三岛疑从尘世觅，十洲堪向个中誇。已知在涧吟梁父，更取临流砺莫邪。
绝塞烽烟犹未息，穷檐榷采正含嗟。谢公夙系苍生望，宁许东山恋物华。
海棠开后，正萋萋一片，春愁无际。枨触羁人南浦恨，不尽东风晴翠。
近映苔痕，遥迷柳色，软藉轻花坠。西堂梦远，别来应减吟思。
那更望断春晖，寸心难报，多少天涯泪。岭外年年无杜宇，误却王孙归计。
燕掠平烟，马嘶微雨，画出江南意。和它流水，伴人又还千里。
建炎新焰起江东，冤血青城尚几重。闽越两王还有后，天教太祖继高宗。
一阳来复，暖回幽谷。云黄山上，喜气浮空。绣水黄头，疏影含玉。
老胡不会转身句，无节目中生节目。累及拄杖子，皮肤脱落尽，通身乌律漆。
