译文与注释
赏析
开头的“娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘”，似乎是写眼前景，——他们会饮的大明湖水亭外不也正有千余株杨柳，枝条低拂水际吗？但第四句的“江干”（长江边上）一词却暗示了此首所写仍是第一首所歌吟的“白下门”，诗人只是从眼前的景色联想到南京的杨柳罢了。
其下四句则曲折地显示南京的破败与荒凉。把“荷”与“镜”联系起来，出于梁代诗人江从简的《采莲词》：“持荷欲作镜，荷暗本无光。”寻是讽刺当时宰相何敬容的无能的，以“荷”影“何”。王士禛却只是利用“荷”与“镜”的这种关联，由“浦里青荷”想到了妇女用的镜子。“中妇”一词出于陈后主《三妇艳词》的“大妇上高楼，中妇荡莲舟，小妇独无事，……”是妯娌三人的中间一人，并不意味着她已经到了中年。诗题为“三妇艳”，这当然也是一位艳妇。
第四句则出于古乐府《黄竹子》：“江干黄竹子，堪作女儿箱。”所以，这两句是说，在南京，伴随着万千杨柳的，是可以使人想到年轻，漂亮的妇人所用镜子和少女箱子的青荷与黄竹。南京本是有许多美丽的女性的地方，她们也常见于诗人的歌咏；而今却只能由青荷而想象对镜的“中妇”，由黄竹而想象使用箱子的少女，却再也见不到那许多美艳的妇女了。
“青堤”本指青炀帝所开通的运河堤岸，在堤上筑有供其行幸所用的道路，路边植有很多柳树。这里借指南京杨柳众多的水边大道。第六句“不见琅琊大道王”下有王士禛自注：“借用乐府语。”“乐府”指古乐府《琅琊王歌》：“琅琊复琅琊，琅琊大道王，阳春二三月，单衫绣裲裆。”此处以“琅琊大道王”借指穿着华美衣衫的贵家少年。总之，以前在南京经常看得到的艳丽妇女、贵游子弟，现在是再也看不到了；只有行将摇落的大片杨柳，伴随着青荷与黄竹，满目荒凉。
末两句则用唐代白居易《杨柳枝词》的典故。白居易的原诗是：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”永丰坊为唐代东都洛阳的坊里名，白居易曾寓居洛阳。又据孟启《本事诗》：“白尚书姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”年即高迈，而小蛮方丰艳，国为《杨柳》之词以托意。”孟启听说是否可靠姑且不论，它在古代文人中却广泛流行。因此这两句是说：像过去那样的生长着娇嫩的杨柳——丰艳的青年女性——却令人深感青春的浪费、夭瘀的悲惨场所，现在也已成了值得羡慕的“风景地”，倘若有幸经过，就应“含情重问”。因为那里还有青春，虽然是悲凉的青春；而今却已压根儿没有青春了。——此处需要补充说明的是：“洛阳”实暗寓南京。洛阳为唐代的第二个首都，南京则为明代的第二个首都。
创作背景
桐布轻衫前后卷，葡萄长带一边垂。
帐前跪作本音语，拾襟搅袖为君舞。
安西旧牧收泪看，洛下词人抄曲与。
扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏。
醉却东倾又西倒，双靴柔弱满灯前。
环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月。
丝桐忽奏一曲终，呜呜画角城头发。
胡腾儿，胡腾儿，家乡路断知不知？
言念离情积有年，朋心金石孰为坚。殿庐未入承明直，郡阁先传太守贤。
且向天涯行五马，不妨神液溉三田。闻公比悟庄生指，于此纷华已泊然。
朝出城南村，策马入荆杞。村中八九家，烟火自成里。
儿童候晨光，稍稍荆扉启。四邻务收穫，时复披草语。
眤眤何所云，但言好禾黍。
听罢龙飞诏，扬休万口俱。公忠赖伊霍，揖让见唐虞。
礼乐开平治，衣冠协赞谟。祖宗遗泽在，千载巩皇图。
拆壁漏痕含虿尾，珍珠露颗带天香。
数千叶密怜檀晕，怕六丁收谨匣藏。
答谢若惭无好语，捻髭空断不成章。
草孽始一寸，及壮丈有馀。岂直薮即带，兼以馆蚊胥。
夜热不可寐，宁止不露居。窃恐值此辈，股髀遭其咀。
就中拟厥罪，蚊也尤其渠。其他不出境，惟此远追趋。
穿帏眇纨麈，打扑不胜劬。更番以迭进，安得尽屠诛。
聚响苦不震，万鷇啾婴雏。工者搅梦寐，一夕百起呼。
蚊孽固莫逭，草实主其逋。呼童问腰镰，不用安所须。
薙此忽如扫，一翅不得储。譬彼塞垣莽，往往伏戎胡。
打冰烧其荒，窟穴空妖狐。莫谓野人贱，刈圃非雄图。
方池含积水，明月流皎镜。规荷承日泫，彯鳞与风泳。
上善叶渊心，止川测动性。幸是方春来，侧点游濠盛。
近山接平坡，凿凿见白石。
两山尽处歧路平，松林漠漠烟如织。
清溪疑自天目来，鸥鹭飞起无纤埃。
有人曳杖过溪去，渡头古屋谁为开？玉堂学士画家趣，萧
洒文孙传笔意。
风尘满眼何处避，安得向此山中住。
每经益寿佩萸枝，上客看花对咏诗。公望公才推国士，不臣不友是吾师。
弓旌小试雕虫技，皮骨劳生海鹤姿。七有不堪从懒性，六陈太息恨明时。
家风早锡难兄誉，文苑多题幼妇词。传乘浙闽赢选胜，去官荆楚鲜馀资。
壁藏书在重垂业，围困琴鸣且乐饥。好是孤居同养拙，百年盟定齿参差。
岂要共出一只手，只教唤著沙弥来。铁铛无脚又无耳，墙下春深荠叶开。
