鉴赏
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
讼堂閒处富吟笺，不以才传以节传。宦远似飘罗刹国，魂归好附贾胡船。
生前诗有题襟集，身后家无负郭田。漫读孝经堪退贼，可怜儿死父尸边。
大夫元旷达，襟抱绝尘氛。香署星辰列，清班鹓鹭群。
两都看宦达，百寀重廉勤。要地能知止，危途耻策勋。
早投南郭隐，不待北山文。身向归来健，名从死后闻。
一官无厚业，诸子有馀芬。鸣瑟哀梁木，遗书落案芸。
风花虚馆榭，烟草自丘坟。野路东流水，空山岁暮云。
九原长不起，回首一怀君。
驱车晦朔改，首路轨辙长。行役届三川，日夕及洛阳。
遐征息徒御，眇默感星霜。西盻夕崟岭，东眷梁陈疆。
河朔异风壤，伊谷绝津梁。崇芒郁嵯峨，鸿流浩茫洋。
缅想东都盛，旷野莽可伤。故国乔木悴，高坟华黍荒。
不必雍门叹，吁嗟热中肠。修名愧不立，蓬心互旁皇。
伫立万里客，关山鸿雁翔。
馆娃宫里落花多，春色撩人可奈何。南省风流又架阁，宫才解赋馆娃歌。
惟有暗香疏影句，承当不下让还梅。
凉风檐外入，皎月坐中流。白首无新句，青山非旧楼。
一杯宁惜醉，万事入搔头。勿向栏干拍，恐惊江上鸥。
扁舟落日成安驿，驿前危樯密如箦。岸高浪急不得前，争先进寸复退尺。
须臾缆定心稍安，独据胡床坐深夕。水边灯影正晶荧，陌上铃声还络绎。
才听打鼓按官船，又见驱车送行客。揽衣近前试问谁？往来一日多数百。
中原征需苦繁剧，江南转输严督责。况今使者类狼贪，水陆鲜肥随口索。
致令编户疲差役，生计萧条徒四壁。已将弱女纳官钱，更遣中男补丁额。
曩时河上几人家，今日飘零竟无迹。请君置此勿复言，言罢空令愁思积。
几点残星散空碧，船头别我东窗白。
二月春将半，农耕细雨中。花前轻薄子，醉倒笑春风。
