柏林寺南望

译文

注释

　　唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。

　　诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。

　　精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。

　　“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。

　　三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。

　　这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。

玉指管生弦涩，朱唇语颤声羞。动人一味是温柔。

为甚两眉长皴。

不惯秋娘渡口，乍离阿母池头。临邛太守最风流。

肯许凤求皇否。

日暮东风休，掩卷幽窗静。飒然春雨来，一室生微冷。

时有栖鸟声，自令虚怀警。

羡君拔擢之官去，愧我蹉跎出饯迟。门外不知车几两，城边空复立多时。

文章自小曾推陆，画诺于今合付资。他日东昌为过客，风谣谁采道傍诗。

天下皆忧得不忧，梧桐暗认一痕秋。历历四更山吐月，悠悠残夜水明楼。

吴头之西楚尾东，路分川广此俱通。水来彭蠡滔滔白，树对浔阳的的红。

司马泪多衫易湿，翰林才逸句何雄。风帆且莫匆匆过，瀑布香炉在望中。

浅涧漾清波，晨光侵绿萝。石鸣鱼自跃，山静鸟还过。

不用投竿起，相寻乐趣多。临流吾亦羡，得意写高歌。

当年别吾山，曾与黄华期。富贵非予志，卜筑临东篱。

今也违初心，知我者其谁。挂冠犹未遂，寄此相思诗。

昔别襄城村，同会长安市。谁学莱芜甑，本得王乔履。

阶前养素鹤，池中饴赤鲤。一往玉壶上，兼复见箫史。

一片行云出画檐，东风吹恨满眉尖。凌波鹄峙尘生步，舞镜鸾回月照奁。

杨柳绿肥羞袅娜，樱桃红熟妒香甜。风流更有惊人处，呼下丹青语未淹。

秦灭汉帝兴，南山有遗老。危冠揖万乘，幸得厌征讨。

当君逐鹿时，臣等已枯槁。宁知市朝变，但觉林泉好。

高卧三十年，相看成四皓。帝言翁甚善，见顾何不早。

咸称太子仁，重义亦尊道。侧闻骊姬事，申生不自保。

暂出商山云，朅来趋洒扫。东宫成羽翼，楚舞伤怀抱。

后代无其人，戾园满秋草。

余谪居黄，三见重九，每岁与太守徐君猷会于栖霞。今年公将去，乞郡湖南。念此惘然，故作此词。

笑劳生一梦，羁旅三年，又还重九。华发萧萧，对荒园搔首。赖有多情，好饮无事，似古人贤守。岁岁登高，年年落帽，物华依旧。

此会应须烂醉，仍把紫菊茱萸，细看重嗅。摇落霜风，有手栽双柳。来岁今朝，为我西顾，酹羽觞江口。会与州人，饮公遗爱，一江醇酎。