秋柳四首·其二

娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘。
浦里青荷中妇镜，江干黄竹女儿箱。
空怜板渚隋堤水，不见琅琊大道王。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。

译文

注释

　　开头的“娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘”，似乎是写眼前景，——他们会饮的大明湖水亭外不也正有千余株杨柳，枝条低拂水际吗？但第四句的“江干”（长江边上）一词却暗示了此首所写仍是第一首所歌吟的“白下门”，诗人只是从眼前的景色联想到南京的杨柳罢了。

　　其下四句则曲折地显示南京的破败与荒凉。把“荷”与“镜”联系起来，出于梁代诗人江从简的《采莲词》：“持荷欲作镜，荷暗本无光。”寻是讽刺当时宰相何敬容的无能的，以“荷”影“何”。王士禛却只是利用“荷”与“镜”的这种关联，由“浦里青荷”想到了妇女用的镜子。“中妇”一词出于陈后主《三妇艳词》的“大妇上高楼，中妇荡莲舟，小妇独无事，……”是妯娌三人的中间一人，并不意味着她已经到了中年。诗题为“三妇艳”，这当然也是一位艳妇。

　　第四句则出于古乐府《黄竹子》：“江干黄竹子，堪作女儿箱。”所以，这两句是说，在南京，伴随着万千杨柳的，是可以使人想到年轻，漂亮的妇人所用镜子和少女箱子的青荷与黄竹。南京本是有许多美丽的女性的地方，她们也常见于诗人的歌咏；而今却只能由青荷而想象对镜的“中妇”，由黄竹而想象使用箱子的少女，却再也见不到那许多美艳的妇女了。

　　“青堤”本指青炀帝所开通的运河堤岸，在堤上筑有供其行幸所用的道路，路边植有很多柳树。这里借指南京杨柳众多的水边大道。第六句“不见琅琊大道王”下有王士禛自注：“借用乐府语。”“乐府”指古乐府《琅琊王歌》：“琅琊复琅琊，琅琊大道王，阳春二三月，单衫绣裲裆。”此处以“琅琊大道王”借指穿着华美衣衫的贵家少年。总之，以前在南京经常看得到的艳丽妇女、贵游子弟，现在是再也看不到了；只有行将摇落的大片杨柳，伴随着青荷与黄竹，满目荒凉。

　　末两句则用唐代白居易《杨柳枝词》的典故。白居易的原诗是：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”永丰坊为唐代东都洛阳的坊里名，白居易曾寓居洛阳。又据孟启《本事诗》：“白尚书姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”年即高迈，而小蛮方丰艳，国为《杨柳》之词以托意。”孟启听说是否可靠姑且不论，它在古代文人中却广泛流行。因此这两句是说：像过去那样的生长着娇嫩的杨柳——丰艳的青年女性——却令人深感青春的浪费、夭瘀的悲惨场所，现在也已成了值得羡慕的“风景地”，倘若有幸经过，就应“含情重问”。因为那里还有青春，虽然是悲凉的青春；而今却已压根儿没有青春了。——此处需要补充说明的是：“洛阳”实暗寓南京。洛阳为唐代的第二个首都，南京则为明代的第二个首都。

林壑散烟霏，钟鼓喧清晓。日气抱峦阴，虹桥上云杪。

离鸿海岛来，疑是三青鸟。

花身合向玉新裁，同是玄元指姓来。抛掷人间春色里，霞衣小艳亦文哉。

前辈凋零尽，南阳有古阡。诗应传四海，酒不到重泉。

槐国真成梦，桃源亦是仙。松根一匊泪，惨淡堕风烟。

仙吏秦城别，新诗鄂渚来。才推今八斗，职副旧三台。

雕镂心偏许，缄封手自开。何年相赠答，却得在中台。

晨兴即长路，曙色喜初分。白土家家店，青山处处坟。

虎踪当路见，鸡唱隔林闻。游子心中事，悠然岭上云。

龙图升曜，龟籍流芳。俗资儒从，化以学昌。葳蕤四代，昭晰三王。

挥发性灵，财成教方。

时陂乐沦，风凋礼失。缝掖不衣，章句岂术。蕴金孰砥，怀玉焉器。

养正者睿，敷文惟懿。

帝则昭天，皇图轶古。乃圣乃神，重规叠矩。霞构两庠，星陈二序。

横经若林，负书被宇。

国绪克隆，储晖允镜。玉粹萧芬，体元居正。温文自躬，敦悦以性。

崇道让齿，业大德盛。

高殿既筵，远言既宣。穷理尽奥，阐几洞玄。降情肃币，盥圣荐贤。

身世翩然蝶翅轻，坦怀直令险途平。划沙不碍花联脉，编竹仍邀月漏明。

药圃朝晴铺席晒，秫畦秋雨带经耕。柴桑风味君能续，要与东篱一样清。

晓发浈阳峡，云昏雨尚酣。四山深霭翠，一水净拖蓝。

舟转帆依岸，猿啼树挂岩。仙踪何处觅，白石卧烟岚。

衔枚度碛夜生寒，铁甲霜明北斗阑。边马远驰天未晓，提刀直欲靖楼兰。

结庐傍湖住，雅兴复如何。云物荡胸次，烟莎引兴多。

虚明开夜榻，沆瀣吸清波。老去无尘事，时听孺子歌。

古墙阴、夕阳西下，乱虫萧飒如雨。西风身世前因在，尽意哀吟何苦。谁念汝。向月满花香，底用凄凉语。清商细谱。奈金井空寒，红楼自远，不入玉筝柱。

闲庭院，清绝却无尘土，料量长共秋住。也知玉砌雕栏好，无奈心期先误。愁谩诉。祇落叶空阶，未是消魂处。寒催堠鼓。料马邑龙堆，黄沙白草，听汝更酸楚。