秋柳四首·其二

娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。

译文

注释

　　开头的“娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘”，似乎是写眼前景，——他们会饮的大明湖水亭外不也正有千余株杨柳，枝条低拂水际吗？但第四句的“江干”（长江边上）一词却暗示了此首所写仍是第一首所歌吟的“白下门”，诗人只是从眼前的景色联想到南京的杨柳罢了。

　　其下四句则曲折地显示南京的破败与荒凉。把“荷”与“镜”联系起来，出于梁代诗人江从简的《采莲词》：“持荷欲作镜，荷暗本无光。”寻是讽刺当时宰相何敬容的无能的，以“荷”影“何”。王士禛却只是利用“荷”与“镜”的这种关联，由“浦里青荷”想到了妇女用的镜子。“中妇”一词出于陈后主《三妇艳词》的“大妇上高楼，中妇荡莲舟，小妇独无事，……”是妯娌三人的中间一人，并不意味着她已经到了中年。诗题为“三妇艳”，这当然也是一位艳妇。

　　第四句则出于古乐府《黄竹子》：“江干黄竹子，堪作女儿箱。”所以，这两句是说，在南京，伴随着万千杨柳的，是可以使人想到年轻，漂亮的妇人所用镜子和少女箱子的青荷与黄竹。南京本是有许多美丽的女性的地方，她们也常见于诗人的歌咏；而今却只能由青荷而想象对镜的“中妇”，由黄竹而想象使用箱子的少女，却再也见不到那许多美艳的妇女了。

　　“青堤”本指青炀帝所开通的运河堤岸，在堤上筑有供其行幸所用的道路，路边植有很多柳树。这里借指南京杨柳众多的水边大道。第六句“不见琅琊大道王”下有王士禛自注：“借用乐府语。”“乐府”指古乐府《琅琊王歌》：“琅琊复琅琊，琅琊大道王，阳春二三月，单衫绣裲裆。”此处以“琅琊大道王”借指穿着华美衣衫的贵家少年。总之，以前在南京经常看得到的艳丽妇女、贵游子弟，现在是再也看不到了；只有行将摇落的大片杨柳，伴随着青荷与黄竹，满目荒凉。

　　末两句则用唐代白居易《杨柳枝词》的典故。白居易的原诗是：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”永丰坊为唐代东都洛阳的坊里名，白居易曾寓居洛阳。又据孟启《本事诗》：“白尚书姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”年即高迈，而小蛮方丰艳，国为《杨柳》之词以托意。”孟启听说是否可靠姑且不论，它在古代文人中却广泛流行。因此这两句是说：像过去那样的生长着娇嫩的杨柳——丰艳的青年女性——却令人深感青春的浪费、夭瘀的悲惨场所，现在也已成了值得羡慕的“风景地”，倘若有幸经过，就应“含情重问”。因为那里还有青春，虽然是悲凉的青春；而今却已压根儿没有青春了。——此处需要补充说明的是：“洛阳”实暗寓南京。洛阳为唐代的第二个首都，南京则为明代的第二个首都。

曹刘孙三人，兴国体相似。虽然小有才，何复语命世。

岁岁来寻罨画春，看山弄水意长新。不知流水今何处，只有青山是故人。

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。(最是 一作：正是)

莫向桃花又问津，只今已是武陵人。经旬芝术还歌枕，细雨林塘不住春。

一入青山疏故旧，千秋素业在沉沦。湖边似有渔舟路，急与秋风长绿蘋。

乌巷名生卓不群，阶庭相伴玉枝薰。天边禁树开龙凤，笔下清才坠鸟云。

三级火雷禁日化，一堂金竹此时闻。牛心割炙探来嚼，争得英瑶去报君。

弥襟万千秋，慰眼难一掬。好花开较迟，已履繁霜肃。

安能展过隙，暇及秋阳暴。潜幽或终古，谁与昭此伏。

芳馨虽不展，应候聊结束。浮生茧修途，逝者当何赎。

小试他年帝者师，重轻举足莫相疑。一君万祀秦皇帝，气尽先生堕履时。

移来画里，看亭亭袅袅，东风难捲。帘角墙阴曾省识，横把月明界断。

如此朦胧，者般黯淡，幽梦谁为伴。悄然无语，夜深飞上窗畔。

遥忆几曲栏杆，几重台榭，几处闲庭院。非雾非烟香气袭，望去模糊一片。

满地春痕，露凉风紧，心事添凄惋。西楼月落，化为云气而散。

桐江水色映青山，安稳行人挂布帆。回首风沙鞍马里，不知此地是尘凡。

归化城，徕群生。日入之部，就我日出主。闻风者，施施来。

来施施，帝念之。作室家，相地宜。俾尔父母兄弟妻子无寒饥。

出作入息，以遨以嬉。驻者歌，行者思。归化城，乐不可支。

忠臣遭放逐，委质湘江沉。空馀离骚辞，万世蒙赏音。

我今未忍死，终有报国心。扣阍且无路，写作哀怨吟。