第一首诗切合题意,纯是一首写景诗,写的是浓郁的春光充天塞地,不仅山野处处万紫千红,连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱,对前途充满信心。作者先写近景,在他笔下,春风是柔和的,日光是温暖的,春意盎然。第二句选取了春天里很有代表性的生命:蝴蝶和蜜蜂,作者没有描写它们忙着采蜜的景象,而是写了它们误入厅房,并着一“乱”字,生动形象表现了蜂蝶之忙,进一步表现了春日的勃勃生机。第三、四句转入写静景,柳树的枝条在春风中飘舞,低过了晾衣的横木,在风的吹送下,一片山花落在了笔床上。虽是静景,但作者却是动静结合的描绘——两句都与风有关,而并没有直接写风,可见作者观察细微而笔力不凡。
第二首诗是吊古之作。梁孝王曾在梁园中设宴,一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天,更见热闹:百鸟鸣啭,繁花满枝,车马接轸,士女云集。
就是这样一个繁盛所在,如今所见,则是:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景:仰望空中,晚照中乱鸦聒噪;平视前方,一片萧条,唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”(枚乘《梁王兔园赋》)的各色飞禽不见了,宫观楼台也已荡然无存。不言感慨,而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句,极自然,却极工巧:人们对事物的注意,常常由听觉引起。一片聒噪声,引得诗人抬起头来,故先写空中乱鸦。“日暮”时分,众鸟投林,从天空多鸦,自可想见地上少人,从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
诗人在远望以后,收回目光,就近察看,只见庭园中的树木,繁花满枝,春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声,更感到山谷的幽静一样,这突然闯入他的视野中的绚丽春光,进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜,春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非,却偏从对面翻出,说是“庭树不知”;不说此时梁园颓败,深可伤悼,自己无心领略春光,却说无知花树遵循自然规律,偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛,出语却极含蓄。
作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
全诗分前后两部分,笔法不同,色调各异,然而又并非另起炉灶,“庭树”与“飞鸦”暗相关合(天空有鸟,地上有树)。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”,使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少,但有如此诗老到圆熟的,却不多见。
这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。唐玄宗开元二十九年(741)秋,岑参由匡城至大梁。次年春,游梁园,第二首诗即作于游梁园后,而第一首可能作于此前。
欲系伯仁肘,难悬季子腰。自刊聊自用,渠刻任渠销。
六朝固陵夷,佳士亦间出。风流数后来,诸江有人物。
总持伟文采,文通颇超越。清忠若休映,对贼能抵突。
定知苏属国,不为延明屈。斯人黄卷中,愿见未可必。
谁知有来云,遂入诸子室。相从忽三年,不见无十日。
人生会相别,此别殊惨慄。相望渺江湖,时危盗如栉。
愿言加餐饭,栖迟且蓬荜。时来亦腾骞,安用苦密勿。
尺素倘可通,公当念伊郁。
道薄德亦散,功名为时须。用力世所贤,守正众云愚。
智者竞蒿目,小人复迩图。悠悠三季后,此风益已渝。
安知治未病,舐痔而多车。尧舜无能名,越哉巳矣夫。
吾生本何为,笔墨代耨耒。拂衣辞云林,偶与寸禄会。
随翔俗子后,如垢不时靧。几欲临紫虚,摽身飞鸟外。
时哉不吾与,岁晚怵颠沛。炯炯平生心,谁与论梗槩。
李侯西南秀,胸腹无留碍。表表起孤韵,回飙写苍桧。
笔挫三千英,壮甚敌王忾。高搴若木枝,直抚灵鳌戴。
前年帝王州,晤语早倾盖。欣逢妙年客,良愧晼晚态。
谓我文字工,超起到前辈。去年清漳浒,经从不辞再。
高谈破三鼓,阴胆掉百怪。是时方穷冬,瑟缩寂万籁。
滕阁挂星斗,嵌根眇江带。惭非徐孺榻,仅饱吴儿鲙。
忍为鸱夷笑,恃有太白在。四驺驰颓年,遗迹扫茫昧。
君今规壮图,吾辕方未改。青原心欲折,合散几烟霭。
空怀简书畏,未卜簪裾对。翻思谢客吟,拾月弄云海。
秀州东郭残年里,曾得春风送客舟。别去几何情契阔,诗来如此意绸缪。
光阴日薄皆虚度,故旧星稀半不留。江上酒船重有约,残山剩水尚堪游。
吾闻衡岳有五峰,十年磊磈吾胸中。去春春风送我游,梯上云雨迷行踪。
回车神游十一拍,一拍缥缈鞭苍龙。何生仙骨何神通,先我飞锡驻祝融。
祝融君须我问讯,朱明小憩待秋风。何生毛骨本仙侣,许执几杖还相从,吾将拉子游无穷。
新裘到箧稀,敝裘藏箧久。视旧如视新,心自忘可否。
读书慕前哲,晏生是吾友。一裘三十年,见重鲁东叟。
城南紫水不常流,桂发新香预报秋。尽说红霞能映树,祥光偏令照龙头。
